关紫兰静物画研究
发布时间：2021-04-08 21:40
本文是对画家关紫兰的个案研究,通过图像释读和文献分析,集中讨论了关紫兰静物绘画的现代主义特点与女性化的情感表达方式。在关紫兰的静物画作品中,以鲜花、乐器为代表的日常生活物象常常占据画面的主导地位,其作品于形式上,具有西方现代艺术的技法特点,也表现出与中国文化情感相融合的本土化努力;在气质上,它不同于传统女性绘画中顾影自怜的闺阁之作,着眼富于美好、悦己的物象,洋溢着生机勃勃和充满内在力量的色彩与形式。作为一名接受现代文明的新女性,她的创作流露出新时代女性的独立人格与自我觉醒。因此,我们可以认为,关紫兰的静物画是她的视觉叙事与自我投射,是罗杰·弗莱所认为的“最纯粹的自我揭示”。论文共分为三个章节,第一章首先从西学东渐与留学热潮的兴起、洋画运动与中国早期美术教育、现代主义传播与女画家的公众关注三方面,综合梳理了关紫兰静物画产生的时代背景。作为二十世纪上半叶留学生画家的重要代表,留日经历对于关紫兰静物画风格的形成具有重要影响。在她的静物画作品中,曼陀铃与梵阿铃、花瓶与花、洋娃娃与糖果等是画家在题材上对现代主义绘画的借鉴与创新。另外,从作品的构图、色彩与笔触的形式分析中也可看出她对现代主义诸流派...
【文章来源】：湖北美术学院湖北省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1：关紫兰1930年3月上海《良友》杂志第45期封面（画册P88）
湖北美术学院硕士学位论文21紫兰静物画作品中对曼陀铃与梵阿铃的描绘，是画家留日背景下对新的题材内容的借鉴与创新。关紫兰对于曼陀铃与梵阿铃的喜爱还表现在她诸多的个人写真照片中。关紫兰因《良友》杂志封面中手持曼陀铃的形象进入普通大众的视线（图2-1-1），此后，她的画家身份及诸多音乐题材的绘画作品更加加深了她在公众视野下具有个人特色的画家形象。20世纪二、三十年代，上海人强烈地表现出对西方文化的追慕，留学归国的新一代知识分子将西文中的“modern”翻译成“摩登”，他们迫不及待地追寻着一切新鲜、前卫的事物。而《良友》画报为了较大限度的满足都市生活和市民读者的心理需求，经常推出一些时尚、摩登的人物形象及相关事迹一并刊登，引来了普通上海市民对摩登与时尚的认同与模仿。①关紫兰就是那一时期以手持曼陀铃的形象登上画报封面的新女性画家代表，这样一位集美貌、才华于一身的闺阁女画家，通过画报封面的推广与传播向人们呈现了新时代女性美丽的外貌，精致的打扮以及时髦前卫的西洋乐器曼陀铃。图2-1-1：关紫兰1930年3月上海《良友》杂志图2--1-2：关紫兰1930年照片第45期封面（画册P88）（画册P88）关紫兰怀抱曼陀铃的画报形象是她对自身女性魅力的认可与强调。在关紫兰的艺术生涯中，几乎每个人生阶段都有照片留存，其中以二、三十年代最多。这一时期既是上海地区中西交融与碰撞最为激烈的时期，也是画家关紫兰一生中最花样年①吴果中著.《良友》画报与上海都市文化[M].长沙：湖南师范大学出版社，2007.3：112
湖北美术学院硕士学位论文22华的阶段。大体来看，这些照片呈现的都是关紫兰温婉娴静的大家闺秀形象，但通过仔细对比也可以发现，画家每次拍照前似乎都会进行一番精心打扮，无论是服装、发饰、耳环、姿势、动作，哪怕是手持的曼陀铃以及双手放在曼陀铃琴的位置，都是不同的。画家对于拍照的姿势、角度及拍摄的效果都有自己的想法，除登报那张怀抱曼陀铃的合影照片外，还留有留众多与乐器合影的纪念照如（图2-2-2），在画家及其家人的精心保存下，至今完好无损。乐器与关紫兰优雅娴静的画报形象相契合，同时也贴近于画家温馨富足、悠闲舒适的家庭生活。曼陀铃外形优美、声音悦耳、弹奏方式简单、易学，多以家用娱乐为主。关紫兰家境优越，又有日本留学经历，有较多机会接触到西洋乐器曼陀铃。从目前搜集到的画家关紫兰的个人写真照片以及音乐题材绘画作品来看，画家对乐器题材的描绘作品共有7幅，其中静物画5幅，人物画2幅，其中两幅人物画均为弹曼陀铃的女子。加之画家个人写真照片中有大量怀抱曼陀铃优雅娴静姿态的写真照片，可见，在画家关紫兰眼中，乐器是能够增强和突出自己的女性魅力与优雅气质的一个物件，因此画家才会多次对音乐题材进行描绘。图2-1-3：关紫兰1930年代上海办展在画作前留影图2-1-4：上海良友介绍关紫兰办油画展（画册P60）（画册P60）关紫兰对音乐题材作品偏爱有加。据报刊杂志、留影等图像资料显示，关紫兰会特意与音乐题材作品合照留念，且登报也选榷曼陀铃》。1930年，关紫兰从日本留学归来，于上海华安大酒店七楼举办个人画展，留下了多张展览现场照片以及
【参考文献】：
期刊论文
[1]关紫兰研究成果梳理与反思[J]. 刘露萌. 大众文艺. 2020(11)
[2]听觉隐喻与审美张力——17世纪琉特琴的音乐图像学研究[J]. 陈芸. 文学与文化. 2018(02)
[3]法国18、19世纪静物画题材与构图特点的研究——结合透视分析平民写实主义和后印象主义静物画[J]. 恩刚. 美术大观. 2017(05)
[4]画谁?画什么?——从自画像看民国时期女性西画的图式确立[J]. 姚玳玫. 美术观察. 2011(03)
[5]“像画人一样地画物”——中国早期油画家陈抱一的油画静物研究[J]. 林欣. 数位时尚(新视觉艺术). 2010(02)
硕士论文
[1]论关紫兰绘画的现代性[D]. 任爱梅.河南大学 2018
[2]民国时期女性油画的中西融合特征研究[D]. 张嘉琪.西北大学 2018
[3]关紫兰人物绘画探究（1927-1941）[D]. 邵雅沁.南京大学 2018
[4]民国时期女性油画家艺术特征分析及其价值研究[D]. 罗丹.中国矿业大学 2017
[5]民国时期留日和留法女画家比较研究[D]. 姚静.江南大学 2016
[6]关紫兰油画艺术研究[D]. 陈琴.华东师范大学 2016
[7]民国女性自画像研究[D]. 李素芬.华中师范大学 2015
[8]从依附走向自觉[D]. 张国英.安徽师范大学 2014
[9]关紫兰绘画艺术研究[D]. 申玲玲.内蒙古师范大学 2013
[10]“新女性”画家[D]. 张冉.中国美术学院 2013
本文编号：3126325
【文章来源】：湖北美术学院湖北省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1：关紫兰1930年3月上海《良友》杂志第45期封面（画册P88）
湖北美术学院硕士学位论文21紫兰静物画作品中对曼陀铃与梵阿铃的描绘，是画家留日背景下对新的题材内容的借鉴与创新。关紫兰对于曼陀铃与梵阿铃的喜爱还表现在她诸多的个人写真照片中。关紫兰因《良友》杂志封面中手持曼陀铃的形象进入普通大众的视线（图2-1-1），此后，她的画家身份及诸多音乐题材的绘画作品更加加深了她在公众视野下具有个人特色的画家形象。20世纪二、三十年代，上海人强烈地表现出对西方文化的追慕，留学归国的新一代知识分子将西文中的“modern”翻译成“摩登”，他们迫不及待地追寻着一切新鲜、前卫的事物。而《良友》画报为了较大限度的满足都市生活和市民读者的心理需求，经常推出一些时尚、摩登的人物形象及相关事迹一并刊登，引来了普通上海市民对摩登与时尚的认同与模仿。①关紫兰就是那一时期以手持曼陀铃的形象登上画报封面的新女性画家代表，这样一位集美貌、才华于一身的闺阁女画家，通过画报封面的推广与传播向人们呈现了新时代女性美丽的外貌，精致的打扮以及时髦前卫的西洋乐器曼陀铃。图2-1-1：关紫兰1930年3月上海《良友》杂志图2--1-2：关紫兰1930年照片第45期封面（画册P88）（画册P88）关紫兰怀抱曼陀铃的画报形象是她对自身女性魅力的认可与强调。在关紫兰的艺术生涯中，几乎每个人生阶段都有照片留存，其中以二、三十年代最多。这一时期既是上海地区中西交融与碰撞最为激烈的时期，也是画家关紫兰一生中最花样年①吴果中著.《良友》画报与上海都市文化[M].长沙：湖南师范大学出版社，2007.3：112
湖北美术学院硕士学位论文22华的阶段。大体来看，这些照片呈现的都是关紫兰温婉娴静的大家闺秀形象，但通过仔细对比也可以发现，画家每次拍照前似乎都会进行一番精心打扮，无论是服装、发饰、耳环、姿势、动作，哪怕是手持的曼陀铃以及双手放在曼陀铃琴的位置，都是不同的。画家对于拍照的姿势、角度及拍摄的效果都有自己的想法，除登报那张怀抱曼陀铃的合影照片外，还留有留众多与乐器合影的纪念照如（图2-2-2），在画家及其家人的精心保存下，至今完好无损。乐器与关紫兰优雅娴静的画报形象相契合，同时也贴近于画家温馨富足、悠闲舒适的家庭生活。曼陀铃外形优美、声音悦耳、弹奏方式简单、易学，多以家用娱乐为主。关紫兰家境优越，又有日本留学经历，有较多机会接触到西洋乐器曼陀铃。从目前搜集到的画家关紫兰的个人写真照片以及音乐题材绘画作品来看，画家对乐器题材的描绘作品共有7幅，其中静物画5幅，人物画2幅，其中两幅人物画均为弹曼陀铃的女子。加之画家个人写真照片中有大量怀抱曼陀铃优雅娴静姿态的写真照片，可见，在画家关紫兰眼中，乐器是能够增强和突出自己的女性魅力与优雅气质的一个物件，因此画家才会多次对音乐题材进行描绘。图2-1-3：关紫兰1930年代上海办展在画作前留影图2-1-4：上海良友介绍关紫兰办油画展（画册P60）（画册P60）关紫兰对音乐题材作品偏爱有加。据报刊杂志、留影等图像资料显示，关紫兰会特意与音乐题材作品合照留念，且登报也选榷曼陀铃》。1930年，关紫兰从日本留学归来，于上海华安大酒店七楼举办个人画展，留下了多张展览现场照片以及
【参考文献】：
期刊论文
[1]关紫兰研究成果梳理与反思[J]. 刘露萌. 大众文艺. 2020(11)
[2]听觉隐喻与审美张力——17世纪琉特琴的音乐图像学研究[J]. 陈芸. 文学与文化. 2018(02)
[3]法国18、19世纪静物画题材与构图特点的研究——结合透视分析平民写实主义和后印象主义静物画[J]. 恩刚. 美术大观. 2017(05)
[4]画谁?画什么?——从自画像看民国时期女性西画的图式确立[J]. 姚玳玫. 美术观察. 2011(03)
[5]“像画人一样地画物”——中国早期油画家陈抱一的油画静物研究[J]. 林欣. 数位时尚(新视觉艺术). 2010(02)
硕士论文
[1]论关紫兰绘画的现代性[D]. 任爱梅.河南大学 2018
[2]民国时期女性油画的中西融合特征研究[D]. 张嘉琪.西北大学 2018
[3]关紫兰人物绘画探究（1927-1941）[D]. 邵雅沁.南京大学 2018
[4]民国时期女性油画家艺术特征分析及其价值研究[D]. 罗丹.中国矿业大学 2017
[5]民国时期留日和留法女画家比较研究[D]. 姚静.江南大学 2016
[6]关紫兰油画艺术研究[D]. 陈琴.华东师范大学 2016
[7]民国女性自画像研究[D]. 李素芬.华中师范大学 2015
[8]从依附走向自觉[D]. 张国英.安徽师范大学 2014
[9]关紫兰绘画艺术研究[D]. 申玲玲.内蒙古师范大学 2013
[10]“新女性”画家[D]. 张冉.中国美术学院 2013
本文编号：3126325
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