刘寿祥水彩静物画研究
发布时间：2021-09-01 12:01
本文以刘寿祥的水彩静物画为主要研究对象,从中国水彩画发展史的角度出发,结合画家的艺术历程和所处时代背景,探究其水彩静物画的艺术特色及形成原因,且就其作品中的构图、色彩、造型、技法、质感等方面做深入的研究和分析。本文通过相关文献、图像和采访的研究方法来对其展开研究。刘寿祥的水彩静物画就其构图而言,注重配置,讲求构成;就其色彩而言,凝练典雅,浑厚亮丽;就其造型而言,厚重朴实,方正有力;就其技法材料探索而言,注重创新,综合应用。刘寿祥将西方现代绘画中的形式美与传统绘画中的意境美相融合,构筑出庄重典雅、富于东方美学意境的永恒画面。刘寿祥以其独特的创作理念和卓越的绘画成果引领着湖北水彩画发展的大方向,且为湖北美术学院创建水彩画系发挥着不可替代的作用。所以,从艺术创作的角度来讲,作为当下水彩画界中一面鲜明的旗帜,研究刘寿祥的水彩静物画有助于推动当下中国水彩画的发展与交流;从美术教育的角度来讲,刘寿祥作为一名水彩教育者,他不仅对湖北当下水彩教育产生重要影响,也为中国未来水彩画的教育与发展起到积极的推动作用。
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1《红瓷罐与鲜果》刘寿祥
刘寿祥水彩静物画研究15图3.2-1《水果》王肇民在作画程序上分析，王肇民画苹果先画最初未成熟的绿色，再画黄色，最后画红色。如此描绘可以使果实的色彩层层透出，更加生动和逼真。刘寿祥画苹果的时候借鉴了这一步骤并作了创新，他先在苹果上铺一遍紫灰色，预留出高光的颜色，为之后地描绘做铺垫。由此可见，刘寿祥在吸收他人优秀的经验的同时，做了自己的思考，并在继承中创新。正如刘寿祥自己总结：王肇民先生的水彩让我感悟到了水彩魅力，使我有了方向感。从刘寿祥水彩艺术实践中，我们可以得到启发：我们在探寻个人的艺术语言、建立个人艺术观念的过程中，学习临摹大师的作品是必不可少的阶段，但是不能一味的把他人的艺术风格当做自己的创作方法，我们应在传承的基础上加以创新，形成自己全新的艺术风貌。第三节欧洲游历给刘寿祥带来的启发上世纪80年代，我国对外文化交流不是很开放，水彩的对外交流也仅限于几次英国水彩展来华举办，刘寿祥主要通过一些国外画册来了解国外水彩画的发展状况。随着中国经济改革发展，文化交流日益频繁，1996年刘寿祥老师有机会走出国门，这次欧洲旅行拓开了刘寿祥的视野，给他的创作带来了很大的启发。他在《我与水彩的情缘》中写道“游历欧洲的过程也是净化心灵的过程，这次游历使我对水彩画有了一个全新的认识，也改变了我对绘画的认识。这一次的欧洲游历对我来说是深
硕士学位论文20画面重心向右倾斜，整个画面形成了一个非常稳定的三角形构图。刘寿祥利用各种静物不同的摆放和描绘让观赏者从中体会到了两种全然不同的情趣，让普通的静物在构图变化中丰富起来。图4.1-1《鲜果》刘寿祥图4.1-2《鲜果十四》刘寿祥刘寿祥对画面中的每个物象的质感、色彩、造型等要素做了全面的考量和分析，有目的性的配置和构图，充分利用物体之间的巧妙组合构成画面的形式感。例如黑色的中式直型椅背与颜色鲜艳形状圆润的果实的交叉和对比，果子与果盘之间的大小圆的交相呼应，以及树枝叶子之间长短弧线有生命力的交错重叠等，都使画面构图在简洁中蕴藏着韵律与形式美感。第二节凝重典雅、浑厚亮丽的色彩色彩是形式美中必不可少的元素。如果说几何形体的美中包含着千丝万缕的理性因素，那么色彩中的美就更能与人类的情感产生共鸣。刘寿祥水彩静物画中的色彩浓郁、对比强烈、鲜明有力，能快速的吸引观众的眼球。一、凝练概括的色彩之间的对比“水彩”顾名思义是由“水”和“色彩”组成。流动的水将固体的水彩颜料冲散开，带出了有渲染效果的色彩，大多以水分流动和色彩轻快、透明见长。刘寿祥的水彩静物画凭借着扎实的素描功底，从西画的色彩中汲取营养，以笔造型，将轻快透明的水彩画出了油画般的厚重感，极大地增强了色彩的表现力。他的水彩静物削弱了自然主义的光色，透过物体的表象抽离出真实的色彩，用色简炼单纯。由于他在画面中多用较高纯度的大色块对比，画面的基调通常显得沉稳而明快。在不断的探索中，刘寿祥已经形成了自己行之有效而有个性的色彩观念，合理的运用物体的固有色奠定画面的整体基调，利用环境色增强画面的气氛，强调
【参考文献】：
期刊论文
[1]楚文化的精神特质与中国梦的构建[J]. 胡孝红,陈海燕. 三峡论坛（三峡文学·理论版）. 2017(01)
[2]雍容之气度、正大之精神——品读刘寿祥先生《鲜果》系列静物作品[J]. 刘智平. 湖北美术学院学报. 2016(03)
[3]从“水彩”到“中国水彩”——中国水彩艺术的历史与叙事[J]. 诸迪. 美术. 2015(08)
[4]水彩画系的教学思路及发展思考[J]. 刘寿祥. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[5]王肇民与刘寿祥的水彩静物画表现语言研究[J]. 廖胜兰,邹正洪. 艺海. 2014(10)
[6]浅论水彩画创作中技法的运用[J]. 苏万循. 美与时代(下). 2012(08)
[7]水彩画的本体语言发展与形式创新[J]. 赵曦. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2007(05)
[8]中国水彩画的现况与发展[J]. 黄铁山. 美术之友. 2007(03)
[9]浅论水彩画的技艺之道[J]. 黄铁山. 美术向导. 1996(06)
硕士论文
[1]探寻刘寿祥水彩画艺术语言[D]. 吴小芳.湖北美术学院 2019
[2]博观而约取，厚积而薄发[D]. 江南芳.湖北美术学院 2017
[3]刘寿祥水彩画艺术研究[D]. 乌日乐.内蒙古师范大学 2016
[4]浅谈综合材料在水彩画中的应用[D]. 夏琳峰.沈阳师范大学 2012
本文编号：3376945
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1《红瓷罐与鲜果》刘寿祥
刘寿祥水彩静物画研究15图3.2-1《水果》王肇民在作画程序上分析，王肇民画苹果先画最初未成熟的绿色，再画黄色，最后画红色。如此描绘可以使果实的色彩层层透出，更加生动和逼真。刘寿祥画苹果的时候借鉴了这一步骤并作了创新，他先在苹果上铺一遍紫灰色，预留出高光的颜色，为之后地描绘做铺垫。由此可见，刘寿祥在吸收他人优秀的经验的同时，做了自己的思考，并在继承中创新。正如刘寿祥自己总结：王肇民先生的水彩让我感悟到了水彩魅力，使我有了方向感。从刘寿祥水彩艺术实践中，我们可以得到启发：我们在探寻个人的艺术语言、建立个人艺术观念的过程中，学习临摹大师的作品是必不可少的阶段，但是不能一味的把他人的艺术风格当做自己的创作方法，我们应在传承的基础上加以创新，形成自己全新的艺术风貌。第三节欧洲游历给刘寿祥带来的启发上世纪80年代，我国对外文化交流不是很开放，水彩的对外交流也仅限于几次英国水彩展来华举办，刘寿祥主要通过一些国外画册来了解国外水彩画的发展状况。随着中国经济改革发展，文化交流日益频繁，1996年刘寿祥老师有机会走出国门，这次欧洲旅行拓开了刘寿祥的视野，给他的创作带来了很大的启发。他在《我与水彩的情缘》中写道“游历欧洲的过程也是净化心灵的过程，这次游历使我对水彩画有了一个全新的认识，也改变了我对绘画的认识。这一次的欧洲游历对我来说是深
硕士学位论文20画面重心向右倾斜，整个画面形成了一个非常稳定的三角形构图。刘寿祥利用各种静物不同的摆放和描绘让观赏者从中体会到了两种全然不同的情趣，让普通的静物在构图变化中丰富起来。图4.1-1《鲜果》刘寿祥图4.1-2《鲜果十四》刘寿祥刘寿祥对画面中的每个物象的质感、色彩、造型等要素做了全面的考量和分析，有目的性的配置和构图，充分利用物体之间的巧妙组合构成画面的形式感。例如黑色的中式直型椅背与颜色鲜艳形状圆润的果实的交叉和对比，果子与果盘之间的大小圆的交相呼应，以及树枝叶子之间长短弧线有生命力的交错重叠等，都使画面构图在简洁中蕴藏着韵律与形式美感。第二节凝重典雅、浑厚亮丽的色彩色彩是形式美中必不可少的元素。如果说几何形体的美中包含着千丝万缕的理性因素，那么色彩中的美就更能与人类的情感产生共鸣。刘寿祥水彩静物画中的色彩浓郁、对比强烈、鲜明有力，能快速的吸引观众的眼球。一、凝练概括的色彩之间的对比“水彩”顾名思义是由“水”和“色彩”组成。流动的水将固体的水彩颜料冲散开，带出了有渲染效果的色彩，大多以水分流动和色彩轻快、透明见长。刘寿祥的水彩静物画凭借着扎实的素描功底，从西画的色彩中汲取营养，以笔造型，将轻快透明的水彩画出了油画般的厚重感，极大地增强了色彩的表现力。他的水彩静物削弱了自然主义的光色，透过物体的表象抽离出真实的色彩，用色简炼单纯。由于他在画面中多用较高纯度的大色块对比，画面的基调通常显得沉稳而明快。在不断的探索中，刘寿祥已经形成了自己行之有效而有个性的色彩观念，合理的运用物体的固有色奠定画面的整体基调，利用环境色增强画面的气氛，强调
【参考文献】：
期刊论文
[1]楚文化的精神特质与中国梦的构建[J]. 胡孝红,陈海燕. 三峡论坛（三峡文学·理论版）. 2017(01)
[2]雍容之气度、正大之精神——品读刘寿祥先生《鲜果》系列静物作品[J]. 刘智平. 湖北美术学院学报. 2016(03)
[3]从“水彩”到“中国水彩”——中国水彩艺术的历史与叙事[J]. 诸迪. 美术. 2015(08)
[4]水彩画系的教学思路及发展思考[J]. 刘寿祥. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[5]王肇民与刘寿祥的水彩静物画表现语言研究[J]. 廖胜兰,邹正洪. 艺海. 2014(10)
[6]浅论水彩画创作中技法的运用[J]. 苏万循. 美与时代(下). 2012(08)
[7]水彩画的本体语言发展与形式创新[J]. 赵曦. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2007(05)
[8]中国水彩画的现况与发展[J]. 黄铁山. 美术之友. 2007(03)
[9]浅论水彩画的技艺之道[J]. 黄铁山. 美术向导. 1996(06)
硕士论文
[1]探寻刘寿祥水彩画艺术语言[D]. 吴小芳.湖北美术学院 2019
[2]博观而约取，厚积而薄发[D]. 江南芳.湖北美术学院 2017
[3]刘寿祥水彩画艺术研究[D]. 乌日乐.内蒙古师范大学 2016
[4]浅谈综合材料在水彩画中的应用[D]. 夏琳峰.沈阳师范大学 2012
本文编号：3376945
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