咏叹调《我走，我走》作品分析与演唱实践研究

发布时间：2021-07-17 17:00

　　咏叹调《我走,我走》选自莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》。本文从作品分析、演唱实践两方面对这首咏叹调进行了研究。作品分析方面主要从《我走,我走》的创作背景、艺术特色两方面进行论述和研究。创作背景方面着重分析了剧中咏叹调演唱者赛克图斯的人物形象、性格特征;艺术特色方面对咏叹调音乐的本体及调式调性进行了分析论述,对伴奏特点、表情术语、速度要求进行了研究分析。演唱实践方面,本文从音色与调性的关系、力度与情感的关系和旋律情绪在变化时的处理三方面进行了分析和研究。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
导论
一、莫扎特与歌剧《蒂托的仁慈》
    (一)莫扎特的生平及主要作品
    (二)歌剧《蒂托的仁慈》故事介绍及创作背景
    (三)赛克图斯的人物分析
二、咏叹调《我走,我走》的作品分析
    (一)音乐本体及调式调性
    (二)伴奏特点及速度要求在作品表达中的重要性
三、咏叹调《我走,我走》的演唱处理分析与情感表现
    (一)音色在调式变化中的情感表现
    (二)旋律声线变化的演唱处理分析
    (三)伴奏特点变化的演唱处理分析
结语
致谢
参考文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]声乐演唱技巧在声乐表演中的作用探讨[J]. 阿依古丽·吾拉木.  黄河之声. 2019(05)
[2]歌剧《蒂托的仁慈》中塞斯托的形象塑造和唱段分析[J]. 王梦茹.  黄河之声. 2019(01)
[3]探析声乐演唱中二度创作的重要性[J]. 李娜.  北方音乐. 2018(12)
[4]浅析莫扎特歌剧的创作和演唱特点[J]. 魏泽晖.  明日风尚. 2017(16)
[5]试论莫扎特在歌剧创作上的创新[J]. 裘舒涵.  北方音乐. 2017(09)
[6]浅谈莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音乐风格与演唱特点[J]. 张春博.  北方音乐. 2015(17)
[7]浅谈莫扎特歌剧咏叹调的演唱[J]. 侯延爽.  音乐天地. 2008(01)
[8]论莫扎特歌剧创作的艺术特征[J]. 傅放晴.  贵州大学学报(艺术版). 2003(04)

硕士论文
[1]莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征浅析[D]. 张燕婷.西安音乐学院 2017
[2]莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》中女中音咏叹调《我走我走》的演唱分析[D]. 奥建新.山西大学 2013
[3]论莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中塞斯托的形象塑造[D]. 王婧倞.上海师范大学 2011
[4]歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走，我走》的演唱探析[D]. 顾永博.南京航空航天大学 2009



本文编号：3288578