现当代水墨人物画笔墨语言的时代转变初探 ——以“徐蒋体系”为例

发布时间：2021-09-17 07:39

　　在近现代百年以来,在西方艺术、概念的影响下,中国画迅速发展成长,水墨人物画有了新的笔墨语言和精神来传达观念和感受。于是有一些优秀的艺术家,他们在创作中的表现手法和观念都受到了西方现当代艺术影响,并且在立足传统的基础上,融入自己独有的水墨特质,进而做出不断的创新与突破,创造出新的符合当下时代的优秀作品。本文围绕着“徐蒋体系”水墨人物画笔墨语言的时代转变问题,从以下几个方面展开:一是,时代背景和社会风貌的改变;二是,审美观念的转变;三是,形式特点和笔墨语言特征的变化;四是,对这一范围内具有代表性的水墨人物画家进行研究。最后再结合自己的创作来谈,希望通过研究这些现象和案例,来清晰梳理“徐蒋体系”这一发展脉络,从受到西方思潮影响而涌现的那一批水墨人物画家开始研究,到现如今大胆创新突破的新水墨人物画家,对他们笔墨语言变化进行探讨并发现问题。这对我们在今后水墨人物画的学习和创作中,如何保持民族特色,又不与当下时代发展脱离,即保持传统性与现代性的统一能够有所启发。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

蒋兆和《流民图》

世纪50年代，水墨人物画家杨之光在中国画领域声名鹊起。他曾在中央美院学习人物画，期间接受了“徐蒋体系”写实的训练。作为学院出身的优秀画家，杨之光一直被认为是“徐蒋体系”的传继人。经过他长年的摸索，画面的写实因素和笔墨趣味开始具有了某种内在的统一性。他的作品中，水墨效果只是其表，对画面故事情节的处理安排和研究才是其里。在“徐蒋体系”人物画道路上，他也致力于实现水墨写意与西方写实技法的结合，并吸收了海派风格，而且在对光和色的运①裔萼.二十世纪中国人物画史[M].石家庄：河北教育出版社,2008,p83图2黄胄《洪荒风雪》

墨能发挥的更充分，更接近古代文人的审美观，削弱人物画中对表现脸部结构体积的皴擦等，这些选择是在维护国画的本源，避免被西方素描过多的干扰。①周昌谷所经历的敦煌临摹计划对接了传统的绘画血脉，也是对传统绘画的认可和借鉴，这是“徐蒋体系”和“浙派人物画”的形成发展过程中不可或缺的组成部分。周昌谷在对墨法的理解上，首先是来自与黄宾虹的接触。周昌谷在黄宾虹那里学到了中国画笔墨技法的知识，在笔墨技法的基础上又拓展了墨法概念的外延和内①裔萼.二十世纪中国人物画史[M].石家庄：河北教育出版社,2008,p85图3周昌谷《两只小羊羔》

【参考文献】：
期刊论文
[1]当代视觉文化赋予中国画以新的变革姿态[J]. 尚辉.  美术大观. 2019(11)
[2]从水墨革命到革命水墨——杨之光的时代意义[J]. 杨小彦.  美术. 2016(09)
[3]刘庆和:水墨的新回归[J]. 周雪松.  东方艺术. 2012(07)
[4]内转的视线——从刘庆和的艺术谈起[J]. 易英.  文艺研究. 2007(11)



本文编号：3398265