艺术的越境——日本古典美术与动画电影《辉夜姬物语》中的风景表象

发布时间：2018-06-24 05:07

  本文选题：动画电影 + 日本动画　； 参考：《当代电影》2017年03期

【摘要】：正2013年11月,日本著名动画导演高uQ勋时隔14年的又一巨作《辉夜姬物语》在日本公开上映,引起了日本动画界的剧烈反响,被称为“能够改变动画片历史的影片”。(1)《辉夜姬物语》能够得到如此高的评价,在于其突破了传统动画电影的绘图与制作方式。不同于传统动画电影对原画的“誊清(clean-up)”(2)和对背景的精细化描绘,影片保留了素描式的线条,并注重水彩与毛笔笔触的微妙平衡,使画面本身更接近于绘画。绘画式的表现方式不仅为影片贴上了风格化的标签,更使片中的风景表象成为日本动画史上少见的特例。本文将通过分析《辉夜姬物语》中的风景
[Abstract]:In November 2013, Japan's famous animation director Gao UQ Hoon, 14 years later, made another masterpiece, "the Story of Fai Nye Kee", which was released in public in Japan, causing a strong reaction in the Japanese motion picture world. It is called "the film that can change the history of animation". Different from the traditional animation film "clean-up" (2) and the fine depiction of the background, the film retains the sketch line, and pays attention to the delicate balance between watercolor and brush strokes, which makes the picture itself more close to painting. The style of expression not only affixed stylistic labels to the film, but also made the scenery in the film a rare exception in the history of Japanese animation. This article will analyze the scenery in "Huiyingji's Taurus".
【作者单位】： 日本名古屋大学;
【分类号】：J954

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本文编号：2060157