书法用笔在贺兰山题材创作中的应用性探究

发布时间：2021-10-25 10:11

　　贺兰山作为宁夏人的“父亲山”,从地理位置到历史变迁都为周边地区的发展做出了巨大的贡献。作者通过研究书法与绘画的关系,和历代书画名家作品中的用笔方式,以及自身实践,对书法用笔在贺兰山题材绘画创作中的应用进行了探究。“书法用笔”作为从书法门类中借鉴而来的用笔技法,使绘画创作的画面效果产生了质的变化。自古以来,中国画家在不同题材的绘画创作中应用了各种风格的书法用笔形式,表明了它在中国传统绘画创作中的重要性。笔者认为,只有真正掌握了书法用笔的技法,并将其中所包含的绘画语言以及表现形式应用到山水画创作中去,才能真正展现出这个充满了故事与魅力的地方——贺兰山。在创作时,作者通过研究传统书法中行、草、隶、篆、楷五种书体的用笔风格,通过初步的尝试,将这五种书法用笔分别应用到贺兰山题材的多幅主题创作中,并将具体用笔技法与创作效果进行了文字记叙。作者希望以自身拙略之笔做抛砖引玉之用,来填补贺兰山在绘画技法方面的不足,更好丰富用笔的表现性,表达其文化的精神内涵。 

【文章来源】：北方民族大学宁夏回族自治区

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

枯木寒禽图朱耷

地，才成就了他不落常套，自有创造，别具一格的绘画风格。三、绘画题材对书法用笔的选择针对不同的创作题材，历代画家在创作中对“书法用笔”技法的应用也有各自不同的理解。（一）草书用笔以草书入画，其特点与物象融合，用笔速度快，使艺术家充满随性感，与创作的情感对接紧密，不再遮掩自身情绪的表达，使画面的表现力更加生动直接。青藤白阳就是以草书入画的典型代表，“青藤白阳”是指历史上两位著名的花鸟画家。“青藤”所指明代的水墨大写意画家徐渭，自号“青藤居士”。他将所擅长的草书引入画中，《墨葡萄图》（图2-2）用笔大胆，信笔挥毫，狂放不羁，墨法充满变化和意趣。“白阳”则指另一位有名的花鸟画家陈淳，字道复，号白阳。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，有疏斜历乱之致。中年后将草书用笔引入画中，如《竹石菊花图》、《葵石图》等，都可见其功力深厚。（二）隶书用笔图2-2墨葡萄图徐渭

北方民族大学2020届硕士学位论文第一章书法用笔的应用在绘画创作中的必要性-13-金农的人物画《蒲团古佛图》（图2-3），造型用笔十分笨拙，不求形似，而经营构图别出心裁。以隶书笔法入画，凝重古朴，苍劲有力，人物衣纹线条借鉴了隶书缠头燕尾中的一波三折，以九十度的切笔作为起势，行笔顿挫时欲横先竖，最后露锋收笔，具有丰富的提按变化和视觉张力。（三）篆籀用笔《富春山居图》（图2-4）是元代作家黄公望的代表作，以篆书草籀入画，笔意深厚，技法老到沉稳，同时多了一些即兴挥毫的效果，使整幅画充满抒情意味。黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动，皴笔的转折灵活自如，墨虚实枯润相融。篆书笔法入画使作品中线条厚重、混融，感受到力透纸背的力量感，也使整幅画呈现出丰富的节奏变化。不同形式的书法用笔在中国画中的应用不胜枚举，清代画家盛大士在《谿山卧游录》中说道：“唐人王右丞之画犹书中之分隶也；小李将军之画犹书中之有真楷也；宋人米氏父子之画犹书中之有行、草也；元人王叔明、黄子久之画犹书中之有蝌蚪、篆、籀也。”这段话不仅强调了自古以来，画家在不同题材的绘画创作中应用了各种书法形式，表明了书法用笔在绘画创作中的重要性。书法用笔是中国画的“骨气”所在，只有在绘画创作中真正的掌握其形式与风格，才能使画作拥有独立的品格。图2-3蒲团古佛图金农图2-4富春山居图（局部）黄公望

【参考文献】：
期刊论文
[1]试论中国山水画创作中的当代性[J]. 张忠.  美术教育研究. 2018(05)
[2]现代西方艺术思潮对中国画的影响[J]. 樊超.  时代教育. 2017(18)
[3]贺兰山岩画文化[J]. 薛正昌.  宁夏社会科学. 2004(02)
[4]宁夏贺兰县拜寺口北寺塔群遗址的清理[J]. 朱存世,孙昌盛,王惠民.  考古. 2002(08)

博士论文
[1]“中国艺术精神”问题研究[D]. 刘建平.武汉大学 2010

硕士论文
[1]传统皴法形式在宁夏六盘山区写生中的应用与表现研究[D]. 海云香.北方民族大学 2019
[2]论文人画与院体画的区分根源之一[D]. 李东.浙江师范大学 2017
[3]黄宾虹书法笔墨观与实践研究[D]. 李世勇.华东师范大学 2014



本文编号：3457185