时下流行的人像摄影风格现状研究
发布时间：2021-11-28 19:25
在摄影的众多流派中,人像摄影始终占有着重要地位,不像艺术摄影那样可有可无。很多时候,它既记录着人们的生活又影响着人们的生活。今天,人像摄影进入数码时代,不论是相机、光源还是后期处理,都和过去有很大的不同。成像效果越来越受摄影师所掌控,后期的制作加工多样化,从而衍生出了更多风格的人像摄影艺术作品。现当代人像摄影真正追求的是风格,是对不同类型人物性格的探索与研究,从而使人像摄影具有独特的个性与创新性,深深地影响观者,极具感染力的作品也影响了当代的人像摄影风格在我国的发展与传播。本文对时下流行的人像摄影风格进行研究。第一部分分析人像摄影风格发展的基本脉络,对我国人像摄影风格的发展形成归类、总结。第二部分通过介绍我国时下流行的八种人像摄影风格,进而举例其代表人物或代表作品,使人们更深一步了解在我国流行的一部分人像摄影风格。第三部分阐述人像摄影风格对于照片价值的影响,使人们了解人像摄影风格对社会的商业与艺术价值。第四部分分析人像摄影风格在未来摄影中的发展趋势。本文通过对当代步入大众化的人像摄影风格的分析与研究,使人们更加了解在时下流行的人像摄影风格,倡导摄影风格的创新与发展。
【文章来源】：辽宁大学辽宁省 211工程院校
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄
31我国人像摄影发展的基本脉络从1839年摄影术公布起到现在经历了180年，在这180年间人像摄影是贯穿始终的。根据当时的拍摄条件、人们的审美观念、政治生态等划分为以下几个阶段。1.11842年——1888年摆拍的人像1839年，法国科学院公布了摄影术。摄影术能够产生，得益于化学方面的研究不断深入。从1725年硝酸银感光物的测试开始，化学家们逐步发明了沥青感光的玻璃板和金属板、银碘熏蒸的镀银铜板基、银碘溶液涂布纸基、火棉胶湿板、最后在1880年以赛璐珞为显影底板的明胶干版。根据现有资料记载，1842年，随着鸦片战争摄影进入了中国。1883年，湖南进士周寿昌在他的日记中注上：“今照相法中国人皆能之，各省皆有。但其制药必自外洋，镜亦如之，有高下数等。”①也就是说这时候，中国照相馆已经很普遍，当时也有一部分中国人学习了摄影这门技术。不过在1888年美国人乔治·伊斯曼研究出现代意义上的胶卷前摄影是很麻烦的，摄影师要完成三项工作：制作胶片和相纸、拍摄、冲洗，而且装备非常繁重。受条件限制，尤其是当时胶卷的感光速度很慢，被摄者必须保持绝对稳定，这时候的人像都是摆拍。人像摄影方面在中国比较有名的是赖阿芳（LoiAfong）。据资料记载早在1859年（此说法部分学者认为不准确，作者注），赖阿芳在香港皇后大道开设了一家“摄影社”，②主要拍摄商业人像，现在在中国市面上能见到的早期照片大都出自阿芳照相馆（如图1-1）。图1-1晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄图1-2《大众摄影》1959年4期①王天平，蔡继福．关于上海早期的照相业[J]．上海大学学报(社会科学版)，1989（05）：48-51②彭婧．摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]．江南大学，2016：9
31我国人像摄影发展的基本脉络从1839年摄影术公布起到现在经历了180年，在这180年间人像摄影是贯穿始终的。根据当时的拍摄条件、人们的审美观念、政治生态等划分为以下几个阶段。1.11842年——1888年摆拍的人像1839年，法国科学院公布了摄影术。摄影术能够产生，得益于化学方面的研究不断深入。从1725年硝酸银感光物的测试开始，化学家们逐步发明了沥青感光的玻璃板和金属板、银碘熏蒸的镀银铜板基、银碘溶液涂布纸基、火棉胶湿板、最后在1880年以赛璐珞为显影底板的明胶干版。根据现有资料记载，1842年，随着鸦片战争摄影进入了中国。1883年，湖南进士周寿昌在他的日记中注上：“今照相法中国人皆能之，各省皆有。但其制药必自外洋，镜亦如之，有高下数等。”①也就是说这时候，中国照相馆已经很普遍，当时也有一部分中国人学习了摄影这门技术。不过在1888年美国人乔治·伊斯曼研究出现代意义上的胶卷前摄影是很麻烦的，摄影师要完成三项工作：制作胶片和相纸、拍摄、冲洗，而且装备非常繁重。受条件限制，尤其是当时胶卷的感光速度很慢，被摄者必须保持绝对稳定，这时候的人像都是摆拍。人像摄影方面在中国比较有名的是赖阿芳（LoiAfong）。据资料记载早在1859年（此说法部分学者认为不准确，作者注），赖阿芳在香港皇后大道开设了一家“摄影社”，②主要拍摄商业人像，现在在中国市面上能见到的早期照片大都出自阿芳照相馆（如图1-1）。图1-1晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄图1-2《大众摄影》1959年4期①王天平，蔡继福．关于上海早期的照相业[J]．上海大学学报(社会科学版)，1989（05）：48-51②彭婧．摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]．江南大学，2016：9
【参考文献】：
期刊论文
[1]“互联网+”环境下的企业定位与营销创新研究——以海马体照相馆为例[J]. 邵芳. 经营与管理. 2020(03)
[2]肖像摄影在Cosplay文化定位中的应用研究[J]. 魏逸丹,向胜南,葛岚翔,李巧齐奥. 戏剧之家. 2019(03)
[3]浅析民国人像摄影发展的背景[J]. 邓音. 新丝路(下旬). 2016(11)
[4]毕业季 民国风[J]. 杨丽. 纺织服装周刊. 2012(26)
[5]海外赛博朋克研究前沿问题追踪[J]. 李松. 电子科技大学学报(社科版). 2011(02)
[6]国家仪式,理想生活与人神共体的家国映像:从“慈禧扮观音”看早期中国摄影中的家国叙事与本土摄影“意识”的觉醒[J]. 蔡萌. 美术馆. 2009(01)
[7]百乐门往事——民国时期的上海舞厅漫谈[J]. 孙琴安. 社会观察. 2010(04)
[8]关于上海早期的照相业[J]. 王天平,蔡继福. 上海大学学报(社会科学版). 1989(05)
硕士论文
[1]20世纪50至60年代《人民画报》封面图像研究[D]. 刘佳.中央美术学院 2019
[2]摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]. 彭婧.江南大学 2016
[3]从文人画到新文人画[D]. 王树敏.青岛大学 2011
[4]纪实与观念[D]. 蔡萌.中国艺术研究院 2006
本文编号：3525008
【文章来源】：辽宁大学辽宁省 211工程院校
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄
31我国人像摄影发展的基本脉络从1839年摄影术公布起到现在经历了180年，在这180年间人像摄影是贯穿始终的。根据当时的拍摄条件、人们的审美观念、政治生态等划分为以下几个阶段。1.11842年——1888年摆拍的人像1839年，法国科学院公布了摄影术。摄影术能够产生，得益于化学方面的研究不断深入。从1725年硝酸银感光物的测试开始，化学家们逐步发明了沥青感光的玻璃板和金属板、银碘熏蒸的镀银铜板基、银碘溶液涂布纸基、火棉胶湿板、最后在1880年以赛璐珞为显影底板的明胶干版。根据现有资料记载，1842年，随着鸦片战争摄影进入了中国。1883年，湖南进士周寿昌在他的日记中注上：“今照相法中国人皆能之，各省皆有。但其制药必自外洋，镜亦如之，有高下数等。”①也就是说这时候，中国照相馆已经很普遍，当时也有一部分中国人学习了摄影这门技术。不过在1888年美国人乔治·伊斯曼研究出现代意义上的胶卷前摄影是很麻烦的，摄影师要完成三项工作：制作胶片和相纸、拍摄、冲洗，而且装备非常繁重。受条件限制，尤其是当时胶卷的感光速度很慢，被摄者必须保持绝对稳定，这时候的人像都是摆拍。人像摄影方面在中国比较有名的是赖阿芳（LoiAfong）。据资料记载早在1859年（此说法部分学者认为不准确，作者注），赖阿芳在香港皇后大道开设了一家“摄影社”，②主要拍摄商业人像，现在在中国市面上能见到的早期照片大都出自阿芳照相馆（如图1-1）。图1-1晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄图1-2《大众摄影》1959年4期①王天平，蔡继福．关于上海早期的照相业[J]．上海大学学报(社会科学版)，1989（05）：48-51②彭婧．摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]．江南大学，2016：9
31我国人像摄影发展的基本脉络从1839年摄影术公布起到现在经历了180年，在这180年间人像摄影是贯穿始终的。根据当时的拍摄条件、人们的审美观念、政治生态等划分为以下几个阶段。1.11842年——1888年摆拍的人像1839年，法国科学院公布了摄影术。摄影术能够产生，得益于化学方面的研究不断深入。从1725年硝酸银感光物的测试开始，化学家们逐步发明了沥青感光的玻璃板和金属板、银碘熏蒸的镀银铜板基、银碘溶液涂布纸基、火棉胶湿板、最后在1880年以赛璐珞为显影底板的明胶干版。根据现有资料记载，1842年，随着鸦片战争摄影进入了中国。1883年，湖南进士周寿昌在他的日记中注上：“今照相法中国人皆能之，各省皆有。但其制药必自外洋，镜亦如之，有高下数等。”①也就是说这时候，中国照相馆已经很普遍，当时也有一部分中国人学习了摄影这门技术。不过在1888年美国人乔治·伊斯曼研究出现代意义上的胶卷前摄影是很麻烦的，摄影师要完成三项工作：制作胶片和相纸、拍摄、冲洗，而且装备非常繁重。受条件限制，尤其是当时胶卷的感光速度很慢，被摄者必须保持绝对稳定，这时候的人像都是摆拍。人像摄影方面在中国比较有名的是赖阿芳（LoiAfong）。据资料记载早在1859年（此说法部分学者认为不准确，作者注），赖阿芳在香港皇后大道开设了一家“摄影社”，②主要拍摄商业人像，现在在中国市面上能见到的早期照片大都出自阿芳照相馆（如图1-1）。图1-1晚清巨人詹世钗与无名男合影赖阿芳摄图1-2《大众摄影》1959年4期①王天平，蔡继福．关于上海早期的照相业[J]．上海大学学报(社会科学版)，1989（05）：48-51②彭婧．摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]．江南大学，2016：9
【参考文献】：
期刊论文
[1]“互联网+”环境下的企业定位与营销创新研究——以海马体照相馆为例[J]. 邵芳. 经营与管理. 2020(03)
[2]肖像摄影在Cosplay文化定位中的应用研究[J]. 魏逸丹,向胜南,葛岚翔,李巧齐奥. 戏剧之家. 2019(03)
[3]浅析民国人像摄影发展的背景[J]. 邓音. 新丝路(下旬). 2016(11)
[4]毕业季 民国风[J]. 杨丽. 纺织服装周刊. 2012(26)
[5]海外赛博朋克研究前沿问题追踪[J]. 李松. 电子科技大学学报(社科版). 2011(02)
[6]国家仪式,理想生活与人神共体的家国映像:从“慈禧扮观音”看早期中国摄影中的家国叙事与本土摄影“意识”的觉醒[J]. 蔡萌. 美术馆. 2009(01)
[7]百乐门往事——民国时期的上海舞厅漫谈[J]. 孙琴安. 社会观察. 2010(04)
[8]关于上海早期的照相业[J]. 王天平,蔡继福. 上海大学学报(社会科学版). 1989(05)
硕士论文
[1]20世纪50至60年代《人民画报》封面图像研究[D]. 刘佳.中央美术学院 2019
[2]摄影术的传入如何影响中国近现代平面设计手法与观念[D]. 彭婧.江南大学 2016
[3]从文人画到新文人画[D]. 王树敏.青岛大学 2011
[4]纪实与观念[D]. 蔡萌.中国艺术研究院 2006
本文编号：3525008
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