地域文化对贵州山水画的影响

发布时间：2017-07-04 05:17

  本文关键词：地域文化对贵州山水画的影响

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【摘要】：中国画自古就有“师造化”的传统和“应物象形”的绘画标准,关照自然的艺术表现手法一直是中国山水画的内在要求,自隋起古今山水画家以真山真水作为表现题材的历史贯穿着整部山水画史。虽在明清时期有脱离现实自然而过度摹古的现象,传统精神一度被遗忘,但随着20世纪社会的变革要求山水画精神与时俱进,师造化传统也逐渐成为引领新时代的艺术思想。对现实生活真实山水的重视,促使中国不同地域特征突出体现、地域性绘画普遍繁荣,如东北地域的冰雪山水画、广西桂林的漓江山水、北方的太行山水……因而以地域为出发点研究中国山水画将成为时代潮流和现实要求。贵州地域特征独特,不同于北方雄壮苍古的山水风貌,也异与江南绵延绮丽的景色。黔贵地域文化多样繁复,自然山水集雄、奇、险、峻、幽、润于一身,人文特色聚古老奇异、民族众多、民艺多样、民风淳朴于一体,为贵州山水画提供着无穷的题材和独有的文化营养。对贵州山水画的发展而言,探寻地域对其的影响有着重要的意义,本文欲从地域文化入手,分析地域文化对贵州山水画的独特影响和具体体现。本文章节如下:绪论,对研究价值、研究目的和研究内容进行叙述,研究现状进行分析。第一章,对地域文化的概念进行界定,进而介绍贵州地域自然环境和人文环境,全面展示贵州的地域文化特征。第二章,分析地域文化在中国山水画和历代贵州山水画的具体体现。第三章,从三个方面探讨贵州地域文化对贵州山水画的影响,主要体现于“李家山水”的贵州化,点景在贵州山水画地位的扩大化,以及钟情于描绘本土山水且有所成就的代表山水画家,探究其作品中地域特征的体现和地域对其人其艺产生的影响。第四章,通过前面的分析总结出贵州山水画的整体艺术风貌,并对贵州地域山水画发展的优势和局限进行分析和反思。
【关键词】：地域文化 “黔地”中国山水画 “李家山水”贵州化
【学位授予单位】：贵州师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-8
• 引言8-11
• 一、研究价值8
• 二、研究目的8-9
• 三、研究现状9-10
• 四、研究方法10-11
• 1 贵州地域文化特征11-16
• 1.1 地域文化概念界定11
• 1.2 贵州的自然地理特征11-13
• 1.2.1 地理特征11-12
• 1.2.2 独特的喀斯特自然景观12-13
• 1.3 贵州的社会人文特征13-16
• 1.3.1 “多元一体”的贵州民族文化和人文内涵13-14
• 1.3.2 喀斯特独特人文景观14-16
• 2 中国山水画和贵州山水画的地域特色体现16-26
• 2.1 中国山水画地域特色的体现16-17
• 2.2 贵州山水画地域特色的历史体现17-24
• 2.2.1 明代贵州地域山水画家17-18
• 2.2.2 清代贵州地域山水画家18-19
• 2.2.3 民国时期贵州地域山水画家19-20
• 2.2.4 建国以来贵州地域山水画家20-24
• 2.3 小结24-26
• 3 地域文化对贵州山水画的影响26-51
• 3.1 “李家山水”艺术风格的贵州化26-32
• 3.1.1 李可染和“李家山水”26-27
• 3.1.2 “李家山水”的贵州化27-32
• 3.2 点景在贵州山水画中作用扩大化32-39
• 3.2.1 点景在山水画中的概况32-33
• 3.2.2 点景在贵州山水画的体现33-39
• 3.3 近现代贵州代表性山水画家风格分析39-51
• 3.3.1 刘知白山水画39-42
• 3.3.2 孟光涛山水画42-46
• 3.3.3 杨长槐山水画46-51
• 4 贵州山水画整体艺术风格和反思51-57
• 4.1 贵州山水画整体艺术风格51-52
• 4.2 关于贵州地域山水画艺术发展的思考52-57
• 4.2.1 优势与局限52-53
• 4.2.2 反思和设想53-57
• 结语57-58
• 参考文献58-60
• 后记60-61
• 攻读硕士学位期间取得的研究成果61-62

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本文编号：516495