歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐风格与演唱特点分析

发布时间：2022-02-15 12:30

　　歌剧《苍原》是中国歌剧艺术史上里程碑的作品,本论文以歌剧《苍原》中女主人公娜仁高娃为研究对象,通过分析、研究娜仁高娃的音乐形象和戏剧形象,以及幺红对娜仁高娃这一角色的塑造,从而挖掘出娜仁高娃在剧中所具有的艺术形象魅力:爱憎分明的烈性女子形象;善良、单纯的土尔扈特女儿形象;不怕牺牲、勇往直前的巾帼英雄形象。论文由绪论、正文和结语这三大部分组成。绪论,主要论述了选题的缘由及意义、相关研究概况、论文创新之处。正文由四个章节组成:第一章是对歌剧《苍原》进行了概括介绍和《苍原》的创作特点和艺术特征。第二章从娜仁高娃主要唱段音乐的基本特征及演唱处理对娜仁高娃的音乐形象进行了分析;第三章从幺红的二度创作中提出了一些自己的见解和看法。结语对歌剧《苍原》及其女主人公娜仁高娃做了总体的评价和总结。 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-谱例1第二乐句（14—18小节），旋律有所加快，呈锯齿状上升，使其更紧凑

第二章娜仁高娃的音乐特点及演唱处理14图2.3-谱例2B段（23—71小节），快板，3/8+2/4拍，F羽调式，由同一乐句变奏重复四次，清晰明了的展现出3/8拍的演唱特点（强—弱—弱），伴奏以分解和弦为主。在第69小节处转变为2/4拍，抒情性在这里着重体现出来，伴奏的节奏型也换成连续的十六分音符与三连音，一下子把如歌如泣的思想感情表现出来。尾声（72—95小节）这24小节与之前的节拍一样，都是2/4拍，调性还是在F羽上。这段作为B段的音乐补充与加强，音乐的素材也取自于B段，这段旋律节奏要适当放慢一些，歌词重复三句一样的歌词到结束，慢慢的由强变弱，在结尾处又出现情感高潮，给人留下无限想象的空间。从这两个调性来看，F徵和F羽是同主音调，F徵给人以明亮的感觉，F羽给人柔和的感觉。（图2.4-谱例3）

-谱例3

【参考文献】：
期刊论文
[1]从歌剧《苍原》中“情歌”的演唱看娜仁高娃的情感诉求[J]. 张红革.  时代文学(下半月). 2011(09)
[2]锁闭式·网状结构——最具叙事张力的双重戏剧结构[J]. 妥佳宁.  戏剧文学. 2007(09)
[3]浅谈曹其敬在歌剧《苍原》中诗化的导演处理[J]. 丁丽华.  戏剧. 1996(04)
[4]爱国主义的悲壮史诗——评大型歌剧《苍原》[J]. 姚一风.  求是. 1996(10)
[5]《苍原》与中国歌剧座谈会纪要[J].   中国戏剧. 1996(03)
[6]歌剧《苍原》导演阐述[J]. 曹其敬.  中国戏剧. 1996(03)

硕士论文
[1]由《白毛女》与《苍原》之比较探析中国歌剧的发展道路[D]. 孙岩.内蒙古师范大学 2008
[2]大气磅礴 　慷慨啸歌[D]. 赵新慧.山东师范大学 2003



本文编号：3626637