鲁本·奥斯特伦德电影研究

发布时间：2021-11-11 09:17

　　凭借《方形》摘得2017年第70届戛纳国际电影节金棕榈奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德,是一位不折不扣的“电影节获奖选手”。其电影创作从探索期极具实验风格,到调整期融汇了更多政治议题,再到爆发期内涵多义,众多成就使其成为新一代瑞典电影大师的接班人。就社会语境而言,个人视频类媒体的蓬勃发展、瑞典社会繁荣下的隐忧为其创作提供了灵感来源和内容基础,瑞典及北欧对电影业的重视则为其提供了良好的电影创作环境。在电影的内容呈现方面,对生活中尴尬境况的展现,对个人置身群体压力下的选择的讨论,以及对当代社会信任危机的阐释,成为鲁本电影中一以贯之的三大主题。而前期面目模糊的个体展现与中后期身份交叠的人物塑造则完成了一次观照社会现实的群像书写。同时,鲁本的电影还具有独特的美学特征。草蛇灰线的叙事技巧隐含在非线性的叙事结构中,呈现出一种拼贴碎裂的叙事风格;一景一镜的监控美学与背离常规的画面构图彰显了其影片的实验性;光影与声音的差异化表达则成为回溯人物内心的最好介质。鲁本的电影内容与美学特征相得益彰,使一切打破成规的手法都变得合情合理,有据可循。鲁本·奥斯特伦德电影蕴含了导演关于社会问题的深刻哲思。自由平等的“政治... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

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《身不由

《身不由

鲁本·奥斯特伦德电影研究35图3-2《身不由己》影片截图此外，镜子等反射物常常作为固定镜头中的道具起到拓展画内空间的作用，通过镜子等反射物可以将背对镜头或不在镜头取景框内的人物纳入画内空间。镜子不仅为观者提供了窥视的窗口，同时也是片中人物之间观察与交流的窗口，如《不可抗力》中观者透过镜子观察夫妻二人，而丈夫托马斯则从镜子中小心翼翼地观察着妻子艾巴的情绪（图3-3）。同时，反射物的形状、材质等会令反射出的影像呈现不同的风格，从而传达特定的情绪或氛围。《身不由己》中男性友人聚会的镜头开始于汽车车门所反射出的几人酷似照哈哈镜般变形的倒影，在引得观者猜测的同时也预示着这场聚会变形的走向（图3-4）；《不可抗力》中托马斯试图与妻子温存以修复二人濒临破裂的关系的镜头是通过磨砂质地的背景墙反射出来，模糊的影子似乎宣告着这次尝试不过是黄粱一梦（图3-5）。图3-3《不可抗力》影片截图图3-4《身不由己》影片截图

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3488600