试论声乐表演中情与形的处理 ——以个人音乐会为例

发布时间：2021-03-11 22:06

　　声乐表演是一门综合了多种学科、多种元素、多种情态,以演唱为主,肢体表演为辅的舞台艺术。它结合了声乐学、音乐美学、表演学、心理学、文学等多种学科。声乐表演的综合性很强,也只有较强的综合能力,才能将作品完整地表达,使演唱声入人心,引起观众共鸣,从而实现音乐表达情景、陶冶情操、凝聚人心的功能。声乐表演中的“情”,指的是演唱情感,即演唱者对声乐作品中的人物、事物或景物所产生的感情。演唱者通过对作品的理解和体会,将音乐中的情感融入到自己的身心,并通过自己独有思维的创作,形成自己的情感。在声乐表演时,以景促情,以情带声,才能更好地完成作品,达到艺术效果。声乐表演中的“形”,指的是舞台形象,即肢体语言的表达。通过肢体语言的表达,使演唱者大脑中的抽象画面,具体地表现出来,从而更完整地表达作品的内涵,使观众更直观、更形象地理解歌曲的情节和内容。声乐表演是听觉与视觉的双重享受,不仅歌声要悦耳,还得结合生动的肢体动作,才能真正地达到声情并茂、神形兼备的演唱效果。在声乐表演中,演唱情感与舞台形象尤为重要。它们是演唱时内在与外在的融合与统一;它们与演唱技巧三位一体,是表达作品内涵的关键。演唱情感与舞台形象的处理... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 概述
    1.1 声乐表演中的情与形
    1.2 声乐表演中情与形的研究背景和意义
    1.3 声乐表演中情与形的研究现状
第二章 声乐表演中情与形的处理方法
    2.1 声乐表演中情与形的影响因素
        2.1.1 演唱技巧
        2.1.2 音乐想象
        2.1.3 舞蹈基础
        2.1.4 文学修养
        2.1.5 情绪心理
    2.2 声乐表演中情与形的方法提炼
        2.2.1 从“假设”出发,用想象力促进感受与行为
        2.2.2 理解作品内涵为先,处理声、情、形为后
        2.2.3 做到“形始情满,声情并茂,声落形定”
        2.2.4 镜子与录像对声乐表演中情与形的引导性
        2.2.5 符合当代审美标准,创造自身风格特色
第三章 音乐会声乐表演中情与形的处理实践
    3.1 音乐会声乐表演中情与形的创作思路
    3.2 音乐会声乐表演中情与形的实践设计
        3.2.1 贵州民歌《摘菜调》的情与形处理设计
        3.2.2 歌剧选段《秦生啊,你还好吗?》的情与形处理设计
第四章 音乐会声乐表演中情与形的实践心得
    4.1 效果良好的要点总结
        4.1.1 设计、排练、走台、修改设计的反复迭代
        4.1.2 声、情、形、心的临场准备
        4.1.3 综合实践的能力提高
    4.2 有待改进之处的反思
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]声乐演唱中演唱者的审美想象和情感的重要性研究[J]. 王晓书,葛海河.  黄河之声. 2019(03)
[2]浅谈声乐演唱中舞台表演的重要性——以歌曲《一抹夕阳》为例[J]. 夏小玲.  湖北科技学院学报. 2015(11)
[3]声乐表演中形、神、情的舞台艺术效果处理研究[J]. 冯翔祺.  大舞台. 2013(07)
[4]声情并茂 以情带声——浅谈如何处理好声乐表演中的“声”与“情”[J]. 王金晶.  艺术科技. 2013(04)
[5]声乐表演中的传情与形体语言[J]. 邢程,陆帅.  中国市场. 2010(35)
[6]对声乐表演中“情”、“声”、“形”的研究[J]. 陈春华.  大理学院学报(社会科学). 2006(05)
[7]《唱论》与民族唱法[J]. 王平.  交响.西安音乐学院学报. 2002(01)



本文编号：3077175