白族民间音乐元素在创作中的借鉴与融合

发布时间：2022-01-09 13:38

　　本文是在把握白族民间音乐风格特征的基础上,借鉴特色元素与新的创作思路和技法相融合,对白族民间音乐进行客观深入的分析理解,力求使白族民间音乐有新的面貌。传统的白族民间音乐在特定的历史社会环境下,有其存在的独特意义,但我们依然可以在不同的视角下,将自身对白族音乐的审美与其客观存在的价值相融合,在理解白族音乐的基础上有一个自我的诠释。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《蝴蝶泉边》结构示意图所示，全曲由带有4个连接部分的7个唱段组成，以男女对唱的形式表现，调式采用了传统白族调中最常用的羽调式作为基础调式，再以不同主音的A羽五声调式与D羽五声调式分别在女腔与男腔对唱中

云南艺术学院硕士学位论文12（1）调式特征：这首曲子是借鉴了传统大理白族调中的典型曲目《大理坝子好风光》中音乐元素创作而成，如两首歌曲结构示意图所示，《苍山歌声永不落》区别于传统大理白族调《大理坝子好风光》的二段体曲式结构，《苍山歌声永不落》是带有再现的三段体曲式结构。虽结构稍有调整，但调式依然严格按照传统女腔调式特征以及合适的音域，因此采用为宫五声调式作为主调，主音相同为F音，全曲三个部分与《大理坝子好风光》的曲调结构一致，整首曲调统一，并无转调出现。图2：《苍山歌声永不落》图3：《大理坝子好风光》（2）旋律特征：与原素材《大理坝子好风光》对比，都是以调式主音F宫音为旋律走向中心音，多次强调凸显主音，且多用装饰音修饰主音，整个旋律的进行基本都以二度、三度音程级进发展为主，四度、五度等音程跳进为辅相互交错。大理白族调女腔

【参考文献】：
期刊论文
[1]优秀民族音乐元素融入作曲技法探索[J]. 陈明.  中国民族博览. 2019(15)
[2]博观而约取，厚积而薄发——伍国栋访谈录[J]. 王晓平.  中国音乐学. 2019(04)
[3]钢琴音乐中少数民族元素的应用——以滇南彝族传统音乐为例[J]. 柯晓东.  红河学院学报. 2019(05)
[4]浅析民族音乐学视野下的白族音乐发展研究[J]. 张敏.  戏剧之家. 2019(23)
[5]民族音乐学视野下的白族音乐发展研究[J]. 张承林.  黄河之声. 2019(03)
[6]改编民歌中侗族音乐元素的融合与创新[J]. 赵一丞.  当代音乐. 2019(03)
[7]模仿,提炼,融合:现代钢琴艺术创作中民族音乐元素的运用解析[J]. 闵小敏,董智渊.  贵州民族研究. 2019(01)
[8]白族本主崇拜:儒释道融合的民间典型[J]. 杨晓薇.  贵州民族研究. 2018(12)
[9]社会主义新传统语境下民族音乐发展的契机与抵牾——以云南大理剑川白族音乐非物质文化遗产为例[J]. 胡晓东.  民族艺术研究. 2017(04)
[10]白族民间音乐文化的辛勤耕耘者——访大理州剑川白族本土音乐学者张文[J]. 张文,赵书峰.  云南艺术学院学报. 2016(04)

硕士论文
[1]音乐作品的理解与诠释问题研究[D]. 吴昕雨.上海音乐学院 2018



本文编号：3578824