重影绘画的“熵”之显现

发布时间：2020-04-28 00:11

【摘要】：本文围绕笔者毕业创作进行展开的。表达笔者攻读硕士学位三年期间对艺术理论以及绘画实践的思考与总结。本人创作是以“人造景观”为表现对象,以“重影绘画”为表达方式,体现作者对于事物有序与无序辩证关系的思考。众所周知,亚里士多德提出“模仿说”对艺术史产生了重大影响并成为现实主义反映论的蓝本。其观点认为艺术的本质在于模仿或者展现现实世界的事物,这一观点肯定了现实世界的真实性从而肯定了“模仿”现实的艺术的真实性。传统写实油画基于这一理念,要求艺术家以对象性观察方法为主,通过写生,摄影等方式收集素材,以客观实体为参照对象,以再现性手法进行绘画表达。这种思维主导下产生的艺术作品其特点可以概括为;思维方式理性化、表达手法客观化、画面效果有序化。艺术作品中秩序与理性已广泛被人接受的今天,人们往往乐于通过事物表象,对其进行先入为主式的判断,不少艺术家仍沉迷于对对象的精确模仿。笔者不禁要问:难道对事物本质的追寻应该仅止于表象的精确再现吗?赫拉克利特说“我们踏进又踏不进同一条河流,我们存在又不存在”这句话明确揭示了事物具有普遍矛盾又对立统一的根本特性。“有序性”与“无序性”正是以对立统一的辩证关系存在于万事万物中,并成为之根本属性。由此亦可推论:事物表象为有序形态背后一定存在无序的另一面。同样,在作品表达方式上一定可以超越有序归纳,寻求无序表现。为了揭示这一真实存在,需要理解“熵”是什么。
【图文】：

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【学位授予单位】：湖北美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J205

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本文编号：2642816