清末民初（1894-1919年）新著单行本小说图像研究

发布时间：2021-11-03 11:23

　　清末民初的新著小说图像是小说图像源远流长发展进程中别开生面、自成系统的旁支。这一部分小说图像承载着广阔的现实内容,较大程度地再现了清末民初社会的众生相,具有重要的史料价值。基于此,本文将其置于小说图像发展史的整体框架中进行审视,试图揭示清末民初新著小说图像的总体面貌。因此主要分为以下五个方面:第一章从纵横两个维度切入,纵向以（附图）新著小说的题材类型为线索,结合时代背景和小说图像发展情况,将其分为两个发展阶段;横向以小说图像不同绘制对象的发展情况为线索,具体论述人物图、情节图、副图等的新变。第二章主要探讨清末民初小说图像的叙事功能。从呈现于读者眼前的小说图像的样式（图像和文字的关系、图像和图像的关系）到图像的本身（小说图像主体部分对文本内容的还原情况、新著小说图像独特的具象模式）这两个维度切入,对清末民初新著小说图像与文本的互动关系作一番梳理。第三章对清末民初新著小说图像的刊刻场所作一番追踪,采用点面结合的思路,既对这一时期刊刻（附图）新著小说的书局的总格局作一番总结,又对小说图像的生产和传播起到重要推介作用的书局进行分析,将涉及上海改良小说社、上海书局和文明书局三个重要书局。第四章主... 

【文章来源】：华东师范大学上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：284 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

宣统二年（1910年）上海改良小说社出版的《苏空头》书首《著者小像》图像

华东师范大学硕士学位论文25“文本中的人物”图像，即为小说文本中的人物而绘制的图像，按照其单幅所绘人物的多少以及人物的组合关系，可分为：单人成幅式和多人组合式。一本小说中的人物图像，或采用其中一种，或是二者结合使用1，同时，多人组合的图像也有人数多少的具体区别。单人成幅式，图像的主要构成部分即为主体人物，并根据情况增添人物题名和像赞；多人组合式，人数从两人至五人不等，形成了一种“群像”式的构图方式。“文本中的人物”图像具有以下这些特点：首先，从人物图像的出现频率来看，基本上为一书多幅，小部分仅有一幅人物图像。从单幅图像绘制的人物数量来看，呈现出由单人逐渐过渡到多人的绘制趋势。绘画者根据其对人物形象和人物关系的理解，选择某些有相同特质的人物放置于一个画幅，读者从中可以窥见绘画者组织和设计的原则：一，同一家族的人物并置。如民国二年（1913年）上海富华书局出版的《绘图野草闲花臭姻缘》，首有人物绣像3叶6幅，第二幅（图1-3）所绘人物为冯玉卿、冯丽卿、冯蔓云，即为冯氏家族的三位女性，将其并置；二，同一职位的人物并置，常见的有文官1如奇书小说馆于光绪三十年（1904年）仲夏发行的《花月梦》，共有人物绣像7叶14幅，为单人至二人的人物图，无题无赞，仅题人物名字。图1-2民国二年（1913年）上海民权出版社出版的《兰娘哀史》书首吴双热肖像图图1-1宣统二年（1910年）上海改良小说社出版的《苏空头》书首《著者小像》图像

华东师范大学硕士学位论文26图1-5上海章福记书局出版的《五剑十八义》第十幅图像图1-6上海章福记书局出版的《五剑十八义后传》第一幅图像图1-3民国二年（1913年）上海富华书局出版的《绘图野草闲花臭姻缘》第二幅图像图1-4上海章福记书局出版的《五剑十八义》第二幅图像

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本文编号：3473593