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达·芬奇绘画的光影理论研究

发布时间:2021-11-01 17:06
  光影问题是造型艺术中最重要的问题之一,传统艺术史研究中对光影的关注却远不及空间与透视问题。列奥纳多·达·芬奇作为文艺复兴艺术的代表和集大成者,他关于光影的研究和理论成就是艺术史绘画光影问题上最引人瞩目的一个环节,也造就了艺术中最辉煌的成就方面。达·芬奇的绘画光影观察和研究并非横空出世,而是立足于传统之中,包括文化艺术科学土壤和直接的理论学源。文中将绘画光影理论的外延内涵概括为绘画光影观,绘画光影的研究依据与方法,光影色理论,空气透视与隐没透视,绘画光影处理理论和光影理论的科学与矛盾几个部分叙述。从达·芬奇绘画光影观中还折射出达·芬奇的镜子说、绘画是一门科学的艺术观念。 

【文章来源】:湖北美术学院湖北省

【文章页数】:74 页

【学位级别】:硕士

【部分图文】:

达·芬奇绘画的光影理论研究


《宝座上的圣母》乔托乔托和马萨乔在光影方面的进展应该说主要是偏重造型的

埃及,三位一体,佛罗伦萨,现实性


湖北美术学院硕士学位论文15图3《逃往埃及》乔托马萨乔(Masaccio,1401—1428)被人们广为讨论的成就,是他首次将好友布鲁内莱斯基的比之于短缩法而更精确的线透视运用到他的画作之中。《三位一体》(图4)一经完成便吸引来全佛罗伦萨人的围观,人们惊叹于这位艺术家在平面上制造出的深度与真实。这里要强调的是《三位一体》的真实除了透视所带来的空间真实,马萨乔对光影的谙熟和运用也是功不可没的。将马萨乔的作品与乔托的比较,就能觉察出其中的变化。比之乔托,马萨乔的光似乎更可信,他运用了更强的光影对比,塑造出更加具有实体感的坚定形象。最为值得注意的是,马萨乔已经开始安排统一的光照,统一的光源与透视使他的画面展现出合情合理的现实性,在乔托基础上,又向自然跨进了一大步。

工作坊,史学家,老师,三位一体


湖北美术学院硕士学位论文16图4《圣三位一体》马萨乔再来讨论一下韦罗基奥,达·芬奇本人多达几千页的笔记中从未出现过他的恩师韦罗基奥的名字,有些史学家据此推测,达·芬奇在离开韦罗基奥的工作坊后与老师之间略有嫌隙。但有证据表明他离开韦罗基奥工作坊后还曾回去,所以另有一猜测认为,达·芬奇拒不提老师因为他将模仿自然看得比学习他人重要,也许他在内心认为提出接受过他人的指导就会贬低自己的成就,因为根据他在笔记中一再辩护的,自然才是真正的老师。无论如何,为师的影响是不可抹杀的。贡布里希在《意大利文艺复兴绘画中的理想与类型》一文中就论述了韦罗基奥绘画的面部类型对达·芬奇的影响,达·芬奇执着于用科学准确性复现自然对象的愿望来自于他的老

【参考文献】:
博士论文
[1]技法与理论[D]. 马善程.南京师范大学 2013
[2]绘画与光影[D]. 余旭鸿.中国美术学院 2008



本文编号:3470473

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