搏斗的艺术——滇国石寨山“二虎噬猪铜扣饰”造型研究

发布时间：2021-10-30 22:00

　　云南晋宁石寨山滇王墓葬群出土的动物搏斗类青铜扣饰,动物造型写实、生动、劲健,富有生命之美与艺术感染力,具有极高的艺术研究价值。本文通过对石寨山"二虎噬猪铜扣饰"造型艺术的研究分析,对其铸造方式、空间关系、装饰细节进行分别阐释,反映出古代滇人同自然的和谐关系与朴素的美学造物思想。 

【文章来源】：美术大观. 2020,(09)北大核心

【文章页数】：3 页

【部分图文】：

ˉ二虎噬猪铜扣饰（公元前202年—公元8年）

ˉ商后期“亚酌”青铜钺,西周早期何尊,西周早期牺尊

铜扣饰空间造型中的八只虎爪，分布在野猪身体的不同部位，前面的六只虎爪呈现出三三两两的疏密关系，后面的两只，一只虎爪完全隐藏在野猪背面，匠人由此调动观者的想象力；另一只虎爪从野猪后腿的背面伸出来，死死地抓握住野猪的后腿，表现出猛兽捕食的特点，造型与空间布局关系配合得恰到好处。类似动物搏斗造型的铜扣饰，还有“二豹噬猪铜扣饰”“鎏金二豹噬猪铜扣饰”等（图2），在这类铜扣饰的有限空间里，匠人安排几只动物相互噬咬缠斗，以大型猛兽之间的激烈搏斗作为主体，附加蛇作为空间设计的安排，通过动物前后交叉的四肢、扭曲的蛇以及蛇状的尾巴的动态组织关系，设计联动猛兽主体之间搏斗的造型关系，分割空间、协调层次、平衡力度，使造型联系紧密、空间结构合理、情节紧张有序、主题明确突出。现实中很难遇到类似虎、猪、蛇三种动物同时噬咬缠斗的画面，铜扣饰表现的这类动物造型组合，是工匠们的主观设计创作，体现了他们对空间造型语言的把握与运用。铜扣饰塑造的动物爪子、耳朵、皮毛，体现了造型的细节美。野猪由于惊惧，耳朵会竖立起来，全身处于高度紧张的状态。老虎捕捉猎物，耳朵贴伏脑后，为了增强攻击力和避免受伤，虎爪掌面张开，露出利爪，深深嵌进野猪的皮肉里，野猪皮开肉绽。野猪、老虎、蛇身上的装饰不同，运用点、线、面的装饰语言设计形成各自的肌理特征，并根据动物身体的起伏关系，对不同部位、不同形态、不同大小的单元进行装饰，运用直线、曲线，形成不同的排线角度、疏密关系和组合纹样（图3），表现不同皮毛的质感、肌理。野猪的皮毛、鬃毛装饰成细短线，有别于猛虎斑纹的条纹装饰，野猪全身、虎爪皮毛的细短线与虎身上的条纹装饰，形成阴刻与阳纹装饰上的区别，丰富了动物造型表面的肌理效果。动物属性、习性不同，动物造型细节迥异，正是由于造型细节的塑造，渲染了艺术作品的真实性，增强了造型艺术的感染力。

【参考文献】：
期刊论文
[1]论形式美[J]. 田自秉.  装饰. 2008(01)
[2]古滇青铜扣饰的形成和艺术特色[J]. 田小雯.  民族艺术研究. 1990(05)
[3]云南江川李家山古墓群发掘报告[J]. 张增祺,王大道.  考古学报. 1975(02)



本文编号：3467501