舞剧《花儿》音乐创作研究

发布时间：2021-11-05 10:53

　　舞剧《花儿》是由张继刚编导、赵季平作曲的一部大型回族民族舞剧。全舞剧（含序幕与尾声）共六幕,序幕——花儿开了、第一幕——花儿俊了、第二幕——花儿黄了、第三幕——花儿红了、第四幕——花儿谢了、尾声——永远的花儿。讲述的是中国西北大地、黄土塬上美丽的回族歌手花儿与善良的牧羊人羊哥相爱,但由于权势的草大一直蓄谋抢走花儿做他的第三个老婆,最后被迫双双跳崖的凄美爱情故事。其中序幕中花儿主题与羊哥主题被完整的展现出来。第三幕集中表现了回族的民族舞蹈和具有特色的“花儿会”。第四幕在音乐材料上,是整体舞剧中人物主题材料的再现。音乐主要取材于西北民歌“花儿”,乐队编制采用了西洋乐的双管编制,但其中加入了中国民族乐器,如唢呐、竹笛、柳琴等。曲作者将这些民族元素融入其中,把中国大西北的民族特色,通过人物、剧情与音乐刻画的恰到好处。本文主要分析的是舞剧《花儿》的音乐创作部分,总共分四个部分进行较为深入的分析:第一部分内容主要为赵季平先生的生平及舞剧《花儿》的简介;第二部分通过主题间的对比及对舞剧音乐整体的统一性的归纳总结,来发现赵季平在创作此舞剧音乐时的创作理念,并且在此部分还对该舞剧音乐中,视听通感的创作特... 

【文章来源】：西北师范大学甘肃省

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、研究的缘由、目的及意义
    二、文献综述
    三、研究方法
    四、研究重点、难点及创新点
第一章 作曲家赵季平与舞剧《花儿》
    第一节 赵季平先生的舞剧音乐创作概述
    第二节 舞剧《花儿》的创作背景与剧情简介
第二章 舞剧《花儿》的本体分析与创作理念解读
    第一节 作曲家对音乐对比性要素的处理手法及理念解读
    第二节 作曲家对音乐统一性要素的处理手法及理念解读
    第三节 从视听通感认知的视角看作品的创作特点
第三章 由舞剧《花儿》音乐创作研究引发的思考及问题
    第一节 舞剧音乐创作中剧情发展与表现手法的关系处理问题
    第二节 舞剧音乐创作中的交响性与形象性的统一问题
    第三节 舞剧音乐中人物形象塑造与场景描绘的关联性问题
结语
参考文献
致谢
个人简历、在学期间发表的研究成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]舞剧《大梦敦煌》音乐主题研究[J]. 刘阳,夏滟洲.  星海音乐学院学报. 2019(01)
[2]从舞剧《花儿》看回族舞蹈的新发展[J]. 冯泽华.  艺术品鉴. 2018(20)
[3]京族音乐与西方音乐在民族舞剧《京岛人家》中的融合运用[J]. 刘世臻.  歌海. 2017(06)
[4]中国芭蕾舞剧音乐创作的回顾与展望[J]. 朱青.  北京舞蹈学院学报. 2017(05)
[5]从“色彩音乐”到“视觉音乐”:西方视听通感的观念源流与其早期艺术实验[J]. 朱文涛.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2017(05)
[6]创用传统元素 自成一家新风——赵季平器乐作品中的“语汇”之思[J]. 乔建中.  交响(西安音乐学院学报). 2017(02)
[7]关于《丝路花雨》舞剧音乐创作的探讨[J]. 木扎帕尔·阿布来提.  大众文艺. 2017(09)
[8]论宁夏花儿音乐的旋法特点与回族音乐审美心理的关系[J]. 张韧洁.  音乐天地. 2016(11)
[9]中国民族舞剧的音乐风格分析与阐述[J]. 黄凯.  戏剧之家. 2016(18)
[10]赵季平民族管弦乐创作风格研究[J]. 宋小朱.  北方音乐. 2016(14)

博士论文
[1]民族学视域中的陇南花儿研究[D]. 剡自勉.中央民族大学 2018

硕士论文
[1]杨立青中胡与交响乐队—《荒漠暮色》的音色音响结构探究[D]. 沈欣玥.上海音乐学院 2019
[2]赵季平民族管弦乐曲配器特点探析[D]. 周依澄.上海音乐学院 2018
[3]赵季平《第一交响乐》第三乐章在电子管风琴上的编配与演奏探索[D]. 王稔仪.星海音乐学院 2017
[4]革命现代舞剧《白毛女》音乐配器分析[D]. 陈灿.中国戏曲学院 2016
[5]论舞蹈节奏在表演中的重要性[D]. 王婧.北京舞蹈学院 2016
[6]赵季平交响音乐作品中的和声研究[D]. 徐明慧.陕西师范大学 2015
[7]舞剧《丝路花雨》的音乐创作分析及研究[D]. 贾可.西北师范大学 2015
[8]张继钢舞蹈作品中女性形象研究[D]. 诺敏.内蒙古大学 2012
[9]中国芭蕾舞剧作品中音乐与舞蹈的民族性融合[D]. 孙俏.东北师范大学 2010
[10]舞剧《红色娘子军》音乐研究[D]. 吴琼.南京艺术学院 2008



本文编号：3477661