民国时期水彩月份牌的艺术特性与审美价值探析
发布时间：2021-11-17 11:00
本研究主要对象为民国时期上海水彩月份牌。以发展时段为脉络,探索水彩月份牌在萌芽时期、初创时期、成熟和辉煌时期的艺术特性与审美价值。受经济发展的影响,水彩月份牌于20世纪初开始萌芽,至20-30年代已然达到了其辉煌的阶段——基于中华民族丰厚的文化底蕴,并吸收西方的绘画技法与中国创作手法,创造出别具一格的擦笔水彩绘画技法。一方面,民国时期水彩月份牌受到消费群体审美需求的影响,经历了古装美女、时装美女、旗袍美女等题材变化;另一方面消费群体又以水彩月份牌中的美女形象作为风尚标,从各个方面对上海市民产生潜移默化的影响。这是水彩画民族化过程中的一种创新,对之后的实用美术发展产生了较大的影响。本文有绪论、正文、结论、附录四个部分。绪论中探讨本研究的意义与价值及国内外研究现状、创新与重难点和研究方法。正文分为四章——将从民国时期水彩月份牌的溯源、发展过程、特性转变、艺术价值作一一描述与探索:首先,重点研究了民国时期水彩月份牌的产生背景,分别从产生背景,分别从政治形势、经济发展、文化碰撞、技术创新四个层面来阐述,而这四个方面又是互相联系互相影响的;其次,根据时间线针对不同时期的代表画家做的研究。从早期周...
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
周慕桥月份牌来源：百度网络
民国时期水彩月份牌的艺术特性与审美价值探析14传统绘画技法相比而言，颜色更加通透，人物形象也更加逼真。为了避免中国传统思想中无法接受“阴阳脸”之说，所以画中人物面部一般为正脸。徐咏清，自幼丧父母，被收养于徐家江天宅教土山湾孤儿院（图2-2）。9岁于教堂工厂图画馆学习，借助于教堂图书馆便利的条件，徐咏清观看了大量的西方美术资料，提升了眼界。而后又被邀请去主持商务印书馆的美术室，在他的带领下商务印书馆开始拓宽业务范围——特别是商业美术的范畴；另一方面徐咏青开办“绘人友”美术班,杭稚英、金梅生、金雪尘、倪耕野等,都是由这里培养出的对水彩月份牌作出巨大贡献的画家。随后徐咏青进行了一些水彩月份牌创作，但他较为擅长画风景，月份牌绘画也采用纯水彩的形式。而后又与郑曼陀合作，徐咏青负责画面的风景而郑曼陀负责人物，二人配合密切，相得益彰。二、清新透亮——擦笔水彩的特色郑曼陀继承了中国传统的色彩观念——主要描绘物体的固有色，同时追求被绘物体的光影变化。在得到了众多方面的支持与提携下，郑曼陀的擦笔水彩月份牌取得了很大的成功。绘画人物颜色方面充分运用水彩特性，将人物衣着及肤色图2-2土山湾孤儿工艺厂来源：搜狐网络
民国时期水彩月份牌的艺术特性与审美价值探析15描绘的生动自然，尤其是结合关键题材——清纯女学生，人物造型——短发及服饰，在这些共同作用下，画面风格清新透亮，有唯美之感。这也是受到了当时新文化运动中男女平等、提倡知识女性的思想影响。图2-3是广生有限公司的月份牌广告，位于画面最上方的是商家名称，两侧为商品广告，最下方为广告说明。在本月份牌中有两位新时代短发女性，其中左侧的女性一只手搭在石头上，另一只手与旁边的女子互挽，这应是郑曼陀初期的擦笔水彩月份牌，画面背景依旧和传统仕女画有相似之处。人物旁边有树枝和花，再往远处看有楼台亭阁，画面最远处是群山。与中国传统绘画中的散点透视是有很大差异的。在地面中清晰可见两位女子的影子，给人以逼真之感。画面暗色较多但整体透亮，对比强烈，效果突出。在图2-4中，一改传统的方形构图，选用了椭圆形外框，给人眼前一亮的感觉。也去除了经典月份牌广告的样式，描绘了一个新时期女性身着两件式的元宝领服饰和白色围裙在西式厨房里，高跟鞋格外瞩目。可见西式挂钟、西式橱柜、皮椅等。窗外有树枝与远山，空间感十足，人物光影效果也相当强烈，色彩淡雅秀丽。但是郑曼陀的人物有时会出现别扭之感，这与他对人体结构知识的欠缺有很大关系。他及时发现自己的问题，并进行了一番钻研学习，后期的人物比例结构进步很大。图2-3郑曼陀月份牌来源：百度网络图2-4郑曼陀月份牌来源：百度网络
【参考文献】：
期刊论文
[1]民国时期审美与时装月份牌的关系浅论[J]. 邱义慧. 西部皮革. 2019(03)
[2]商业美术视域下的月份牌设计衰败问题研究[J]. 罗渊,万萱. 工业设计. 2018(10)
[3]谢之光与月份牌广告画[J]. 侯馨. 东方收藏. 2018(18)
[4]上海月份牌广告画的解析与再运用[J]. 冯芳. 艺术科技. 2017(06)
[5]民国时期上海“月份牌广告”画家群研究[J]. 杨海军,连廷辉. 广告大观(理论版). 2017(03)
[6]上海“月份牌”广告本土化对现代广告的启示[J]. 吴林珍. 美术大观. 2017(05)
[7]什么是月份牌广告（画）?——基于月份牌广告（画）研究文献的再研究[J]. 丁焓烽. 广告大观(理论版). 2017(02)
[8]月份牌画建构的民国时尚女性形象及其文化意义[J]. 王星伟. 大众文艺. 2017(03)
[9]河北博物院藏历史题材老月份牌广告画赏析(下)[J]. 夏文峰. 文物天地. 2016(12)
[10]河北博物院藏历史题材老月份牌广告画赏析(上)[J]. 夏文峰. 文物天地. 2016(11)
博士论文
[1]民国时期（1912-1949）水彩画教育研究[D]. 张垒.华东师范大学 2017
[2]20世纪中国年画的嬗变[D]. 王坤.天津大学 2013
硕士论文
[1]民国时期上海女性形象中审美形态的透视[D]. 李梦斐.上海师范大学 2018
[2]海派月份牌视觉符号在服装中的创新应用研究[D]. 吴加瑜.东华大学 2018
[3]月份牌对桃花坞年画审美元素的接受与重构研究[D]. 沈婷.东南大学 2017
[4]老上海月份牌设计形态的演进研究[D]. 马丽娜.中国矿业大学 2017
[5]“西风东渐”对于民国时期商业美术装饰艺术风格的影响研究[D]. 杨雷.昆明理工大学 2017
[6]月份牌广告的时代变迁及表现特征研究[D]. 赵子卉.沈阳师范大学 2017
[7]Art Deco对老上海月份牌风格形成的影响[D]. 刘双.北京服装学院 2017
[8]论中国仕女画和“月份牌”艺术[D]. 杨群.青岛大学 2016
[9]Pin-up Art与月份牌中女性形象的对比研究[D]. 张冉冉.淮北师范大学 2016
[10]浅谈民国时期传统年画和月份牌年画中女性形象的差异[D]. 杨畅.吉林艺术学院 2016
本文编号：3500775
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
周慕桥月份牌来源：百度网络
民国时期水彩月份牌的艺术特性与审美价值探析14传统绘画技法相比而言，颜色更加通透，人物形象也更加逼真。为了避免中国传统思想中无法接受“阴阳脸”之说，所以画中人物面部一般为正脸。徐咏清，自幼丧父母，被收养于徐家江天宅教土山湾孤儿院（图2-2）。9岁于教堂工厂图画馆学习，借助于教堂图书馆便利的条件，徐咏清观看了大量的西方美术资料，提升了眼界。而后又被邀请去主持商务印书馆的美术室，在他的带领下商务印书馆开始拓宽业务范围——特别是商业美术的范畴；另一方面徐咏青开办“绘人友”美术班,杭稚英、金梅生、金雪尘、倪耕野等,都是由这里培养出的对水彩月份牌作出巨大贡献的画家。随后徐咏青进行了一些水彩月份牌创作，但他较为擅长画风景，月份牌绘画也采用纯水彩的形式。而后又与郑曼陀合作，徐咏青负责画面的风景而郑曼陀负责人物，二人配合密切，相得益彰。二、清新透亮——擦笔水彩的特色郑曼陀继承了中国传统的色彩观念——主要描绘物体的固有色，同时追求被绘物体的光影变化。在得到了众多方面的支持与提携下，郑曼陀的擦笔水彩月份牌取得了很大的成功。绘画人物颜色方面充分运用水彩特性，将人物衣着及肤色图2-2土山湾孤儿工艺厂来源：搜狐网络
民国时期水彩月份牌的艺术特性与审美价值探析15描绘的生动自然，尤其是结合关键题材——清纯女学生，人物造型——短发及服饰，在这些共同作用下，画面风格清新透亮，有唯美之感。这也是受到了当时新文化运动中男女平等、提倡知识女性的思想影响。图2-3是广生有限公司的月份牌广告，位于画面最上方的是商家名称，两侧为商品广告，最下方为广告说明。在本月份牌中有两位新时代短发女性，其中左侧的女性一只手搭在石头上，另一只手与旁边的女子互挽，这应是郑曼陀初期的擦笔水彩月份牌，画面背景依旧和传统仕女画有相似之处。人物旁边有树枝和花，再往远处看有楼台亭阁，画面最远处是群山。与中国传统绘画中的散点透视是有很大差异的。在地面中清晰可见两位女子的影子，给人以逼真之感。画面暗色较多但整体透亮，对比强烈，效果突出。在图2-4中，一改传统的方形构图，选用了椭圆形外框，给人眼前一亮的感觉。也去除了经典月份牌广告的样式，描绘了一个新时期女性身着两件式的元宝领服饰和白色围裙在西式厨房里，高跟鞋格外瞩目。可见西式挂钟、西式橱柜、皮椅等。窗外有树枝与远山，空间感十足，人物光影效果也相当强烈，色彩淡雅秀丽。但是郑曼陀的人物有时会出现别扭之感，这与他对人体结构知识的欠缺有很大关系。他及时发现自己的问题，并进行了一番钻研学习，后期的人物比例结构进步很大。图2-3郑曼陀月份牌来源：百度网络图2-4郑曼陀月份牌来源：百度网络
【参考文献】：
期刊论文
[1]民国时期审美与时装月份牌的关系浅论[J]. 邱义慧. 西部皮革. 2019(03)
[2]商业美术视域下的月份牌设计衰败问题研究[J]. 罗渊,万萱. 工业设计. 2018(10)
[3]谢之光与月份牌广告画[J]. 侯馨. 东方收藏. 2018(18)
[4]上海月份牌广告画的解析与再运用[J]. 冯芳. 艺术科技. 2017(06)
[5]民国时期上海“月份牌广告”画家群研究[J]. 杨海军,连廷辉. 广告大观(理论版). 2017(03)
[6]上海“月份牌”广告本土化对现代广告的启示[J]. 吴林珍. 美术大观. 2017(05)
[7]什么是月份牌广告（画）?——基于月份牌广告（画）研究文献的再研究[J]. 丁焓烽. 广告大观(理论版). 2017(02)
[8]月份牌画建构的民国时尚女性形象及其文化意义[J]. 王星伟. 大众文艺. 2017(03)
[9]河北博物院藏历史题材老月份牌广告画赏析(下)[J]. 夏文峰. 文物天地. 2016(12)
[10]河北博物院藏历史题材老月份牌广告画赏析(上)[J]. 夏文峰. 文物天地. 2016(11)
博士论文
[1]民国时期（1912-1949）水彩画教育研究[D]. 张垒.华东师范大学 2017
[2]20世纪中国年画的嬗变[D]. 王坤.天津大学 2013
硕士论文
[1]民国时期上海女性形象中审美形态的透视[D]. 李梦斐.上海师范大学 2018
[2]海派月份牌视觉符号在服装中的创新应用研究[D]. 吴加瑜.东华大学 2018
[3]月份牌对桃花坞年画审美元素的接受与重构研究[D]. 沈婷.东南大学 2017
[4]老上海月份牌设计形态的演进研究[D]. 马丽娜.中国矿业大学 2017
[5]“西风东渐”对于民国时期商业美术装饰艺术风格的影响研究[D]. 杨雷.昆明理工大学 2017
[6]月份牌广告的时代变迁及表现特征研究[D]. 赵子卉.沈阳师范大学 2017
[7]Art Deco对老上海月份牌风格形成的影响[D]. 刘双.北京服装学院 2017
[8]论中国仕女画和“月份牌”艺术[D]. 杨群.青岛大学 2016
[9]Pin-up Art与月份牌中女性形象的对比研究[D]. 张冉冉.淮北师范大学 2016
[10]浅谈民国时期传统年画和月份牌年画中女性形象的差异[D]. 杨畅.吉林艺术学院 2016
本文编号：3500775
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