试论陈之佛对工笔花鸟画复兴的贡献
发布时间：2021-01-23 10:31
陈之佛是活跃于民国中后期至中华人民共和国初期的一位卓有成就的工艺美术家和工笔花鸟画家,他的工笔花鸟画作品根植于传统工笔花鸟绘画,兼容日本绘画和西方画的审美与理论,具有有强烈的时代精神,开创了与传统工笔花鸟画不同的新风貌。此外,他为我国培养了一批从事工笔花鸟画创作与教育的画家,对工笔画的相关理论也有深入地研究。陈之佛推动了工笔花鸟绘画在现代的兴盛,研究陈之佛对工笔花鸟画复兴的贡献,能够明确工笔花鸟画向现代化发展的脉络。分析陈之佛工笔花鸟作品的艺术特点和形成原因能够给我们以工笔花鸟画革新的启示,研究他的贡献对于当代工笔花鸟画创作与教学具有深刻意义。本文以陈之佛对工笔花鸟画复兴的贡献为题展开对陈之佛的研究,主要包括四个部分:第一个部分从清末民初工笔花鸟画发展的时代背景出发。陈之佛所在的时期工笔花鸟画被崇尚意象的审美主流所排斥,处于画坛的边缘,同时由于西方文化的输入,使得文化界想改良中国画,重新推崇写实精神,给工笔花鸟画的革新带来了机遇。第二部分分析陈之佛工笔花鸟画的艺术特点与形成的原因。陈之佛的花鸟绘画有几个特点:1.色彩清秀淡雅,受到日本绘画影响2.意境高远,体现时代性3.造型准确,重视写...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《孔雀》清邹一桂
硕士学位论文4图1-2《竹石集禽图轴》元王渊理论成就也卓有建树。尤其是宋徽宗时期，徽宗自己精通画道，有意拔高画家地位，大力支持画院发展，这一时期工笔花鸟画坛，名家辈出。也正如此宋朝及以后的文人们开始反思绘画的追求，文人对专业画家过分工细柔丽的绘画所不齿，追求体现出高尚情志绘画作品，重视水墨绘画去体现较高思想境界，提出了“论画以形似，见与儿童邻”1等文人画观念。宋代后朝代里，花鸟画以写意的形态为主。文人绘画思想指出绘画不应被工笔画精工细雕的技艺所束缚，更高级的作品要表达作者的主观思想，要表达物象的内在神韵。在文人审美思想的影响下，工笔形态的花鸟画趋向衰落。元代，写意形态的绘画在全社会流行开来，绘画求“趣”不求形似的追求下，花鸟绘画偏重写意形态，发展出了水墨形态的花鸟绘画。工笔花鸟画逐渐边缘化，只有少数画家还在创作。1书鄢陵王主簿所画折枝二首其一.苏轼图1-3《孔雀》清邹一桂
硕士学位论文6图1-4《新秋浴鹅图》清任伯年‘寞、‘仿’、‘拟’2忽视对客观现实的观察和创新这一现象也受到了陈独秀的批判。在陈独秀的影响下，清末民初的诸多理论家和画家，围绕中国绘画的价值从理论到实践进行了艰难地探索。他们的观点主要体现为两个方面：一、中国画的创新要融入西方的写实主义，二、艺术家要走出象牙塔，表达现实生活，作品要具有时代性，而不是一味模仿古人。在他们的推动下中国画与西方的写实主义开始试探性的结合，中国画家一味模仿古人的陋习逐渐被破除。如任伯年的工笔花鸟作品《新秋浴鹅图》画家尝试在作品中加入空间和明暗。中国画的美学追求要将画家的个人意识和主观感受融入到对物体的表达中，强调对客观物体的主观处理。相比之下，西方绘画则更注重对物体的客观形态的描绘，追求画面的再现客观现实的真实感，看重造型的准确性。学习西方绘画理论中一系列描绘物体的科学方法如：透视学、色彩学，解剖学，明暗关系、空间关系等，能更好的把握物体造型。学习西画相关理论，吸收西方绘画之精髓补中国画之不足，就成为中国画转型的必经之路。清末民初的时期工笔花鸟画正处在最为低迷、最衰微的阶段。在西方绘画的写实精神的冲击下，在这些理论家和画家们的反思中，工笔花鸟画的价值重新得到了肯定。造型严谨、描绘细致的工笔花鸟画成了国画中具有写实精神的代表，继承、创新与发展传统工笔花鸟绘画符合了时代的要求，终于迎来了新的发展机会。在这一历史机遇下的工笔花鸟画画家尝试了多种路径改良工笔花鸟画，主要分为两种：一、继承传统，融合外国绘画的方法与审美，如江浙画派。二、保留传统，从中国绘画内部找借鉴，如京津画派。这些画家孜孜不倦的尝试，使得工笔花鸟画的从此有了新面貌，也让工?
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈日本画审美追求[J]. 何莹. 课程教育研究. 2019(11)
[2]试论江宏伟先生“讲究”的中国工笔花鸟画创作观[J]. 左希文. 美术大观. 2017(11)
[3]浅析当代工笔花鸟画在色彩上的嬗变[J]. 张敏,吴丹. 美术教育研究. 2017(12)
[4]美的历程:从机织专业到工艺美术——刍议陈之佛先生对美的探求[J]. 陈运能,杜群,钟铉. 浙江纺织服装职业技术学院学报. 2017(02)
[5]著名工笔花鸟画家、教育家刘菊清教授谈工笔花鸟画传承与创新[J]. 中国产经. 2015(11)
[6]论中国工笔画对日本画色彩元素的借鉴[J]. 信苏珊,唐秀玲. 山东理工大学学报(社会科学版). 2012(03)
[7]刘菊清:一个时代的个案[J]. 陈履生. 美术. 2010(03)
[8]浅论现代日本画[J]. 吴苏荣贵. 内蒙古大学艺术学院学报. 2009(04)
[9]论“江苏工笔花鸟画派”[J]. 马鸿增. 国画家. 2006(06)
[10]略论陈之佛的绘画思想与艺术成就[J]. 庄天明,赵启斌. 书画世界. 2006(05)
硕士论文
[1]苏百钧、江宏伟工笔花鸟绘画风格比较研究[D]. 李玥.重庆师范大学 2017
[2]喻慧工笔花鸟画艺术研究[D]. 蔡玲玲.江南大学 2016
[3]陈之佛工笔花鸟画艺术研究[D]. 姚远.清华大学 2015
[4]清末民初外来文化的传入对工笔花鸟画的影响[D]. 李尚雅.湖南师范大学 2015
[5]陈之佛工笔花鸟画探微[D]. 崔洪铭.河北大学 2013
[6]陈之佛图案教育思想研究[D]. 李丹.山东工艺美术学院 2013
[7]陈之佛工笔花鸟画艺术研究[D]. 马紫薇.河北大学 2009
[8]论装饰性在陈之佛工笔花鸟画中的应用[D]. 刘力绪.扬州大学 2009
[9]江苏近现代花鸟画艺术风格传承与发展研究[D]. 江丽亚.西南大学 2008
本文编号：2995062
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《孔雀》清邹一桂
硕士学位论文4图1-2《竹石集禽图轴》元王渊理论成就也卓有建树。尤其是宋徽宗时期，徽宗自己精通画道，有意拔高画家地位，大力支持画院发展，这一时期工笔花鸟画坛，名家辈出。也正如此宋朝及以后的文人们开始反思绘画的追求，文人对专业画家过分工细柔丽的绘画所不齿，追求体现出高尚情志绘画作品，重视水墨绘画去体现较高思想境界，提出了“论画以形似，见与儿童邻”1等文人画观念。宋代后朝代里，花鸟画以写意的形态为主。文人绘画思想指出绘画不应被工笔画精工细雕的技艺所束缚，更高级的作品要表达作者的主观思想，要表达物象的内在神韵。在文人审美思想的影响下，工笔形态的花鸟画趋向衰落。元代，写意形态的绘画在全社会流行开来，绘画求“趣”不求形似的追求下，花鸟绘画偏重写意形态，发展出了水墨形态的花鸟绘画。工笔花鸟画逐渐边缘化，只有少数画家还在创作。1书鄢陵王主簿所画折枝二首其一.苏轼图1-3《孔雀》清邹一桂
硕士学位论文6图1-4《新秋浴鹅图》清任伯年‘寞、‘仿’、‘拟’2忽视对客观现实的观察和创新这一现象也受到了陈独秀的批判。在陈独秀的影响下，清末民初的诸多理论家和画家，围绕中国绘画的价值从理论到实践进行了艰难地探索。他们的观点主要体现为两个方面：一、中国画的创新要融入西方的写实主义，二、艺术家要走出象牙塔，表达现实生活，作品要具有时代性，而不是一味模仿古人。在他们的推动下中国画与西方的写实主义开始试探性的结合，中国画家一味模仿古人的陋习逐渐被破除。如任伯年的工笔花鸟作品《新秋浴鹅图》画家尝试在作品中加入空间和明暗。中国画的美学追求要将画家的个人意识和主观感受融入到对物体的表达中，强调对客观物体的主观处理。相比之下，西方绘画则更注重对物体的客观形态的描绘，追求画面的再现客观现实的真实感，看重造型的准确性。学习西方绘画理论中一系列描绘物体的科学方法如：透视学、色彩学，解剖学，明暗关系、空间关系等，能更好的把握物体造型。学习西画相关理论，吸收西方绘画之精髓补中国画之不足，就成为中国画转型的必经之路。清末民初的时期工笔花鸟画正处在最为低迷、最衰微的阶段。在西方绘画的写实精神的冲击下，在这些理论家和画家们的反思中，工笔花鸟画的价值重新得到了肯定。造型严谨、描绘细致的工笔花鸟画成了国画中具有写实精神的代表，继承、创新与发展传统工笔花鸟绘画符合了时代的要求，终于迎来了新的发展机会。在这一历史机遇下的工笔花鸟画画家尝试了多种路径改良工笔花鸟画，主要分为两种：一、继承传统，融合外国绘画的方法与审美，如江浙画派。二、保留传统，从中国绘画内部找借鉴，如京津画派。这些画家孜孜不倦的尝试，使得工笔花鸟画的从此有了新面貌，也让工?
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈日本画审美追求[J]. 何莹. 课程教育研究. 2019(11)
[2]试论江宏伟先生“讲究”的中国工笔花鸟画创作观[J]. 左希文. 美术大观. 2017(11)
[3]浅析当代工笔花鸟画在色彩上的嬗变[J]. 张敏,吴丹. 美术教育研究. 2017(12)
[4]美的历程:从机织专业到工艺美术——刍议陈之佛先生对美的探求[J]. 陈运能,杜群,钟铉. 浙江纺织服装职业技术学院学报. 2017(02)
[5]著名工笔花鸟画家、教育家刘菊清教授谈工笔花鸟画传承与创新[J]. 中国产经. 2015(11)
[6]论中国工笔画对日本画色彩元素的借鉴[J]. 信苏珊,唐秀玲. 山东理工大学学报(社会科学版). 2012(03)
[7]刘菊清:一个时代的个案[J]. 陈履生. 美术. 2010(03)
[8]浅论现代日本画[J]. 吴苏荣贵. 内蒙古大学艺术学院学报. 2009(04)
[9]论“江苏工笔花鸟画派”[J]. 马鸿增. 国画家. 2006(06)
[10]略论陈之佛的绘画思想与艺术成就[J]. 庄天明,赵启斌. 书画世界. 2006(05)
硕士论文
[1]苏百钧、江宏伟工笔花鸟绘画风格比较研究[D]. 李玥.重庆师范大学 2017
[2]喻慧工笔花鸟画艺术研究[D]. 蔡玲玲.江南大学 2016
[3]陈之佛工笔花鸟画艺术研究[D]. 姚远.清华大学 2015
[4]清末民初外来文化的传入对工笔花鸟画的影响[D]. 李尚雅.湖南师范大学 2015
[5]陈之佛工笔花鸟画探微[D]. 崔洪铭.河北大学 2013
[6]陈之佛图案教育思想研究[D]. 李丹.山东工艺美术学院 2013
[7]陈之佛工笔花鸟画艺术研究[D]. 马紫薇.河北大学 2009
[8]论装饰性在陈之佛工笔花鸟画中的应用[D]. 刘力绪.扬州大学 2009
[9]江苏近现代花鸟画艺术风格传承与发展研究[D]. 江丽亚.西南大学 2008
本文编号：2995062
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