《之子于归·待》国画人物组画创作研究

发布时间：2020-12-31 03:46

　　当今社会是互联网飞速发展、信息膨胀的时代,世界上好的或者不好的事情,只需短短几秒钟就能被人们大范围的知晓。而未婚年轻女性对于将来未知的婚姻、爱情生活,本就有着属于这个时期的憧憬和彷徨,当代年轻女子更是在接收到较周边信息更为庞杂的互联网信息后,对“爱情”“婚姻”的话题产生了观点众多的讨论。本文结合创作实践,在综合了解古今、中外女子爱情婚姻观发展的基础上,立足于中华传统婚姻文化,聚焦於当代年轻女子婚前的情感和心理,结合当代社会文化环境,通过绘画表达女子在面对未知的婚姻和漫长等待里,所产生的复杂的情绪情感。创作题目中“之子于归”四字选自《诗经·桃夭》篇,是古代中国典型的婚嫁祝辞之一。全文表达对姑娘出嫁的美好而朴素的祝福,其内容通俗易懂、贴近生活;“待”意为“等待”,这里特指女子面对未知婚姻感情时等待的心情。本文是《之子于归·待》组画的创作研究。中国传统文化及审美影响当代女性思想观念,通过对不同历史时期仕女画及女子妆饰的研究,了解传统女性审美气质,画面视觉呈现传统与现代元素的碰撞。笔者遵从当下真实情感感受,由未婚女性视角出发,绘画表达女子对爱情、婚姻的期待、彷徨与企盼。内容分为五部分:第一章讲... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

铅笔稿1

《之子于归·待》国画人物组画创作研究初步小稿的六个人物，靠近主体人物的地方相对紧凑形成画面重心，其余两张则与主体人物之间适当留白，意在营造画面节奏感与透气感。从开始的六个人物的位置来看，左边画面的两个人物稍显松散，整体画面重点模糊，混乱无章，画面节奏感不好（图3-1），经过思考调整，后确定左右两张皆描绘一人，合理安排人物间的留白，既要突出主体又不可显得过于平均。图3-2铅笔稿2背景能够起到烘托画面整体氛围、锦上添花的作用。在背景的选择上：中间部分人物已经相对集中，如背景过于繁杂琐碎会显得杂乱无章。考虑到铜镜的造型较为整体，将其夸张放大作为背景，加以铜镜“镜花水月”的寓意，增添画面如梦似幻的氛围感，镜上若隐若现的花纹的描绘也使画面有更多的细节和审美。这里主体人物较为居中，在铜镜的画面安排上，我尝试了多种位置经营，最终以不对称的构图方式，让整体画面在视觉上灵动、不呆板。唐四鸾菱花铜镜图3-3经营位置（铜镜）咸阳市顺陵区边防村出土

《之子于归·待》国画人物组画创作研究初步小稿的六个人物，靠近主体人物的地方相对紧凑形成画面重心，其余两张则与主体人物之间适当留白，意在营造画面节奏感与透气感。从开始的六个人物的位置来看，左边画面的两个人物稍显松散，整体画面重点模糊，混乱无章，画面节奏感不好（图3-1），经过思考调整，后确定左右两张皆描绘一人，合理安排人物间的留白，既要突出主体又不可显得过于平均。图3-2铅笔稿2背景能够起到烘托画面整体氛围、锦上添花的作用。在背景的选择上：中间部分人物已经相对集中，如背景过于繁杂琐碎会显得杂乱无章。考虑到铜镜的造型较为整体，将其夸张放大作为背景，加以铜镜“镜花水月”的寓意，增添画面如梦似幻的氛围感，镜上若隐若现的花纹的描绘也使画面有更多的细节和审美。这里主体人物较为居中，在铜镜的画面安排上，我尝试了多种位置经营，最终以不对称的构图方式，让整体画面在视觉上灵动、不呆板。唐四鸾菱花铜镜图3-3经营位置（铜镜）咸阳市顺陵区边防村出土


本文编号：2948896