贺兰山山水画创作中“置陈布势”的探索及实践

发布时间：2021-10-16 11:31

　　“置陈布势”是绘画创作过程中重要的阶段之一,是使作品达到气韵生动的要素之一。最早由晋代顾恺之所提出,随后历代绘画理论家对其作了阐释和发展。本文试图对“置陈布势”进行新的探讨,将其分为“置陈”与“布势”两个部分,认为前者是指创作过程中画面各事物位置的摆放,后者指的是事物精神如何在画面中分布。通过对这两个部分的浅析,引出对绘画创作所要表达的精神思想进行探索。本文还论述了通过“临见妙裁”才能实现“置陈布势”以及“置陈布势”最终目的是达到“画之变”,所谓“画之变”就是指画家通过绘画创作来展现自身的精神追求与寄托。再通过分析隋唐至北宋时期部分画家在作品中如何具体表现“置陈布势”。最后通过在贺兰山山水画创作中对“置陈”、“布势”进行实践,并在创作过程中进行深层思考,一方面是关于如何在创作中更好地表现出“置陈”,另一方面是在画面中怎样表达才能更好地体现出“布势”,以此来展现贺兰山精神。 

【文章来源】：北方民族大学宁夏回族自治区

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

1展子虔《游春图》

延展，可谓是画尽而意不荆从画面中可以看出早期“人大于山、水不容泛”的情景不复存在，突破了前人绘画风格，画面中山峦结构层次分明，空间布局完整，富有咫尺千里之感。纵观整个画面，山川树木人物等事物之间都有着大小远近，高低不同的关系，展子虔对于画面深度、事物比例的处理，根据事物的特点而进行处理和变化相比前人把握的更加准确，根据事物的特点而进行处理和变化，交相呼应的应用使得穿插式构图更加彰显气势。此画展现出隋代山水画产生了新的参差变化，其突破了以往格局，山水画表现形式与构图审美得到初步发展。图2.1.2游春图简易走势图图2.1.1展子虔《游春图》

出，中段人马已在调整休息，而左侧一行开始从山间小路向山腰栈道前进，人物迂回穿梭在山林之中，或回首顾盼，或注目前行，或隐或现，众人体态饱满，稳重的表情贯穿画面始终，一行人马的穿梭给恢宏而寂静的群山带来了起承转合的动态情感。画家采用传统的铁线描法，在山后柔和线条勾勒的云气衬托下，硬朗线条勾勒出的山石外貌尽显蜀山险峻气势。此画属青绿山水，勾勒外形，着以颜色，但在山石勾勒中能看到皴法的早期使用，这一时期绘画用笔、着色、画面布局等方面的发展明显得到很大提升，画面更富有生的气息。图2.2.2为笔者所画《明皇幸蜀图》简易走势图，黑色线条将画面三部分山脉勾勒出来，图2.2.1李昭道《明皇幸蜀图》图2.2.2《明皇幸蜀图》简易走势图

【参考文献】：
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硕士论文
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本文编号：3439733