中国山水画“以大观
发布时间：2022-02-11 15:03
中国风景油画自改革开放以来呈现出了百花齐放,百家峥嵘的态势。大批中国风景油画艺术家致力于创造带有我们民族符号的风景油画。今时今日,中国风景油画所呈现的面貌正是我们所期待的属于中国的风景油画。“以大观小”美学特征是中国古代美学思想衍生出的重要内容,它作为指导中国山水画的重要方法论,蕴含了中国传统文化的精髓,在风景油画的发展中产生了深远的影响。本文首先从中国山水画“以大观小”的美学特征中寻找了孕育在中国传统文化中的绘画精神,它在指导中国风景油画的创作上是必不可少的内在要求,详细地论述了“以大观小”美学思想的内容和概念,还有它所延伸出的审美精神、书写精神、文学精神和民族精神对中国风景油画的影响。其次从形式表现层面分析了中国山水画“以大观小”中色彩的“以简观繁”特征、构图的形式美的特征、笔法的“观者为大”特征,再用大量风景油画家的作品来证明这三大特征是如何融合到中国风景油画创作中的。然后分析了“以大观小”美学特征影响下具有代表性的中国风景油画家的艺术特征。最后阐述了笔者通过“以大观小”美学特征的学习,将其融入到自己风景油画创作的过程,以及笔者在创作之后的感悟。通过这四个部分来明晰中国风景油画发...
【文章来源】：大连外国语大学辽宁省
【文章页数】：37 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
吴冠中《墙上秋色》1994
梁群 《舒卷随风》 2009
中国山水画“以大观斜的美学特征对当代中国风景油画的影响具象的呈现，都是为了营造作者呐喊的情绪，像是时空的扭曲，以此来表达内心的不安与绝望。而中国画家梁群把表现主义绘画的情绪表达和中国自然风景相结合，把房屋等自然景物进行拆解，组合到画面中，去追寻生命的自由，突破形的束缚，去追寻中国传统绘画中天人合一的自由境界（如图3所示）。他的画面中既有西方表现主义绘画的情感宣泄和形变，又有中国画的韵律感，与中国风景油画民族化道路产生了契合，并附和了时代要求。民族精神是“以大观斜所体现的中国当代风景油画精神的主要内容之一，它需要对传统文化的继承与学习，也需要时代的引路与创新，再把握世界文化一体化的大格局中去发扬本民族文化精神才是中国当代风景油画精神的核心所在。图2蒙克《呐喊》1893图3梁群《舒卷随风》2009综上所述，“以大观斜所延伸出丰富的精神内涵，对中国风景油画的影响甚大。它需要在“以大观斜古代美学思想的大背景下，寻找“以大观斜艺术精神中的审美精神、书写精神、文学精神、民族精神的融合与变化，将其作为指导中国风景油画发展的内在要求，才能让风景油画在中国的发展独特而包容。中国今天的风景油画呈现出的写意特征其实就是“以大观斜精神的再现。不仅是中国的风景油画，中国山水画发展到今天依然离不开这种精神的影响。因为中国悠久的文化历史深深扎根于我们的民族之魂，任凭时代的发展，我们的文化精神都是时代的引路人。三、“以大观斜美学特征的外在形式表现“以大观斜作为指导山水画创作的重要美学理论，在与中国风景油画的融合之中不光要追寻精神层面的契合，还要在技法运用方面进行探讨，中国风景油画在寻找“以10
【参考文献】：
期刊论文
[1]“以大观小”与中国画写意精神的生成[J]. 侯颖慧,周宗亚. 美术. 2019 (08)
[2]图像性与图象性:基于“焦点透视”与“以大观小”理论的中西绘画空间美学研究[J]. 高雪蓉. 美与时代(中). 2019(05)
[3]论中国写意山水画与印象派风景油画的共同性[J]. 李璐. 美术教育研究. 2018(17)
[4]中国绘画图示中的以小观大与以大观小[J]. 李玮奇,朱珊,吴晗. 艺术评鉴. 2018(16)
[5]多元文化视域中的油画民族化创新探析[J]. 王小莹. 艺术科技. 2017(08)
[6]文心万象 以大观小——山水画美学特征初探[J]. 赵德勋. 美术观察. 2017(09)
[7]“以大观小”审美观念的嬗变与中国艺术理论的本体诠释[J]. 王建英. 艺术百家. 2015(S1)
[8]老子美学与黑格尔美学比较探析[J]. 潘业强,张玉洁,赵金科. 社科纵横. 2015(02)
[9]论沈括中国山水画空间建构的“以大观小”法[J]. 徐学凡. 齐鲁艺苑. 2013(06)
[10]论中国山水画构图中的“以大观小”说[J]. 沈其旺. 民族艺术. 2013(06)
硕士论文
[1]山水画对现代风景油画的影响研究[D]. 周丹.湖南师范大学 2017
[2]当代中国风景油画形式语言的探索[D]. 梁树鹏.沈阳师范大学 2015
[3]借古开今：黄秋园山水画艺术风格的寻迹与思考[D]. 孙丹青.江西师范大学 2014
[4]当代川渝风景油画家艺术现状研究[D]. 孙强.西南大学 2014
[5]风景油画创作中的取舍[D]. 刘博.哈尔滨师范大学 2013
[6]在滴洒与色彩的交织中探索个性化的风景油画语言[D]. 施利飘.广州大学 2013
[7]对当代中国风景油画中写意精神的研究[D]. 易志敏.重庆师范大学 2013
[8]杨万里咏物诗研究[D]. 李娜.河北师范大学 2012
[9]试论风景油画的色彩艺术[D]. 朱锂.湖南师范大学 2010
本文编号：3620489
【文章来源】：大连外国语大学辽宁省
【文章页数】：37 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
吴冠中《墙上秋色》1994
梁群 《舒卷随风》 2009
中国山水画“以大观斜的美学特征对当代中国风景油画的影响具象的呈现，都是为了营造作者呐喊的情绪，像是时空的扭曲，以此来表达内心的不安与绝望。而中国画家梁群把表现主义绘画的情绪表达和中国自然风景相结合，把房屋等自然景物进行拆解，组合到画面中，去追寻生命的自由，突破形的束缚，去追寻中国传统绘画中天人合一的自由境界（如图3所示）。他的画面中既有西方表现主义绘画的情感宣泄和形变，又有中国画的韵律感，与中国风景油画民族化道路产生了契合，并附和了时代要求。民族精神是“以大观斜所体现的中国当代风景油画精神的主要内容之一，它需要对传统文化的继承与学习，也需要时代的引路与创新，再把握世界文化一体化的大格局中去发扬本民族文化精神才是中国当代风景油画精神的核心所在。图2蒙克《呐喊》1893图3梁群《舒卷随风》2009综上所述，“以大观斜所延伸出丰富的精神内涵，对中国风景油画的影响甚大。它需要在“以大观斜古代美学思想的大背景下，寻找“以大观斜艺术精神中的审美精神、书写精神、文学精神、民族精神的融合与变化，将其作为指导中国风景油画发展的内在要求，才能让风景油画在中国的发展独特而包容。中国今天的风景油画呈现出的写意特征其实就是“以大观斜精神的再现。不仅是中国的风景油画，中国山水画发展到今天依然离不开这种精神的影响。因为中国悠久的文化历史深深扎根于我们的民族之魂，任凭时代的发展，我们的文化精神都是时代的引路人。三、“以大观斜美学特征的外在形式表现“以大观斜作为指导山水画创作的重要美学理论，在与中国风景油画的融合之中不光要追寻精神层面的契合，还要在技法运用方面进行探讨，中国风景油画在寻找“以10
【参考文献】：
期刊论文
[1]“以大观小”与中国画写意精神的生成[J]. 侯颖慧,周宗亚. 美术. 2019 (08)
[2]图像性与图象性:基于“焦点透视”与“以大观小”理论的中西绘画空间美学研究[J]. 高雪蓉. 美与时代(中). 2019(05)
[3]论中国写意山水画与印象派风景油画的共同性[J]. 李璐. 美术教育研究. 2018(17)
[4]中国绘画图示中的以小观大与以大观小[J]. 李玮奇,朱珊,吴晗. 艺术评鉴. 2018(16)
[5]多元文化视域中的油画民族化创新探析[J]. 王小莹. 艺术科技. 2017(08)
[6]文心万象 以大观小——山水画美学特征初探[J]. 赵德勋. 美术观察. 2017(09)
[7]“以大观小”审美观念的嬗变与中国艺术理论的本体诠释[J]. 王建英. 艺术百家. 2015(S1)
[8]老子美学与黑格尔美学比较探析[J]. 潘业强,张玉洁,赵金科. 社科纵横. 2015(02)
[9]论沈括中国山水画空间建构的“以大观小”法[J]. 徐学凡. 齐鲁艺苑. 2013(06)
[10]论中国山水画构图中的“以大观小”说[J]. 沈其旺. 民族艺术. 2013(06)
硕士论文
[1]山水画对现代风景油画的影响研究[D]. 周丹.湖南师范大学 2017
[2]当代中国风景油画形式语言的探索[D]. 梁树鹏.沈阳师范大学 2015
[3]借古开今：黄秋园山水画艺术风格的寻迹与思考[D]. 孙丹青.江西师范大学 2014
[4]当代川渝风景油画家艺术现状研究[D]. 孙强.西南大学 2014
[5]风景油画创作中的取舍[D]. 刘博.哈尔滨师范大学 2013
[6]在滴洒与色彩的交织中探索个性化的风景油画语言[D]. 施利飘.广州大学 2013
[7]对当代中国风景油画中写意精神的研究[D]. 易志敏.重庆师范大学 2013
[8]杨万里咏物诗研究[D]. 李娜.河北师范大学 2012
[9]试论风景油画的色彩艺术[D]. 朱锂.湖南师范大学 2010
本文编号：3620489
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