河濑直美电影的诗意性研究

发布时间：2020-12-28 12:12

　　作为日本著名的导演之一,河濑直美的电影作品呈现出独特的精神气质,她在资本运作的市场环境中不急不躁,以工匠精神进行艺术创作,用影像表现自己的内心,表达对生活的体悟以及对生命的沉思,她把浪漫的诗性情怀投注到自己的电影作品当中,用执着的艺术坚守创作出富有精神特质的影片,是一位独具个人风格的优秀导演。纵观河濑直美的电影作品,诗意性是其主要的风格特征。本文将采取文献研究、个案研究、比较分析的方法,对河濑直美的电影作品着重从三个方面进行分析,解读其中所蕴涵的诗意情怀。第一章从电影的主题出发,论述河濑直美电影中的诗质内涵,这其中包括对自然的敬畏、对故乡的依恋、以及对生死问题的思考,通过对其诗意主题的分析挖掘河濑直美内心深处的诗意情怀。第二章从河濑直美电影的影像语言方面探讨影片的诗意表达。诗意语言是河濑直美文艺风格的重要体现,导演综合了不同艺术形式的多种元素,描绘出“诗中有画、画中有诗”的意境。笔者主要从镜头语言、画面呈现、声音艺术三个角度分析河濑直美电影作品中的浪漫情怀。第三章则是分析河濑直美电影叙事中的诗意性。导演通过借鉴诗歌中重复、象征的表现手法强化了影片的主题,丰富了影片的意蕴;运用散文化的叙... 

【文章来源】：山西大学山西省

【文章页数】：60 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

移动式长镜头用镜头运动的方式让画

方电影美学独有的诗意表达，叶玉露指出“这种长镜头能够使创作主体最大限度地尊重自己所拍摄的对象，可以产生冷静旁观的镜头效果。”①侯孝贤的《风柜来的人》，用静观式镜头展现了四个少年在海边的沙滩上被一层层海浪扑打在身上的全过程，凸显出年轻生命的旺盛与洒脱。河濑直美有着同样相似的处理，电影《殡之森》开篇长镜头段落00:00:00至00:00:25（如图2.1），郁郁葱葱的森林在微风的吹拂袭轻轻摇曳，深绿色充满整个画面，长时间注视着这抹绿色，让人感受到一种大自然的真实的宁静温和。长镜头段落00:00:25至00:01:31（如图2.2），在明亮的夏日光线下一列出殡的队伍缓慢地前进着，观众持续凝视着幽深的山林花草、拂动的森野和缓缓行进的葬队，此时缓慢的节奏让人心思沉淀，静静地任思绪飘扬。在这一长镜头段落中，渺小的出殡队伍被幽寂神秘的大自然包含其中，绿色充满了整个画面，人类的死亡与蓬勃生长的盛夏景色相比显得微不足道、隐没无声，自然万物的守则始终凌驾于人类的生老病死之上，从而萌生出一种对生命的沉思之感。图2.1图2.2移动式长镜头用镜头运动的方式让画面充满流动性和飘逸感，从而呈现出一种独特的视觉美感，可以表现人的特殊心理状态和美好的情怀。《那山·那人·那狗》中镜头一路跟随着父子俩的脚步，一路上有急促的溪流、茫无涯际的梯田，有高高①叶玉露：《中国电影诗意营造的基本形式》，北京：中国社会科学出版社，2016年，第115页。

河濑直美电影的诗意性研究20电影《萌之朱雀》长镜头00:05:50至00:06:18一群小孩在山头玩耍爬树，镜头慢慢向山林摇拍过去。这组长镜头段落长时间的凝视，持续捕捉着自然和生命在平静的时间流逝中的涌动，与《殡之森》开篇的长镜头不同的是在此长镜头中天真烂漫的孩童显得活泼而可爱，凸显了生命的灵动。影片结尾长镜头01:22:30至01:26:59（如图2.7，图2.8），镜头首先对准靠着柱子睡着的祖母，然后慢慢向外婆的脸推近，再慢慢地拉起右摇，最后停留在万千群山中。这个全景转向远景的长镜头，突出了深远的意境，隐含了一种丰富的意蕴，宏观地展现出人在一定的环境中所处的生命状态——个体生命的渺校正如“远”不仅仅是一种心灵空间，更是一种意境的存在，“远造成了一个较大的心灵空间，在这空间中自由地展开性灵越迁活动；远又创造了一个静寂的世界，使人们能够在空寂中见流行，流行中见空寂。”①图2.7图2.8电影《七夜待》同样采用由静入动的镜头运动方式，在彩子初到泰国第一天的奔跑场景中，观众随着彩子走过黑暗的街巷，她与当地泰国人因沟通不畅产生争执后拼命奔跑，镜头开始摇晃并随之运动起来，直至彩子走入森林遇到同是外乡人的格雷格并得到安慰，镜头晃动停止。这个近2分钟的长镜头极具煽动性，将彩子从最初到异国的新奇感转变为后来因无法与人交流的崩溃和恐惧感展露无疑，完整呈现了彩子一路上悲喜交加的情绪释放，实现观众与剧中人物的视角统一，从而与彩子同喜同悲，达到情感的共鸣。另一个长镜头段落01:22:55至01:25:50（如图2.9，图2.10），摄影机先是聚焦在一群白鹭身上，然后右移跟随船只，在河面上缓缓前移，有意无意地跟拍一只白鹭，白鹭飞飞停停，在悠长的河湾急转中不见了踪影。这个长镜头寓意深刻：悠长的河流无限延长，


本文编号：2943733