水彩画材料的拓展与创新研究
发布时间：2021-01-06 13:02
放眼世界来考察和研究今天的美术发展,可以看出材料的综合运用已是大势所趋,各画种都在由单科向综合的大美术发展,同时还出现了一些由美术和现代科技相结合的边缘画种。它们的出现为当代美术的发展注入了新鲜的血液,拓展了美术作品的发展空间和审美领域。为了适应时代潮流的发展,适应新世纪的审美需求,今天的水彩画创作在材料和表现语言上也给予了更多的包容,呈现出各种形式、观念并存的特点。而事实也证明将材料引入水彩画创作中能衍生出新的价值,它不仅是对传统水彩画材料的补充,还能提升画面的视觉张力、使作品的思想文化内涵更加深刻、丰富水彩画的表现形式、满足艺术家对艺术语言多样化、个性化的需求。但是国内水彩领域却对材料地介入存在一些质疑,强调坚守画种特性的呼声此起彼伏,他们认为放弃了水彩画透明、润泽的水色效果,便不能被称为水彩画。所以,国内水彩画一直处在两种观念地拉锯战中,整体状态依旧是“固守”大于“创新”。所以,本文从“材料”的角度对水彩画目前的发展进行了梳理和分析。采取总——分——总的方式,先从当前美术领域对材料地应用现状出发对美术作品中材料的审美性进行了分析,肯定了材料自身存在的价值;接着以“材料”为线索分析...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《戴金盔的男子》伦勃朗
水彩画材料的拓展与创新研究9图1-2《阁楼里的老人》安德鲁·怀斯图1-3《淡泊时光》樊惠刚图片来源：画册翻拍图片来源：画册翻拍当然，肌理除了上述功能外，还能增加画面的层次感和节奏感，丰富画面的情感内涵等等。但值得注意的是，我们不能为肌理而肌理，不能一味的只追求画面效果，而将不同的材料、不同的肌理随意叠加，这样只会使画面缺少思想内涵、而过于表面化。也就是说，在创作中我们要根据画面的需要，根据艺术家的创作意图与设想，选择合适的材料与肌理，让肌理恰如其分的表达主题，并起到“画龙点睛”的作用。第二节材料的形式美一、形式美的概念分析形式美，首先必须了解“形式”，“形式”通常被解释为客观事物的形状、结构，广义上泛指我们对客观对象的所有感知。而在绘画作品中，“形式”是指某个图案或画面中可视因素的总结构，如点、线、面的排布、组合以及色彩的搭配等等。而形式美则是指当形式本身成为独立的审美对象时所具有的审美属性与审美主体的审美定势相互作用而形成的结晶。柏拉图曾经说过：“我说的形式美，指的不是多数人了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩所形成的平面形和立体形。这些形状的美并不像别的事物是相对的，而是按照它们的本质呈现出绝对的美……。”①从这里可以看出形式美是一个抽象的概念，而形式美的构成要素则主要包括点、线、面、色彩等。所以从抽象的层面上来认识便把握住了形式美的基本特征，正如吴冠中先生说的“抽象美是形式美的①（古希腊）柏拉图著.中国翻译家译丛朱光潜译柏拉图文艺对话集歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社.2015:45
水彩画材料的拓展与创新研究9图1-2《阁楼里的老人》安德鲁·怀斯图1-3《淡泊时光》樊惠刚图片来源：画册翻拍图片来源：画册翻拍当然，肌理除了上述功能外，还能增加画面的层次感和节奏感，丰富画面的情感内涵等等。但值得注意的是，我们不能为肌理而肌理，不能一味的只追求画面效果，而将不同的材料、不同的肌理随意叠加，这样只会使画面缺少思想内涵、而过于表面化。也就是说，在创作中我们要根据画面的需要，根据艺术家的创作意图与设想，选择合适的材料与肌理，让肌理恰如其分的表达主题，并起到“画龙点睛”的作用。第二节材料的形式美一、形式美的概念分析形式美，首先必须了解“形式”，“形式”通常被解释为客观事物的形状、结构，广义上泛指我们对客观对象的所有感知。而在绘画作品中，“形式”是指某个图案或画面中可视因素的总结构，如点、线、面的排布、组合以及色彩的搭配等等。而形式美则是指当形式本身成为独立的审美对象时所具有的审美属性与审美主体的审美定势相互作用而形成的结晶。柏拉图曾经说过：“我说的形式美，指的不是多数人了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩所形成的平面形和立体形。这些形状的美并不像别的事物是相对的，而是按照它们的本质呈现出绝对的美……。”①从这里可以看出形式美是一个抽象的概念，而形式美的构成要素则主要包括点、线、面、色彩等。所以从抽象的层面上来认识便把握住了形式美的基本特征，正如吴冠中先生说的“抽象美是形式美的①（古希腊）柏拉图著.中国翻译家译丛朱光潜译柏拉图文艺对话集歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社.2015:45
【参考文献】：
期刊论文
[1]关于水彩画创作中的综合材料与技法研究教学的思考[J]. 程宝刚. 美与时代(中). 2016(07)
[2]辅助材料效应于水彩画创作之启迪[J]. 邵昱皓. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[3]浅谈媒介材料在水彩画中的运用[J]. 金慜. 美术教育研究. 2013(10)
[4]辅助材料效应于水彩画创作之启迪[J]. 邵昱皓. 大众文艺. 2013(04)
[5]浅析审美意识在水彩画材料选择和技法中的作用[J]. 栗珊. 美术大观. 2012(04)
[6]水性材料绘画的当代存在[J]. 王浩然. 美术大观. 2012(01)
[7]对话刘寿祥、周刚、赵云龙——关于中国水彩艺术的当代性转型、现状分析、方向确立、理论支持、学科建设等[J]. 胡敬德. 艺苑. 2008(03)
[8]媒介与创新——小议水彩画材料创新[J]. 孙宁. 美术研究. 2008(01)
[9]浅谈综合材料在水彩画创作中的运用[J]. 杨开颜. 美术大观. 2007(03)
[10]新材料 新技法 新画貌——试论留白胶在水彩画中的运用[J]. 殷俊. 美术学报. 2004(02)
博士论文
[1]当代中国水彩画风格演进历程[D]. 王辉宇.东北师范大学 2017
[2]从材料到观念[D]. 王学峰.东北师范大学 2016
[3]高剑父绘画艺术及其“折衷”思想研究[D]. 张繁文.上海大学 2010
硕士论文
[1]综合材料绘画中“物性”的精神表达[D]. 范富才.南昌大学 2019
[2]安德鲁·怀斯的水性材料绘画语言探究[D]. 傅颖.中国美术学院 2019
[3]《水彩指南》与19世纪英国水彩艺术中的基本认识和观念[D]. 汤澜.湖南师范大学 2018
[4]可见与不可见—保罗·克利的绘画表现研究[D]. 李佩玉.中国美术学院 2017
[5]水彩画中“水性”的研究与运用[D]. 李复朝.东北师范大学 2016
[6]综合材料对中国水彩发展的影响[D]. 滕飞.鲁东大学 2016
[7]水彩画的当代性表达与材质选择[D]. 赵振华.中国美术学院 2015
[8]试论综合材料应用于水彩画的现实意义[D]. 程杰.西安美术学院 2014
[9]水彩新材料表现语言的探究[D]. 夏克梁.中国美术学院 2013
[10]当代绘画中的水彩表现研究[D]. 彭佳.中国美术学院 2013
本文编号：2960619
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《戴金盔的男子》伦勃朗
水彩画材料的拓展与创新研究9图1-2《阁楼里的老人》安德鲁·怀斯图1-3《淡泊时光》樊惠刚图片来源：画册翻拍图片来源：画册翻拍当然，肌理除了上述功能外，还能增加画面的层次感和节奏感，丰富画面的情感内涵等等。但值得注意的是，我们不能为肌理而肌理，不能一味的只追求画面效果，而将不同的材料、不同的肌理随意叠加，这样只会使画面缺少思想内涵、而过于表面化。也就是说，在创作中我们要根据画面的需要，根据艺术家的创作意图与设想，选择合适的材料与肌理，让肌理恰如其分的表达主题，并起到“画龙点睛”的作用。第二节材料的形式美一、形式美的概念分析形式美，首先必须了解“形式”，“形式”通常被解释为客观事物的形状、结构，广义上泛指我们对客观对象的所有感知。而在绘画作品中，“形式”是指某个图案或画面中可视因素的总结构，如点、线、面的排布、组合以及色彩的搭配等等。而形式美则是指当形式本身成为独立的审美对象时所具有的审美属性与审美主体的审美定势相互作用而形成的结晶。柏拉图曾经说过：“我说的形式美，指的不是多数人了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩所形成的平面形和立体形。这些形状的美并不像别的事物是相对的，而是按照它们的本质呈现出绝对的美……。”①从这里可以看出形式美是一个抽象的概念，而形式美的构成要素则主要包括点、线、面、色彩等。所以从抽象的层面上来认识便把握住了形式美的基本特征，正如吴冠中先生说的“抽象美是形式美的①（古希腊）柏拉图著.中国翻译家译丛朱光潜译柏拉图文艺对话集歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社.2015:45
水彩画材料的拓展与创新研究9图1-2《阁楼里的老人》安德鲁·怀斯图1-3《淡泊时光》樊惠刚图片来源：画册翻拍图片来源：画册翻拍当然，肌理除了上述功能外，还能增加画面的层次感和节奏感，丰富画面的情感内涵等等。但值得注意的是，我们不能为肌理而肌理，不能一味的只追求画面效果，而将不同的材料、不同的肌理随意叠加，这样只会使画面缺少思想内涵、而过于表面化。也就是说，在创作中我们要根据画面的需要，根据艺术家的创作意图与设想，选择合适的材料与肌理，让肌理恰如其分的表达主题，并起到“画龙点睛”的作用。第二节材料的形式美一、形式美的概念分析形式美，首先必须了解“形式”，“形式”通常被解释为客观事物的形状、结构，广义上泛指我们对客观对象的所有感知。而在绘画作品中，“形式”是指某个图案或画面中可视因素的总结构，如点、线、面的排布、组合以及色彩的搭配等等。而形式美则是指当形式本身成为独立的审美对象时所具有的审美属性与审美主体的审美定势相互作用而形成的结晶。柏拉图曾经说过：“我说的形式美，指的不是多数人了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩所形成的平面形和立体形。这些形状的美并不像别的事物是相对的，而是按照它们的本质呈现出绝对的美……。”①从这里可以看出形式美是一个抽象的概念，而形式美的构成要素则主要包括点、线、面、色彩等。所以从抽象的层面上来认识便把握住了形式美的基本特征，正如吴冠中先生说的“抽象美是形式美的①（古希腊）柏拉图著.中国翻译家译丛朱光潜译柏拉图文艺对话集歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社.2015:45
【参考文献】：
期刊论文
[1]关于水彩画创作中的综合材料与技法研究教学的思考[J]. 程宝刚. 美与时代(中). 2016(07)
[2]辅助材料效应于水彩画创作之启迪[J]. 邵昱皓. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[3]浅谈媒介材料在水彩画中的运用[J]. 金慜. 美术教育研究. 2013(10)
[4]辅助材料效应于水彩画创作之启迪[J]. 邵昱皓. 大众文艺. 2013(04)
[5]浅析审美意识在水彩画材料选择和技法中的作用[J]. 栗珊. 美术大观. 2012(04)
[6]水性材料绘画的当代存在[J]. 王浩然. 美术大观. 2012(01)
[7]对话刘寿祥、周刚、赵云龙——关于中国水彩艺术的当代性转型、现状分析、方向确立、理论支持、学科建设等[J]. 胡敬德. 艺苑. 2008(03)
[8]媒介与创新——小议水彩画材料创新[J]. 孙宁. 美术研究. 2008(01)
[9]浅谈综合材料在水彩画创作中的运用[J]. 杨开颜. 美术大观. 2007(03)
[10]新材料 新技法 新画貌——试论留白胶在水彩画中的运用[J]. 殷俊. 美术学报. 2004(02)
博士论文
[1]当代中国水彩画风格演进历程[D]. 王辉宇.东北师范大学 2017
[2]从材料到观念[D]. 王学峰.东北师范大学 2016
[3]高剑父绘画艺术及其“折衷”思想研究[D]. 张繁文.上海大学 2010
硕士论文
[1]综合材料绘画中“物性”的精神表达[D]. 范富才.南昌大学 2019
[2]安德鲁·怀斯的水性材料绘画语言探究[D]. 傅颖.中国美术学院 2019
[3]《水彩指南》与19世纪英国水彩艺术中的基本认识和观念[D]. 汤澜.湖南师范大学 2018
[4]可见与不可见—保罗·克利的绘画表现研究[D]. 李佩玉.中国美术学院 2017
[5]水彩画中“水性”的研究与运用[D]. 李复朝.东北师范大学 2016
[6]综合材料对中国水彩发展的影响[D]. 滕飞.鲁东大学 2016
[7]水彩画的当代性表达与材质选择[D]. 赵振华.中国美术学院 2015
[8]试论综合材料应用于水彩画的现实意义[D]. 程杰.西安美术学院 2014
[9]水彩新材料表现语言的探究[D]. 夏克梁.中国美术学院 2013
[10]当代绘画中的水彩表现研究[D]. 彭佳.中国美术学院 2013
本文编号：2960619
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