曼·雷与超现实主义
发布时间：2021-11-24 09:03
本文试分析讨论先锋摄影大师曼·雷与达达运动、超现实主义的继承关系,通过还原超现实主义产生的历史背景来探究曼·雷作品中关于“性”、“无意识”、“自动化”等主题,重新检视曼·雷作品中的超现实性艺术语言的运用。曼·雷以他的摄影作品而闻名于艺术界,他不限于摄影这种表达形式,回顾曼·雷的一生我们可以看到不断发展的艺术探索活动,对他来说任何的媒介语言和表达形式只是通向艺术未知领域的一种渠道,这位多栖艺术家不仅在摄影史上具有举足轻重的位置,而且通过绘画、雕塑、装置、电影等艺术形式使他在艺术史上也留下了重要的一页。与曼·雷同时期的超现实主义艺术家多数仅仅是政治的附庸者,而他给我们留下更多的却是自己的艺术风格和语言。他从不画地为牢,也从不专属于哪一类派别,不论是超现实主义还是其他流派,对于曼·雷来说都是探索艺术的途径和工具。
【文章来源】：天津美术学院天津市
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
曼·雷为《超现实主义革命》杂志第四期拍摄的封面，1925
11图6曼·雷和杜尚合作的《尘埃繁殖》1922年10月版的图片文本图7曼·雷拍摄的《尘埃繁殖》，1920曼·雷刚开始对自己的才华和成为一名专业摄影师的愿望并不确定，杜尚当时作为曼·雷的密友建议他拍摄当时自己正在进行的《尘埃繁殖》的照片来练习，曼·雷接受了他的建议，并拿着他的大尺寸相机，前往了杜尚的纽约工作室。“这个大玻璃身高超过六英尺，重量超过二百磅，由两个大的垂直堆叠的玻璃组成，由金属框架固定。根据杜尚的说法，下面的窗格描绘的是各种各样的梦幻机器，包括巧克力研磨机、水轮和九个单身汉机器。”8摄影这种对于当时的社会来说具有争论性的技术直接进入大玻璃的图像叙事。杜尚把这张照片命名为“尘埃繁殖”，他们共同撰写了它的相关文本。这张照片内容以及标题是艺术家们密切合作的结果：杜尚创造了大玻璃，曼·雷拍摄了它。曼·雷后来回忆到《尘埃繁殖》时说：“我注意到只有一个灯泡挂在工作上，当我聚焦相机时，俯视着这幅作品，它看上去就像从鸟瞰中看到的一些奇怪的风景。那里被用来清理完成的零件的组织、棉絮以及钻头上的灰尘，加剧了这种神秘感。8卡尔文·汤金斯，《马塞尔·杜尚的世界》，1887年，P89
女躺在油画下方的沙发上，脚边有一盘棋，正如前面所述杜尚与曼·雷对棋盘的喜爱，他自己曾说棋盘“是一切艺术的基础，它帮助你去理解结构，去掌握一种秩序感。”14天文台时刻暗示着这个女人可能在做梦：梦魇或性爱幻想。在超现实主义者看来，梦境是表达真实自我最主要的途径。在弗洛伊德的理论中，梦有两层含义：显梦和隐意。显梦指的是梦表现所展示的场景：荒谬的、凌乱的、愉悦的。而隐意是指隐含在表面梦境之下具有符号意义的潜意识梦境。在这件作品中红唇就是弗洛伊德理论中的梦境的隐意，代表了“性欲”这一主题。图14《天文台恋人》，1932-1934，曼·雷曼·雷曾说过这样一句话：“我拍摄不想绘制的东西，绘制我拍摄不出来的东西。”15可以说曼·雷并不是格式化的一直研究某一种风格，而是用不同的媒介语言表达他心中所想。在1941年曼·雷画了一幅命名为《鱼》（图16）的油画作品，这件作品可以说是采用了与《天文观测台的爱人》同样的图式结构，不同的是在这幅作品中的最佳构图位置的地方采用了一条鱼与蜿蜒的河流相结合的形式来替代了《天文观测台的爱人》中漂浮在上空的性感红唇。河流代表了嘴唇的外轮廓，而鱼的形状在中间像是一张在微微张开的嘴唇，在柯尔斯顿·霍温看来鱼与河流的结合更像是女性的生殖器官，“在紧挨着河流的上方有一个躺着的女性的裸体，天空中漂浮的类似于流动的嘴唇的样子看上去则更像是两个正在做爱的人。”16在曼·雷的梦境中，不论是使用照相机还是使用画笔，不论画面中是红唇还是女性的生殖14http://www.sohu.com/a/231967686_36836715http://www.wendangku.net/doc/dad333290066f5335a812117.html16KirstenA.Hoving.ManRay’sDisarmingVenuses:DeconstructingtheClassicalTorso
【参考文献】：
期刊论文
[1]超现实主义摄影之性本能的隐喻[J]. 徐荣伟. 现代妇女(下旬). 2013(08)
[2]真实与虚幻的裂缝——曼·雷与大师们:世界摄影流派作品展[J]. 项丽萍. 上海艺术家. 2007(01)
硕士论文
[1]摄影的超现实性研究[D]. 梅姝.南京艺术学院 2014
[2]解读安格尔与弗洛伊德眼中的女人体[D]. 刘卓.山东师范大学 2013
[3]真实的幻象—当代艺术中超现实主义摄影研究[D]. 李美萱.大连理工大学 2013
[4]超现实主义摄影的视觉探析[D]. 杨晓楠.河南大学 2011
[5]视觉艺术中的超现实构思境象[D]. 董静.山东师范大学 2009
[6]论超现实主义摄影[D]. 陈燕翔.上海师范大学 2009
[7]论苏珊·桑塔格的视觉文化研究[D]. 陈钰.苏州大学 2008
本文编号：3515659
【文章来源】：天津美术学院天津市
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
曼·雷为《超现实主义革命》杂志第四期拍摄的封面，1925
11图6曼·雷和杜尚合作的《尘埃繁殖》1922年10月版的图片文本图7曼·雷拍摄的《尘埃繁殖》，1920曼·雷刚开始对自己的才华和成为一名专业摄影师的愿望并不确定，杜尚当时作为曼·雷的密友建议他拍摄当时自己正在进行的《尘埃繁殖》的照片来练习，曼·雷接受了他的建议，并拿着他的大尺寸相机，前往了杜尚的纽约工作室。“这个大玻璃身高超过六英尺，重量超过二百磅，由两个大的垂直堆叠的玻璃组成，由金属框架固定。根据杜尚的说法，下面的窗格描绘的是各种各样的梦幻机器，包括巧克力研磨机、水轮和九个单身汉机器。”8摄影这种对于当时的社会来说具有争论性的技术直接进入大玻璃的图像叙事。杜尚把这张照片命名为“尘埃繁殖”，他们共同撰写了它的相关文本。这张照片内容以及标题是艺术家们密切合作的结果：杜尚创造了大玻璃，曼·雷拍摄了它。曼·雷后来回忆到《尘埃繁殖》时说：“我注意到只有一个灯泡挂在工作上，当我聚焦相机时，俯视着这幅作品，它看上去就像从鸟瞰中看到的一些奇怪的风景。那里被用来清理完成的零件的组织、棉絮以及钻头上的灰尘，加剧了这种神秘感。8卡尔文·汤金斯，《马塞尔·杜尚的世界》，1887年，P89
女躺在油画下方的沙发上，脚边有一盘棋，正如前面所述杜尚与曼·雷对棋盘的喜爱，他自己曾说棋盘“是一切艺术的基础，它帮助你去理解结构，去掌握一种秩序感。”14天文台时刻暗示着这个女人可能在做梦：梦魇或性爱幻想。在超现实主义者看来，梦境是表达真实自我最主要的途径。在弗洛伊德的理论中，梦有两层含义：显梦和隐意。显梦指的是梦表现所展示的场景：荒谬的、凌乱的、愉悦的。而隐意是指隐含在表面梦境之下具有符号意义的潜意识梦境。在这件作品中红唇就是弗洛伊德理论中的梦境的隐意，代表了“性欲”这一主题。图14《天文台恋人》，1932-1934，曼·雷曼·雷曾说过这样一句话：“我拍摄不想绘制的东西，绘制我拍摄不出来的东西。”15可以说曼·雷并不是格式化的一直研究某一种风格，而是用不同的媒介语言表达他心中所想。在1941年曼·雷画了一幅命名为《鱼》（图16）的油画作品，这件作品可以说是采用了与《天文观测台的爱人》同样的图式结构，不同的是在这幅作品中的最佳构图位置的地方采用了一条鱼与蜿蜒的河流相结合的形式来替代了《天文观测台的爱人》中漂浮在上空的性感红唇。河流代表了嘴唇的外轮廓，而鱼的形状在中间像是一张在微微张开的嘴唇，在柯尔斯顿·霍温看来鱼与河流的结合更像是女性的生殖器官，“在紧挨着河流的上方有一个躺着的女性的裸体，天空中漂浮的类似于流动的嘴唇的样子看上去则更像是两个正在做爱的人。”16在曼·雷的梦境中，不论是使用照相机还是使用画笔，不论画面中是红唇还是女性的生殖14http://www.sohu.com/a/231967686_36836715http://www.wendangku.net/doc/dad333290066f5335a812117.html16KirstenA.Hoving.ManRay’sDisarmingVenuses:DeconstructingtheClassicalTorso
【参考文献】：
期刊论文
[1]超现实主义摄影之性本能的隐喻[J]. 徐荣伟. 现代妇女(下旬). 2013(08)
[2]真实与虚幻的裂缝——曼·雷与大师们:世界摄影流派作品展[J]. 项丽萍. 上海艺术家. 2007(01)
硕士论文
[1]摄影的超现实性研究[D]. 梅姝.南京艺术学院 2014
[2]解读安格尔与弗洛伊德眼中的女人体[D]. 刘卓.山东师范大学 2013
[3]真实的幻象—当代艺术中超现实主义摄影研究[D]. 李美萱.大连理工大学 2013
[4]超现实主义摄影的视觉探析[D]. 杨晓楠.河南大学 2011
[5]视觉艺术中的超现实构思境象[D]. 董静.山东师范大学 2009
[6]论超现实主义摄影[D]. 陈燕翔.上海师范大学 2009
[7]论苏珊·桑塔格的视觉文化研究[D]. 陈钰.苏州大学 2008
本文编号：3515659
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