杰弗瑞·斯托莱特、王驰两位作曲家在KYMA平台下基于文化背景的创作思维研究

发布时间：2021-08-19 18:36

　　推动音乐发展的力量是什么?音乐从古至今的发展过程中,从格里高利圣咏到巴赫,从贝多芬到斯特拉文斯基,其音乐的创作技法和创作规则经历了不断的传承和更替。直到今日,当下的音乐发展可谓是百家争鸣,作曲家们也不再从纵向的和声或横向的旋律去挖掘突破口,更多的开始发掘听觉层面和演奏技巧的创新——追求新音色和新形式。当然,随着电子音乐的出现,科技的不断创新,电子音乐的创作技术手段给追求新音色和新形式的目标增加了成千上万种的可能,使音乐再次突破过去。笔者结合所分析的两位作曲家的创作作品,本文从文化背景的角度出发,分析其创作的动机以及创作的内涵,以及不同文化背景下的创作思维的异与同。本文先从简述电子音乐中的交互电子音乐入手,介绍交互音乐的特点,以及两位作曲家所常用的交互电子音乐创作的软件及硬件。从作品本身的创作分析出发,主要详细分析四部选取的作品。每一首作品分别以创作背景概述、创作技法分析、创作结构分析三个要点进行描述。背景主要以简述为主,创作技法主要分析作品的技术层面,结构分析主要以曲式结构变化进行分析。经过对四部作品的详细分析后,进行总结性概括:创作方向从创作形式和创作类型进行分析,艺术表达以两位作曲... 

【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图３＿１牛仔用绳索套牛??

《绳索的仪式》中使用的物理接口是一个叫做Ｇａｍｅｔｒａｋ，它有两种绳索，实际上是一??种像钓鱼线一样的尼龙绳索。Ｇａｍｅｔｒａｋ提供的数据可以转换成数据驱动仪器中的控制指令。??Ｇａｍｅｔｒａｋ就像是一个数据源，是一个三维的位置跟踪系统，并且是一个简单而聪明的装置。??它由两个可伸缩的尼龙薄膜组成电缆，每根电缆的一端连接到一个硬塑料体包裏的齿轮系??统，而其他一端可以物理定位在三维空间。两根缆绳位置的改变产生／数据流，可以直接控??制所需的音乐参数。虽然作曲家没有像牛仔跳绳子那样穿过尼龙线，但却确实用它表演了－??些更微妙的音乐技巧。通过作曲家对这些线缆位置的控制，创造了一种类似神秘运动的仪式＾??这种仪式慢慢开始，逐渐发展，最终以狂喜告终。??ｍｍ??图３－２斯托莱特在演奏《绳索的仪式》中的演出照??斯托莱特合成这些人声使用ｆ过滤器来创建声音频谱中的共振峰。人声的共振峰非常特??另｜Ｊ，共振峰是声音频谱中的振幅峰值，因为每个元音都有一组独特的共振峰。例如，在男性??声音中，??一个ａｈ元音包含的共振峰频率：??７８０?１２００?２５２０??一个ｉｉ元音包含的共振峰频率：??３１０?２３００?３０８０??一个〇〇元音包含的共振频率：??３３０?１１２０?２３５０??一个ｅｈ兀音包含的共振峰频率：??４７０?２０４０?２２５０??一个ｏｈ元音包含的共振峰频率：??４２０?７１０?２５３０??为了创建最真实的元音，斯托莱特使用Ｋｙｍａ编程使用多个带通滤波器创建个不同的??共振峰，来合成８个元音的每个频率，然后使用控制器操控从－个元音到另－个儿ｆｔ的变化。??９??

三、创作结构分析??这个作品包含三个主要的声音元素：金属声（短、高频），木质声（中频），人声（长、??底频）。在全曲的发展运动中，紧紧围绕这三个主题进行变形和发展。??全曲分为四个段落。??第一段：０分０秒至１分５２秒。金属声和男低声素材分别从高频和低频两个不同频段??出发，分别从左、右两个控制器中控制。此段主要以男低声素材为主，声音通过控制器的空??间方位发生变化，频率分布基本涵盖中低频。此段为全曲的引子部分，交代基本的风格基调，??也为后续发展做足铺垫。??以下图示展示第一部分声音发展动态关系和频率分析：???图３－３该段谐波运动图??图３－４该段频谱音调显示图??人声（Ｒ）??Ｖ?Ｖ??Ｌ为爪ｆｊｆ？制讕??图３－５该段材料布局及频率分布图?ＲｔｉｖＡｗｍＫ??１０??

【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术与技术的交互（之一）——互动音乐创作中的艺术表现与技术实现[J]. 王铉.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(02)

博士论文
[1]交互式电子音乐研究[D]. 范翎.南京艺术学院 2017
[2]声音的思考与呈现[D]. 王鹤霏.中央音乐学院 2016
[3]杰弗瑞·斯托莱特交互电子音乐作品研究[D]. 王春明.上海音乐学院 2014



本文编号：3351933