有关戴士和油画写生意象语言的研究

发布时间：2020-12-29 02:11

　　在油画的发展历程中,艺术家的成长与壮大都不可避免地经历写生练习的过程。从文字到图像,从抽象到具象,在各种有关艺术与创作的话题中,“写生”这个词一般很少被提及。“写生”作为绘画的基础和素材的采集方式,在实践的过程中通常被看作是一种不可缺少的环节。但对于戴士和先生来说,写生即创作。他认为:我们需要以艺术的视觉来对待你所看到的自然物象,通过艺术重现自然物象的精粹,尽管这是在写生的过程中进行的,实际上是进入了一种全新的创作。其写生创作不再是对自然物象的直接描写,而是在学习自然的过程中超越了自然物象,并形成独具个人特色的绘画意象及语言。作为当代写意油画具有代表性的人物之一,戴士和先生一方面吸收本民族的艺术精华,将个人艺术创作与社会实践、人文环境有机地联系起来。另一方面,他又借鉴西方油画中较为典型的艺术特色,并在今后创新道路上进一步升华其创作方法。本文共包括五个部分:绪论:说明选题缘由、国内研究现状、研究目的及意义。第一章:简述戴士和先生的生活状态、学习经历等相关情况。根据其身处的艺术环境背景,概述其绘画理念。第二章:立足戴士和先生的油画写生创作实践,结合他的作品分析其写生的创作观念、形式语言以及... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：63 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

戴士和（1948～）

有关戴士和油画写生意象语言的研究11图2-1戴士和《搭车》木板油画60cm*60cm1984年图片来源：https://m.sohu.com/a/197716484_658178一、人物写生的形与神在人物写生中，外部形象是写生者对于写生对象的首要认识，被这种第一印象刺激且由此产生强烈的感受，通常可以成为写生者最重要的绘画激情来源。人物写生可以最直接反映出人物的精神面貌，而画家对于人物表情与神态地生动刻画，也可以表现出人物形象的内在气质。在人物写生过程中对于人物的描绘不仅仅在于人物外部的表现，人物写生对象的性格、职业、学识素养等也体现在细节表现中。从1971年开始，二十三岁的戴士和先生听说与人体结构相关的知识，虽然无从学起，但他敢于实践，如在画速写时，先尝试从自己的左手画起，到后来通过艺术观察创作出大量人物作品：身边的好友、周围的人们、弹琴唱歌的乐手、书斋的主人、清迈的小伙儿、干练的老公安、恩爱的夫妇、具有异域情调的街头艺人等等。这些大量的人物与肖像，有着他们本身的“个性”，通过艺术创作使得人物造形与精气神相统一。正如他创作于2005年的纸板油画《笔耕》，如图2-2，从侧面视角看去，描绘的是一位手执毛笔的人物形象。我们可以明确看到利落干净的造型线条和对比强烈而简洁的色彩，认真专注的人物、与背景相融的白色衬衫，肯定地下笔可以直白地看出人物的勤恳从容，文人形象跃然纸上。而《湛江女教师和她的学生》则给人另一种与文化相关的气息，如图2-3，这张作品写生创作于2013年，身穿白色外套的女教师和一身黑衣的学生并排而坐，色彩对比强烈。女教师脸部与交握在一起的双手色彩主观而概括，两位人物形象的

戴士和《笔耕》


本文编号：2944804