以舞台空间为视角的易卜生戏剧研究

发布时间：2020-12-14 00:18

　　易卜生被认为是“现代戏剧之父”,他的戏剧具有独创性。除了文本话语空间之外,易卜生对舞台空间的创新是他的独到之处。本文试图对易卜生戏剧创新中的舞台空间形态进行梳理,并将之与文本话语空间进行结合,综合分析易卜生戏剧的创新性。绪论部分对易卜生戏剧国内外的研究情况做简要说明,并阐述对易卜生戏剧舞台空间形态研究的意义;第一章介绍欧洲传统戏剧的两种主要形式,将剧场艺术和广场艺术的舞台空间进行对比;梳理易卜生早期浪漫主义戏剧的创作历程,以《凯蒂琳》、《布朗德》和《培尔·金特》为浪漫主义广场艺术戏剧的重点分析对象;第二章阐述易卜生中期社会问题剧的舞台空间特点,以《社会支柱》、《玩偶之家》和《群鬼》为现实主义剧场艺术戏剧的重点分析对象;第三章论述易卜生后期象征主义戏剧的舞台空间特点,以《野鸭》、《海上夫人》和《咱们死人醒来的时候》为象征主义广场艺术戏剧的重点分析对象;第四章通过对前三章的纵向梳理,将易卜生整体的戏剧创作中舞台空间的特点进行对比与阐释,归纳“向高处”、“双空间”等是易卜生特有的舞台空间,逐一分析时空因素和两种戏剧传统对易卜生创作的影响、新式人物的出现对易卜生设置舞台空间的影响、表现复杂人性... 

【文章来源】：贵州师范大学贵州省

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 易卜生早期浪漫主义戏剧
    第一节 欧洲传统戏剧的舞台空间
    第二节 早期浪漫主义戏剧创作及代表作
        一、广场艺术初探——《凯蒂琳》
        二、“向高处”延伸的开端——《布朗德》
        三、浪漫主义向现实主义的过渡——《培尔·金特》
    第三节 早期浪漫主义戏剧的空间特点
第二章 易卜生中期社会问题剧
    第一节 中期社会问题剧创作
    第二节 中期社会问题剧代表作
        一、揭开剧场艺术“新戏剧”的序曲——《社会支柱》
        二、三扇门的舞台布景——《玩偶之家》
        三、独树一帜的“双空间”——《群鬼》
    第三节 中期社会问题剧的空间特点
第三章 易卜生后期象征主义戏剧
    第一节 后期象征主义戏剧创作
    第二节 后期象征主义戏剧代表作
        一、内外空间的交错——《野鸭》
        二、海洋与陆地的对抗——《海上夫人》
        三、冰雪教堂的追索——《咱们死人醒来的时候》
    第三节 后期象征主义戏剧的空间特点
第四章 易卜生戏剧创作与舞台空间的关系
    第一节 时空因素和两种戏剧传统对易卜生创作的影响
    第二节 新式人物出现对易卜生戏剧舞台空间的影响
    第三节 复杂人性与易卜生舞台空间的丰富度
结语
参考文献
致谢
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本文编号：2915445