电影《铁拳》配乐创作阐述
发布时间：2021-04-05 14:42
《铁拳》是一部时长为02:03:50的拳击类型电影,通过为此片进行电影配乐创作旨在让其在概括影片内容、烘托人物情绪和深化主题思想方面更加具有表现力。通过为影片五次主要的拳击场面进行配乐创作,将主人公比利拳击职业生涯的跌宕起伏以及其人生的起落经历进行更为深入的刻画。主要使用不同的配乐形式表现主人公比利的辉煌和低谷,主要以三拍子和四拍子为主。使用多种编曲形式使电影更具有感染力,通过重金属摇滚风格的设置让主人公比利的人生在电影开场达到顶峰;通过纯净的钢琴和较为简约的设置自然地展现主人公比利低谷时期的悲怆;通过阿卡贝拉的形式以及宗教音乐类型的配器将影片的主题形式升华,让电影配乐融入主人公比利的生命并加强渲染主人公比利的人生历程,使观众更为直观和深入地了解和思考主人公比利的拳击比赛经历和人生起伏。通过对电影《铁拳》的配乐创作发现,摇滚音乐是拳击类型电影永恒经典的配乐形式;递进式和反高潮类型的配乐也能够较好地概括故事内容并烘托影片情绪递进发展,并积累影片最真实自然的状态以在观影者内心产生强烈冲击、情感的认同以及联想的激发;自然的电影拍摄手法和自然的电影配乐形式相结合,对感官疲劳的现代电影观众来说更...
【文章来源】：上海体育学院上海市
【文章页数】：32 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
第一场公开赛比利的辉煌时刻本片在拍摄过程中强调真实自然的形式，不仅运用了大量的主观镜头表现拳击场面的真实性，而且将拳击运动的技击手法切切实实地展现给观众
接胝?芰啃?傻南嘟岷希?浜弦」龉牡?的编曲，将比利与米盖尔的拳击巅峰对决时的表现的尤具真实性。为了表现拳赛表演的真实性，拳赛的转播执行交给了美国著名的拳击转播机构HBO，著名解说主持吉姆兰普利和拳王罗伊琼斯担任解说的角色，比利的第三场正式拳赛的是多次执法梅威瑟、帕奎奥等巨星的世界顶级裁判托尼威克斯，而宣布比赛结果的主持是世界顶级拳赛主持人吉米莱拢场上比利与米盖尔的巅峰对决与赛场相关人员的华丽阵容，配合音乐与音效节奏点的完美契合，电影仿佛将振奋人心的世界级拳击比赛真实地展现在观众面前。图3威尔斯教练指导比利学习提肩防守技术3.2创作目的（1）配乐创作配乐旨在推动影片故事情节自然化处理。区别于原片中大量说唱及脏话的配乐刻画，配乐创作为原片重新作品编曲的配乐，对比利的人物塑造产生了一些较为自然化的处理，对渲染故事情节发展产生了较为明显以及合理的变化，更加深刻地表现了比利在人生的不同阶段对生活的不同态度及比利从男人到父亲内心状态的递进及蜕变。（2）二次电影配乐的创作立足于表现影片中拳击比赛现场与主观镜头的结合冲击的真实感，对其进行了重新作品编曲以及配器等再创作，将主人公比利在三场主要的拳击赛场中不同的人生境遇和对生活的不同态度做了较为完整的梳理。（3）配乐创作以摇滚音乐为基础，以递进式的配乐和反高潮类型的配乐创作为主，对影片中主要的三场拳击比赛现场进行深度刻画，将影片情节整理地更为完善以及推动影片主题升华。
9图2主观镜头特写另外，在威尔斯教练指导比利在终场比赛的训练时，传授比利的提肩防守技术是世界顶级拳王梅威瑟的独特防守技巧，比利使用左勾拳的拳架架势出其不意地痛击对手米盖尔的手法，也是威尔斯教练训导其反其道行之的重要拳击方式。通过对配乐节奏的把控，大调式与正能量旋律的相结合，配合摇滚鼓点的编曲，将比利与米盖尔的拳击巅峰对决时的表现的尤具真实性。为了表现拳赛表演的真实性，拳赛的转播执行交给了美国著名的拳击转播机构HBO，著名解说主持吉姆兰普利和拳王罗伊琼斯担任解说的角色，比利的第三场正式拳赛的是多次执法梅威瑟、帕奎奥等巨星的世界顶级裁判托尼威克斯，而宣布比赛结果的主持是世界顶级拳赛主持人吉米莱拢场上比利与米盖尔的巅峰对决与赛场相关人员的华丽阵容，配合音乐与音效节奏点的完美契合，电影仿佛将振奋人心的世界级拳击比赛真实地展现在观众面前。图3威尔斯教练指导比利学习提肩防守技术3.2创作目的（1）配乐创作配乐旨在推动影片故事情节自然化处理。区别于原片中大量说唱及脏话的配乐刻画，配乐创作为原片重新作品编曲的配乐，对比利的人物塑造产生了一些较为自然化的处理，对渲染故事情节发展产生了较为明显以及合理的变化，更加深刻地表现了比利在人生的不同阶段对生活的不同态度及比利从男人到父亲内心状态的递进及蜕变。（2）二次电影配乐的创作立足于表现影片中拳击比赛现场与主观镜头的结合冲击的真实感，对其进行了重新作品编曲以及配器等再创作，将主人公比利在三场主要的拳击赛场中不同的人生境遇和对生活的不同态度做了较为完整的梳理。（3）配乐创作以摇滚音乐为基础，以递进式的配乐和反高潮类型的配乐创作为主，对影片中主要的三场拳击比赛现场进行深度刻画，将影片情节整理地
【参考文献】：
期刊论文
[1]从抽象体验到具象认知:电影音乐的基本属性及功能特征[J]. 万书亮,李窦逗. 文艺争鸣. 2020(01)
[2]中国电影音乐的民族性及其发展走向探析[J]. 李方博. 记者摇篮. 2020(01)
[3]欧美音乐电影的艺术特色及中国音乐电影的发展方向[J]. 路璐. 西部广播电视. 2020(01)
[4]人类的心魂仰望宇宙的光芒——《古田军号》电影音乐创作思考[J]. 居文沛. 电影艺术. 2020(01)
[5]电影《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》背景音乐特点分析[J]. 赵迪曼. 北方音乐. 2019(24)
[6]文学性的重现与凸显:改革开放以来电影音乐的文化选择[J]. 万书亮,李窦逗. 电影文学. 2019(24)
[7]电影音乐在影片叙事中的功能[J]. 黄琦炜. 西部广播电视. 2019(23)
[8]20世纪30年代中国电影音乐高潮的准备——以上海电影音乐发展为例[J]. 杨宣华,邱阳. 北京电影学院学报. 2019(10)
[9]传承发展与多元交融——新中国成立后各个时期的电影音乐特征研究[J]. 王曦. 北京电影学院学报. 2019(10)
[10]动画电影中的流行音乐创作与艺术特性分析——以《寻梦环游记》为例[J]. 姜楠. 吉林艺术学院学报. 2019(05)
硕士论文
[1]好莱坞早期有声时代电影音乐的发展（1926-1934年）[D]. 赵秋媛.青岛大学 2019
[2]奥斯卡获奖影片中的体育题材电影研究[D]. 周梦雨.黑龙江大学 2019
[3]电影配乐中戏剧性音乐的创作模式与数字化制作工具应用研究[D]. 王艺峰.南京艺术学院 2018
[4]光线的叙事和表意研究[D]. 苏冉.中国艺术研究院 2015
[5]电影镜头语言与情感表达深层探究[D]. 王阳.河北师范大学 2015
[6]当代影像镜头语言研究[D]. 傅晓姣.北京交通大学 2012
[7]20世纪90年代以来美国体育纪录电影的发展与特点分析[D]. 杜媛.上海体育学院 2010
本文编号：3119824
【文章来源】：上海体育学院上海市
【文章页数】：32 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
第一场公开赛比利的辉煌时刻本片在拍摄过程中强调真实自然的形式，不仅运用了大量的主观镜头表现拳击场面的真实性，而且将拳击运动的技击手法切切实实地展现给观众
接胝?芰啃?傻南嘟岷希?浜弦」龉牡?的编曲，将比利与米盖尔的拳击巅峰对决时的表现的尤具真实性。为了表现拳赛表演的真实性，拳赛的转播执行交给了美国著名的拳击转播机构HBO，著名解说主持吉姆兰普利和拳王罗伊琼斯担任解说的角色，比利的第三场正式拳赛的是多次执法梅威瑟、帕奎奥等巨星的世界顶级裁判托尼威克斯，而宣布比赛结果的主持是世界顶级拳赛主持人吉米莱拢场上比利与米盖尔的巅峰对决与赛场相关人员的华丽阵容，配合音乐与音效节奏点的完美契合，电影仿佛将振奋人心的世界级拳击比赛真实地展现在观众面前。图3威尔斯教练指导比利学习提肩防守技术3.2创作目的（1）配乐创作配乐旨在推动影片故事情节自然化处理。区别于原片中大量说唱及脏话的配乐刻画，配乐创作为原片重新作品编曲的配乐，对比利的人物塑造产生了一些较为自然化的处理，对渲染故事情节发展产生了较为明显以及合理的变化，更加深刻地表现了比利在人生的不同阶段对生活的不同态度及比利从男人到父亲内心状态的递进及蜕变。（2）二次电影配乐的创作立足于表现影片中拳击比赛现场与主观镜头的结合冲击的真实感，对其进行了重新作品编曲以及配器等再创作，将主人公比利在三场主要的拳击赛场中不同的人生境遇和对生活的不同态度做了较为完整的梳理。（3）配乐创作以摇滚音乐为基础，以递进式的配乐和反高潮类型的配乐创作为主，对影片中主要的三场拳击比赛现场进行深度刻画，将影片情节整理地更为完善以及推动影片主题升华。
9图2主观镜头特写另外，在威尔斯教练指导比利在终场比赛的训练时，传授比利的提肩防守技术是世界顶级拳王梅威瑟的独特防守技巧，比利使用左勾拳的拳架架势出其不意地痛击对手米盖尔的手法，也是威尔斯教练训导其反其道行之的重要拳击方式。通过对配乐节奏的把控，大调式与正能量旋律的相结合，配合摇滚鼓点的编曲，将比利与米盖尔的拳击巅峰对决时的表现的尤具真实性。为了表现拳赛表演的真实性，拳赛的转播执行交给了美国著名的拳击转播机构HBO，著名解说主持吉姆兰普利和拳王罗伊琼斯担任解说的角色，比利的第三场正式拳赛的是多次执法梅威瑟、帕奎奥等巨星的世界顶级裁判托尼威克斯，而宣布比赛结果的主持是世界顶级拳赛主持人吉米莱拢场上比利与米盖尔的巅峰对决与赛场相关人员的华丽阵容，配合音乐与音效节奏点的完美契合，电影仿佛将振奋人心的世界级拳击比赛真实地展现在观众面前。图3威尔斯教练指导比利学习提肩防守技术3.2创作目的（1）配乐创作配乐旨在推动影片故事情节自然化处理。区别于原片中大量说唱及脏话的配乐刻画，配乐创作为原片重新作品编曲的配乐，对比利的人物塑造产生了一些较为自然化的处理，对渲染故事情节发展产生了较为明显以及合理的变化，更加深刻地表现了比利在人生的不同阶段对生活的不同态度及比利从男人到父亲内心状态的递进及蜕变。（2）二次电影配乐的创作立足于表现影片中拳击比赛现场与主观镜头的结合冲击的真实感，对其进行了重新作品编曲以及配器等再创作，将主人公比利在三场主要的拳击赛场中不同的人生境遇和对生活的不同态度做了较为完整的梳理。（3）配乐创作以摇滚音乐为基础，以递进式的配乐和反高潮类型的配乐创作为主，对影片中主要的三场拳击比赛现场进行深度刻画，将影片情节整理地
【参考文献】：
期刊论文
[1]从抽象体验到具象认知:电影音乐的基本属性及功能特征[J]. 万书亮,李窦逗. 文艺争鸣. 2020(01)
[2]中国电影音乐的民族性及其发展走向探析[J]. 李方博. 记者摇篮. 2020(01)
[3]欧美音乐电影的艺术特色及中国音乐电影的发展方向[J]. 路璐. 西部广播电视. 2020(01)
[4]人类的心魂仰望宇宙的光芒——《古田军号》电影音乐创作思考[J]. 居文沛. 电影艺术. 2020(01)
[5]电影《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》背景音乐特点分析[J]. 赵迪曼. 北方音乐. 2019(24)
[6]文学性的重现与凸显:改革开放以来电影音乐的文化选择[J]. 万书亮,李窦逗. 电影文学. 2019(24)
[7]电影音乐在影片叙事中的功能[J]. 黄琦炜. 西部广播电视. 2019(23)
[8]20世纪30年代中国电影音乐高潮的准备——以上海电影音乐发展为例[J]. 杨宣华,邱阳. 北京电影学院学报. 2019(10)
[9]传承发展与多元交融——新中国成立后各个时期的电影音乐特征研究[J]. 王曦. 北京电影学院学报. 2019(10)
[10]动画电影中的流行音乐创作与艺术特性分析——以《寻梦环游记》为例[J]. 姜楠. 吉林艺术学院学报. 2019(05)
硕士论文
[1]好莱坞早期有声时代电影音乐的发展（1926-1934年）[D]. 赵秋媛.青岛大学 2019
[2]奥斯卡获奖影片中的体育题材电影研究[D]. 周梦雨.黑龙江大学 2019
[3]电影配乐中戏剧性音乐的创作模式与数字化制作工具应用研究[D]. 王艺峰.南京艺术学院 2018
[4]光线的叙事和表意研究[D]. 苏冉.中国艺术研究院 2015
[5]电影镜头语言与情感表达深层探究[D]. 王阳.河北师范大学 2015
[6]当代影像镜头语言研究[D]. 傅晓姣.北京交通大学 2012
[7]20世纪90年代以来美国体育纪录电影的发展与特点分析[D]. 杜媛.上海体育学院 2010
本文编号：3119824
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