漫威影像奇观的类型建构与审美体验研究
发布时间：2021-08-05 19:10
2008年至今,漫威影业花费11年时间打造了由23部电影构成的“无限传奇系列”,造就了当代电影市场最为成功的奇观电影类型,成为当代社会不可忽视的视觉文化现象,并对全球的奇观电影创作产生了重大影响。本文研究的目的在于从漫威影像奇观的类型建构与观众的审美体验层面,结合具体的漫威电影文本以及漫威影像奇观的发展及动因,从叙事母题、母题的视觉表达以及视觉表达的审美体验三种层次探究漫威影像奇观如何成为当代电影市场最成功的奇观电影系列。漫威系列电影依托漫威漫画的庞大故事文本,在影像化的改编过程中广泛吸收数字好莱坞时代的所有技术成果,在视效层面对影像做奇观化表达,并对英雄母题、死亡母题、灾变母题、寻父母题等众多核心叙事母题进行深度发掘,通过多种母题的组合与搭配衍生出了漫威电影的浩瀚故事内容。在影像奇观建构过程中,又主要以动作奇观、身体奇观、场面奇观、速度奇观四种奇观类型构建起庞大的影像奇观世界。最终,多重叙事母题与奇观类型共同建构起漫威电影的影像表达系统,为观众带来了丰富的审美体验。漫威影像奇观的成功有着它本身的独特性,即难以复制性。针对以上内容,漫威有着一整套系统化的创作模式,将各部分内容打通融合,...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：94 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
漫威英雄叙事模式
硕士学位论文36幕幕精彩绝伦的动作影像奇观。随着漫威电影计划的逐步扩张，在漫威电影的世界中，展现了一个堪称繁复杂糅的宇宙图景。在这个世界里，科幻、奇幻、魔幻、神话的设定相互融合。科技力量创造的钢铁侠、冰封中“重生”的美国队长、魔法世界守护者的奇异博士、北欧神话传说中的雷神等原本应毫无关联的人物，在漫威创造的“现实”中相遇甚至成为英雄组合。因此在漫威影像的动作奇观中，除了打斗场面的精彩设计外，各类围绕独特人物与故事情节创造出的角色动作更具奇观意味。如《银河护卫队》中的勇度，一个长着蓝皮肤和一口烂牙的太空掠夺者头目。在原漫画中勇度的设定武器为，一把长弓搭配由半人马座4号星球上的特殊声敏金属“亚卡“制成的“亚卡箭”，口哨声可以控制箭的方向射杀敌人。图2-3勇度漫画使用的弓箭然而在电影的改编创作中，保留了“亚卡箭”可以通过改变口哨音频来控制方向的设定，删去了相对常见的射箭动作，以声御箭，声起箭达。《银河护卫队2》中勇度在飞船中平定叛乱下属的场景，成为漫威系列电影中最经典的动作奇观表达之一。全程高潮迭起，“亚卡箭”恍如幽灵，拖着鬼魅绵长的残影在口哨声与极具反差感的音乐中，收割着整艘飞船的所有叛军，虽千万人，一支箭足矣。
漫威影像奇观的类型建构与审美体验研究37图2-4勇度使用哨箭消灭叛军截图这样的奇观动作场面，依靠的并不是拳脚碰撞、招式凌厉的动作格斗，而是以一种充满想象的奇幻方式，将原本的暴力屠杀转化为一场高潮迭起的动作视听盛宴。除此之外，漫威电影在各类英雄角色的动作设计上都做了奇幻化处理，以增强每个角色的标识性。如抛掷盾牌的美国队长、无论以何种方式抛出，击打中对方后都能原样返回队长手中，雷神举起锤子引天雷降世，奇异博士“画圆圈”打开空间穿梭之门，蚁人在宏观与微观世界中辗转腾挪等。各类超乎人们想象的奇观动作展示，为观众带来了强烈的视觉刺激。甚至这些动作设计本身已经成了漫威电影的代名词，为漫威影像奇观的书写增添了独特的审美方式，也满足了当代观众日益增长的视觉欲望。二、身体奇观：身体元素的发掘消费身体奇观就是“调动各种电影手段来展示和再现身体”。①身体奇观与动作奇观有相似点，但又不完全等同。如前文所说，动作奇观不仅仅设计身体动作，还包含各类器具的使用。而身体奇观，顾名思义就只涉及人的身体本身。波德里亚曾经说过:“身体是最美的消费品。”②而纵观当代的全球电影市场，我们越来越发现这样一个趋势：电影影像中对于身体的关注与表达，成为了电影吸引观众的新的发掘点。在奇观电影的影像中，身体奇观的类型大致划分为两种：一是对于人的身体尤其是女性身体的表达。在当代视觉文化社会，对于身体的消费充斥①陆扬.文化研究概论[M].上海:复旦大学出版社,2008:147.②[法]让·鲍德里亚著,刘成富、全志钢,译.消费社会[M].南京:南京大学出版社,2004:46.
【参考文献】：
期刊论文
[1]好莱坞科幻叙事与艺术审美范畴[J]. 王博. 文艺争鸣. 2019(12)
[2]文化品牌的跨文化传播研究——以美国漫威电影为例[J]. 孙嘉曼. 传播力研究. 2019(08)
[3]《美国队长》系列电影的双重英雄奇观[J]. 朱淑娟. 电影文学. 2018(24)
[4]门罗主义式语言在漫威电影中的应用——以《黑豹》为例[J]. 杨柳. 电影评介. 2018(16)
[5]《三块广告牌》的认同机制探析[J]. 董东谋. 电影文学. 2018(16)
[6]漫威英雄电影中的女性形象[J]. 马宇. 电影文学. 2018(07)
[7]价值链视角下的电影产业IP研究——以“漫威世界”及“星球大战”为例[J]. 刘兆明. 电影评介. 2017(24)
[8]陌生化理论中的视觉电影[J]. 乔慧. 电影文学. 2017(17)
[9]科幻片《蚁人》的陌生化创作策略[J]. 贾澎. 电影文学. 2017(04)
[10]文学的叙事和“母题”[J]. 陈力丹. 东南传播. 2016(09)
博士论文
[1]走向审美体验[D]. 王苏君.浙江大学 2004
硕士论文
[1]漫威电影在中国的跨文化传播策略研究[D]. 李雪柔.大连理工大学 2019
[2]意识形态视角下漫威超级英雄电影叙事研究[D]. 李杰.郑州大学 2019
[3]漫威电影：多元与统一的神话[D]. 张源.山西师范大学 2018
[4]漫威电影“超级英雄”的神话叙事研究[D]. 侯坤晨.西安建筑科技大学 2018
[5]论奇观电影的多维度快感[D]. 周珂.郑州大学 2017
[6]美国漫威电影研究[D]. 陈玉泽.黑龙江大学 2017
[7]媒介融合语境下漫威电影的跨媒介叙事研究[D]. 俞翠红.安徽大学 2016
[8]漫威超级英雄电影中的女性形象[D]. 周艺.重庆师范大学 2016
[9]跨媒介叙事视野下漫威电影研究[D]. 谢弦驰.上海戏剧学院 2016
[10]日本电影中的死亡审美研究[D]. 王姝.重庆大学 2015
本文编号：3324303
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：94 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
漫威英雄叙事模式
硕士学位论文36幕幕精彩绝伦的动作影像奇观。随着漫威电影计划的逐步扩张，在漫威电影的世界中，展现了一个堪称繁复杂糅的宇宙图景。在这个世界里，科幻、奇幻、魔幻、神话的设定相互融合。科技力量创造的钢铁侠、冰封中“重生”的美国队长、魔法世界守护者的奇异博士、北欧神话传说中的雷神等原本应毫无关联的人物，在漫威创造的“现实”中相遇甚至成为英雄组合。因此在漫威影像的动作奇观中，除了打斗场面的精彩设计外，各类围绕独特人物与故事情节创造出的角色动作更具奇观意味。如《银河护卫队》中的勇度，一个长着蓝皮肤和一口烂牙的太空掠夺者头目。在原漫画中勇度的设定武器为，一把长弓搭配由半人马座4号星球上的特殊声敏金属“亚卡“制成的“亚卡箭”，口哨声可以控制箭的方向射杀敌人。图2-3勇度漫画使用的弓箭然而在电影的改编创作中，保留了“亚卡箭”可以通过改变口哨音频来控制方向的设定，删去了相对常见的射箭动作，以声御箭，声起箭达。《银河护卫队2》中勇度在飞船中平定叛乱下属的场景，成为漫威系列电影中最经典的动作奇观表达之一。全程高潮迭起，“亚卡箭”恍如幽灵，拖着鬼魅绵长的残影在口哨声与极具反差感的音乐中，收割着整艘飞船的所有叛军，虽千万人，一支箭足矣。
漫威影像奇观的类型建构与审美体验研究37图2-4勇度使用哨箭消灭叛军截图这样的奇观动作场面，依靠的并不是拳脚碰撞、招式凌厉的动作格斗，而是以一种充满想象的奇幻方式，将原本的暴力屠杀转化为一场高潮迭起的动作视听盛宴。除此之外，漫威电影在各类英雄角色的动作设计上都做了奇幻化处理，以增强每个角色的标识性。如抛掷盾牌的美国队长、无论以何种方式抛出，击打中对方后都能原样返回队长手中，雷神举起锤子引天雷降世，奇异博士“画圆圈”打开空间穿梭之门，蚁人在宏观与微观世界中辗转腾挪等。各类超乎人们想象的奇观动作展示，为观众带来了强烈的视觉刺激。甚至这些动作设计本身已经成了漫威电影的代名词，为漫威影像奇观的书写增添了独特的审美方式，也满足了当代观众日益增长的视觉欲望。二、身体奇观：身体元素的发掘消费身体奇观就是“调动各种电影手段来展示和再现身体”。①身体奇观与动作奇观有相似点，但又不完全等同。如前文所说，动作奇观不仅仅设计身体动作，还包含各类器具的使用。而身体奇观，顾名思义就只涉及人的身体本身。波德里亚曾经说过:“身体是最美的消费品。”②而纵观当代的全球电影市场，我们越来越发现这样一个趋势：电影影像中对于身体的关注与表达，成为了电影吸引观众的新的发掘点。在奇观电影的影像中，身体奇观的类型大致划分为两种：一是对于人的身体尤其是女性身体的表达。在当代视觉文化社会，对于身体的消费充斥①陆扬.文化研究概论[M].上海:复旦大学出版社,2008:147.②[法]让·鲍德里亚著,刘成富、全志钢,译.消费社会[M].南京:南京大学出版社,2004:46.
【参考文献】：
期刊论文
[1]好莱坞科幻叙事与艺术审美范畴[J]. 王博. 文艺争鸣. 2019(12)
[2]文化品牌的跨文化传播研究——以美国漫威电影为例[J]. 孙嘉曼. 传播力研究. 2019(08)
[3]《美国队长》系列电影的双重英雄奇观[J]. 朱淑娟. 电影文学. 2018(24)
[4]门罗主义式语言在漫威电影中的应用——以《黑豹》为例[J]. 杨柳. 电影评介. 2018(16)
[5]《三块广告牌》的认同机制探析[J]. 董东谋. 电影文学. 2018(16)
[6]漫威英雄电影中的女性形象[J]. 马宇. 电影文学. 2018(07)
[7]价值链视角下的电影产业IP研究——以“漫威世界”及“星球大战”为例[J]. 刘兆明. 电影评介. 2017(24)
[8]陌生化理论中的视觉电影[J]. 乔慧. 电影文学. 2017(17)
[9]科幻片《蚁人》的陌生化创作策略[J]. 贾澎. 电影文学. 2017(04)
[10]文学的叙事和“母题”[J]. 陈力丹. 东南传播. 2016(09)
博士论文
[1]走向审美体验[D]. 王苏君.浙江大学 2004
硕士论文
[1]漫威电影在中国的跨文化传播策略研究[D]. 李雪柔.大连理工大学 2019
[2]意识形态视角下漫威超级英雄电影叙事研究[D]. 李杰.郑州大学 2019
[3]漫威电影：多元与统一的神话[D]. 张源.山西师范大学 2018
[4]漫威电影“超级英雄”的神话叙事研究[D]. 侯坤晨.西安建筑科技大学 2018
[5]论奇观电影的多维度快感[D]. 周珂.郑州大学 2017
[6]美国漫威电影研究[D]. 陈玉泽.黑龙江大学 2017
[7]媒介融合语境下漫威电影的跨媒介叙事研究[D]. 俞翠红.安徽大学 2016
[8]漫威超级英雄电影中的女性形象[D]. 周艺.重庆师范大学 2016
[9]跨媒介叙事视野下漫威电影研究[D]. 谢弦驰.上海戏剧学院 2016
[10]日本电影中的死亡审美研究[D]. 王姝.重庆大学 2015
本文编号：3324303
本文链接：https://www.wllwen.com/shoufeilunwen/zaizhiboshi/3324303.html
