浅谈陈洪绶《水浒叶子》的造型与线的艺术处理

发布时间：2021-07-04 08:02

　　陈洪绶是晚明时期的艺术大家,他所涉及的艺术内容很广泛,是少有的全能型人才,在艺术理论、绘画风格、诗文书法等方面都有很大的成就,他在绘画方面的造诣很高,尤精人物画,陈洪绶的人物造型大多夸张怪诞,高古奇骇,《水浒叶子》是其具有代表性的作品,具有很高的艺术欣赏价值,他在《水浒传》里选择了四十位英雄进行刻画,是以白描的形式绘制的版刻作品,所塑造的人物形象个性鲜明,古拙夸张,神情丰富,在刻画里面的人物时他并没有被客观的人物形象所束缚,而是根据自身的主观感受对人物进行了加工提炼变形与夸张,并且在用线方面线条方折有力,把线的意味性与形式感表现的淋漓尽致,此作品还融入了民间通俗文化样式,具有很强的装饰性,陈洪绶在技法上尤其重法度、师法自然,但他在深得古法、博采众长的同时也推陈出新,对中国传统人物画的造型与用线方面做了大胆的创新。《水浒叶子》直到现在也依然受到广大学者的关注与研究,足以看出其艺术价值。 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：33 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

急先锋索超

图1-2两头

15图1-3浪子燕青图1-4双鞭呼延灼4.4追求平面趣味整套《水浒叶子》都具有平面性特征，其打破了光、色与空间的限制，以线性、平面性的方式来刻画人物，表现人物的精神面貌，在二维空间里塑造人物的内在气质，背景几乎为空，中心主体放在人物上，注重外轮廓刻画并呈现出剪影化的特征，平面且具有装饰性；我们看到武松时总会想到景阳冈打虎的勇猛情景，而陈洪绶在这幅作品中所塑造的武松（如图1-5）是以浑圆矮胖的身躯呈现于画面之中，衣着宽袍大袖，柔软的头发披散在头顶，胸前戴一串佛珠，双臂下垂与身体完整地形成了一个整体，圆中有方，用线简练，画中的武松犹如在向人们诉说着内心的孤寂，形象生动，画家对人物形象做了艺术性的处理。在人物塑造上，画家主要表现出了外轮廓特征，整体造型浑朴圆厚，犹如剪影一般，在画面空间处理上大量留白，很好的将观者视线引向主体人物，使人物形象更加突出，画中前后空间关系则被适当弱化，使得作品呈现出平面化的特点，具有装饰性意味。

【参考文献】：
期刊论文
[1]陈洪绶绘画的造型[J]. 翁万戈.  中国书画. 2013(08)
[2]浅析晚明版画艺术对陈洪绶人物画的影响[J]. 王玉民.  国画家. 2012(04)
[3]从《水浒叶子》看陈洪绶人物画艺术的渊源[J]. 汶振鑫.  美与时代(中). 2011(08)
[4]《考古图》及其类似古器物图谱与陈洪绶的绘画造型[J]. 周颢.  国画家. 2006(05)
[5]关于陈洪绶的《水浒叶子》[J]. 裘沙.  新美术. 1985(04)

硕士论文
[1]从陈洪绶《水浒叶子》谈中国人物画意象造型[D]. 刘冬晔.河北师范大学 2007



本文编号：3264385