新媒体艺术真实问题探究
发布时间：2021-01-23 10:17
随着数字化时代的到来,科技形态和媒介环境日新月异,科技与艺术的结合推动了新媒体艺术的产生和发展。新媒体艺术借助计算机技术、网络技术和数字技术的最新成果,以新的表现形态、互动方式和感官经验给人们带来了全新的艺术体验。尤其是它所构建的“虚拟现实”世界,彻底突破了传统艺术真实观中虚拟与写实的矛盾分野,使真实与非真实之间的界限变得模糊不清,传统艺术真实观受到了严峻的挑战,几乎处于失语的边缘,新媒体艺术真实理论体系亟待构建。本文以新媒体艺术真实问题为研究对象,通过分析在科技主导下推动传统艺术真实发生转变的关键要素,探究新媒体艺术真实的发展趋势和主要特点,最后回归到科技与艺术关系这一根本主题,对新媒体艺术真实问题做出批判性反思。新媒体艺术是一种新兴的艺术形式,自诞生之日起,学术界对其概念范围的争论就从未停止过,因此本文第一章首先对“新媒体”和“新媒体艺术”的概念和特征做一个全面明了的梳理和总结,进一步明确研究对象,划定研究范围。其次,艺术真实始终是文艺理论研究中一个复杂而艰深的问题,其在不同时代、不同的话语体系中具有不同的内涵,因此本文在第一章第二节用立体思维分别对中西方传统艺术真实做出梳理并进行...
【文章来源】：中央民族大学北京市 211工程院校 985工程院校
【文章页数】：90 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－１作品《蓬蓬镜》现场互动图??再如中国台湾新媒体艺术家林俊廷所创作的互动装置艺术《造像》，现场观??
出现在现场投射的大屏幕上，观众书写的每个字都像是移动星盘里的一颗星星，??与其他观众和艺术家共同“造像”，如图２－２。??，?｜??图２－２作品《造像》现场互动图??互动装置艺术作为一种新的艺术形式，让观众可以走进作品，甚至成为作品??的关键角色，这既打破了观众“置身事外”的态度和“静态审美”的模式，又模??糊了艺术与生活之间的界限，加强了人与人、人与媒介、媒介与艺术之间的联系，??从而带来了新的审美体验。纵观整个新媒体时代，数字技术的发展和应用平台的??简化让艺术创作对普通人来说不再是那么可望不可即的事情，大多数人无论基于??怎样的水准，基本上都可以独立地完成一件艺术作品的创作、传播和接受全过程，??这是以往任何时代都难以想象的事情，是数字化时代所产生的神话，人们在这种??神话中也更需要一种新的审美倾向。??通过以上论述可以看出，在新媒体艺术中，创作者只能掌握艺术作品的部分??创作权而无法预料其最终的呈现效果，但接受者却可以因能动性参与成为艺术作??品的完成者和实现者。在这个过程中，创作者与接受者之间由传统的“主体一客??体”的“说教”关系变成了“主体一主体”的“交谈”关系。艺术的创作与欣赏??也因此不再是主体通过塑造和改变客体来反映自己的意志，而是主体之间的平等??对话与交流。总而言之，新媒体艺术彻底改变了创作者与接受者之间互为主客的??封闭和分裂关系，让两个主体能够更加深入地了解创作者和接受者这两个角色在??艺术创作和传播过程中的作用与地位，审美的交互主体性在新媒体艺术中得以极??大地彰显，给人带来了全新的审美体验。??４０??
特以虚拟的形式存在，新媒体艺术完全依靠计算机利用数字“０”和“１”的运算??生成艺术作品，其创作和传播都是以完全脱离原子的非物质方式进行的。因此，??无论新媒体艺术作品所塑造的形象如何逼真，其归根结底是一系列数字“０”和??“１”的排列组合，它存在于计算机中而不具有物质实体性。??新媒体艺术摆脱了物质现实的束缚，其创作不再局限于再现真实和表现真??实，也不需要拥有物理的真实，而是通过数字运算追求或产生虚拟存在的真实，??这极大地拓展了思维想象空间，以前所未有的力量改变着艺术的形态、结构和审??美，但也可能会让人迷失在虚拟世界里，面临着数字化生存的危机。??二、艺术形象的逼真性??再现和表现是传统艺术常用的两种创作手法，一般来说，再现是对现实事物??和生活的客观反映与观照，新媒体艺术虽然在本质上是虚拟的和非物质性的，但??它同样可以逼真生动地复原物质现实，只是其采用的手段不再是再现和表现，而??是生成或者合成。生成是指艺术家在一定规则的基础上通过计算机程序来建立模??型，这种模型具有一定程度的自主性，可以直接快捷准确地完成艺术品的创作。??如舞台表演通常借助计算机编程技术、浮空成像技术以及舞台灯光的合理运用来??增强舞台表演效果，逼真地再现云、雨、雪、落花、流水等自然事物，甚至可以??为观众带来强烈的感官享受，如图３－１。??图３－１《三生三世十里桃花》舞台剧效果图??４６??
【参考文献】：
期刊论文
[1]沉浸与距离:数字艺术中的审美错觉[J]. 钟雅琴. 学术研究. 2019(08)
[2]智能化时代审美的表征:对虚拟真实的一种理解[J]. 常新. 江海学刊. 2019(02)
[3]论艺术与技术的“间距”[J]. 高建平. 江海学刊. 2019(01)
[4]论新媒体艺术的“虚拟沉浸”审美[J]. 刘世文. 温州大学学报(社会科学版). 2014(04)
[5]在数字艺术发展中构建人文精神[J]. 吕月米. 经营与管理. 2011(06)
[6]新媒体定义剖析[J]. 邵庆海. 中国广播. 2011(03)
[7]中国艺术美学视角下的新媒体艺术审美[J]. 陈敏南. 求索. 2010(08)
[8]新媒体艺术审美特征的阐释[J]. 周璇,朱星雨. 学理论. 2009(30)
[9]中国新媒体艺术研究的发展现状与理论课题[J]. 许鹏. 江苏行政学院学报. 2008(05)
[10]新媒体艺术的审美阐释[J]. 苗新萍. 电影评介. 2006(22)
硕士论文
[1]新媒体艺术形态及其美学意义初探[D]. 常举科.南京大学 2018
[2]虚拟数字艺术的超真实表现研究[D]. 肖波.武汉纺织大学 2012
[3]新媒体艺术审美研究[D]. 郭优.吉首大学 2012
[4]新媒体艺术的谱系建构研究[D]. 段雪.齐齐哈尔大学 2012
[5]赛博空间的特征及其艺术真实性研究[D]. 马慧.湖南师范大学 2010
[6]新媒体艺术研究[D]. 商应丽.东北师范大学 2006
[7]中国新媒体艺术刍议[D]. 陈瑜.厦门大学 2006
本文编号：2995043
【文章来源】：中央民族大学北京市 211工程院校 985工程院校
【文章页数】：90 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－１作品《蓬蓬镜》现场互动图??再如中国台湾新媒体艺术家林俊廷所创作的互动装置艺术《造像》，现场观??
出现在现场投射的大屏幕上，观众书写的每个字都像是移动星盘里的一颗星星，??与其他观众和艺术家共同“造像”，如图２－２。??，?｜??图２－２作品《造像》现场互动图??互动装置艺术作为一种新的艺术形式，让观众可以走进作品，甚至成为作品??的关键角色，这既打破了观众“置身事外”的态度和“静态审美”的模式，又模??糊了艺术与生活之间的界限，加强了人与人、人与媒介、媒介与艺术之间的联系，??从而带来了新的审美体验。纵观整个新媒体时代，数字技术的发展和应用平台的??简化让艺术创作对普通人来说不再是那么可望不可即的事情，大多数人无论基于??怎样的水准，基本上都可以独立地完成一件艺术作品的创作、传播和接受全过程，??这是以往任何时代都难以想象的事情，是数字化时代所产生的神话，人们在这种??神话中也更需要一种新的审美倾向。??通过以上论述可以看出，在新媒体艺术中，创作者只能掌握艺术作品的部分??创作权而无法预料其最终的呈现效果，但接受者却可以因能动性参与成为艺术作??品的完成者和实现者。在这个过程中，创作者与接受者之间由传统的“主体一客??体”的“说教”关系变成了“主体一主体”的“交谈”关系。艺术的创作与欣赏??也因此不再是主体通过塑造和改变客体来反映自己的意志，而是主体之间的平等??对话与交流。总而言之，新媒体艺术彻底改变了创作者与接受者之间互为主客的??封闭和分裂关系，让两个主体能够更加深入地了解创作者和接受者这两个角色在??艺术创作和传播过程中的作用与地位，审美的交互主体性在新媒体艺术中得以极??大地彰显，给人带来了全新的审美体验。??４０??
特以虚拟的形式存在，新媒体艺术完全依靠计算机利用数字“０”和“１”的运算??生成艺术作品，其创作和传播都是以完全脱离原子的非物质方式进行的。因此，??无论新媒体艺术作品所塑造的形象如何逼真，其归根结底是一系列数字“０”和??“１”的排列组合，它存在于计算机中而不具有物质实体性。??新媒体艺术摆脱了物质现实的束缚，其创作不再局限于再现真实和表现真??实，也不需要拥有物理的真实，而是通过数字运算追求或产生虚拟存在的真实，??这极大地拓展了思维想象空间，以前所未有的力量改变着艺术的形态、结构和审??美，但也可能会让人迷失在虚拟世界里，面临着数字化生存的危机。??二、艺术形象的逼真性??再现和表现是传统艺术常用的两种创作手法，一般来说，再现是对现实事物??和生活的客观反映与观照，新媒体艺术虽然在本质上是虚拟的和非物质性的，但??它同样可以逼真生动地复原物质现实，只是其采用的手段不再是再现和表现，而??是生成或者合成。生成是指艺术家在一定规则的基础上通过计算机程序来建立模??型，这种模型具有一定程度的自主性，可以直接快捷准确地完成艺术品的创作。??如舞台表演通常借助计算机编程技术、浮空成像技术以及舞台灯光的合理运用来??增强舞台表演效果，逼真地再现云、雨、雪、落花、流水等自然事物，甚至可以??为观众带来强烈的感官享受，如图３－１。??图３－１《三生三世十里桃花》舞台剧效果图??４６??
【参考文献】：
期刊论文
[1]沉浸与距离:数字艺术中的审美错觉[J]. 钟雅琴. 学术研究. 2019(08)
[2]智能化时代审美的表征:对虚拟真实的一种理解[J]. 常新. 江海学刊. 2019(02)
[3]论艺术与技术的“间距”[J]. 高建平. 江海学刊. 2019(01)
[4]论新媒体艺术的“虚拟沉浸”审美[J]. 刘世文. 温州大学学报(社会科学版). 2014(04)
[5]在数字艺术发展中构建人文精神[J]. 吕月米. 经营与管理. 2011(06)
[6]新媒体定义剖析[J]. 邵庆海. 中国广播. 2011(03)
[7]中国艺术美学视角下的新媒体艺术审美[J]. 陈敏南. 求索. 2010(08)
[8]新媒体艺术审美特征的阐释[J]. 周璇,朱星雨. 学理论. 2009(30)
[9]中国新媒体艺术研究的发展现状与理论课题[J]. 许鹏. 江苏行政学院学报. 2008(05)
[10]新媒体艺术的审美阐释[J]. 苗新萍. 电影评介. 2006(22)
硕士论文
[1]新媒体艺术形态及其美学意义初探[D]. 常举科.南京大学 2018
[2]虚拟数字艺术的超真实表现研究[D]. 肖波.武汉纺织大学 2012
[3]新媒体艺术审美研究[D]. 郭优.吉首大学 2012
[4]新媒体艺术的谱系建构研究[D]. 段雪.齐齐哈尔大学 2012
[5]赛博空间的特征及其艺术真实性研究[D]. 马慧.湖南师范大学 2010
[6]新媒体艺术研究[D]. 商应丽.东北师范大学 2006
[7]中国新媒体艺术刍议[D]. 陈瑜.厦门大学 2006
本文编号：2995043
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