唐代金银器植物装饰纹样艺术研究
发布时间：2022-01-19 14:07
装饰纹样的不断发展与变迁,是民族文化的一种外在物质表现,是传统视觉语言传达中华文化精髓的演变形式,是历史发展的见证与文化的传承。它记录着不同时代人们的文化生活、民族习惯、历史传承,甚至可以代表一个时代的发展轨迹。唐代是中国历史上开放兼容性最为强大的王朝,在面对大量外来文化的同时,既能对外来文化兼容并蓄,也能在其影响中保持本身文化的独特魅力。唐代金银器是唐代最具代表性的特色器物,其金银器上的装饰纹样,是多种文化形式风格并存与融合的产物。本文以唐代金银器为主要研究对象,金银器装饰纹样中的植物装饰纹样为主要研究对象,以现代的设计思维方式与视觉审美形式对其进行重新审视与设计剖析。本文最初以唐代金银器的起源与发展为出发点,从中找出金银器装饰纹样的形成因素与审美特点,以现代的思维模式分析其历史背景与成长环境,分析唐代金银器中植物装饰纹样的来源形式与表现手法,根据该时代的民俗习惯与思维模式推及现代,探索思考现代审美的演变形式。从文化、政治、宗教、社会等不同方面对金银器产生到盛行的原因进行解析,从中找到唐代整体装饰纹样华贵、繁复的文化因素,进而对金银器上植物装饰纹样进行现代设计审美的保留和改变。对唐代...
【文章来源】：江西财经大学江西省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
鎏金团花纹银盒
第2章唐代金银器装饰纹样艺术19唐代金银器装饰纹样并不是由单一的装饰纹样组成，许多都是多种装饰纹样进行整体装饰。如图2-1，鎏金串枝花纹银盒，整体以花卉装饰纹样铺满整个银盒盒顶，由团花纹、折枝花纹、以及六朵折枝花由植物枝叶串联形成串枝花纹的三种植物装饰纹样进行组合装饰。圆形串联的串枝花纹形成生生不息的生命感，有吉祥富贵的象征。图2-1鎏金团花纹银盒图片来源：齐东方、申秦雁.花舞大唐春——何家村遗宝精粹[M].文物出版社,2003:168.（续表2-2）纹样名称器物名称纹样图纹样细节图图片出处折枝纹鎏金鸿雁纹银匜P244花结纹鎏金翼鹿凤鸟纹银盒P130鎏金双雁纹银盒P180
草纹、藤蔓纹、唐草纹”统称为“卷草纹”。“卷草纹”的整体定义为一种以曲形骨架结构为主体，主要装饰纹样为植物的叶片（或者类似于叶片的不能确定属性的花朵）组成纹样的统称。而“缠枝纹”的主要区别特征为，拥有曲形骨架结构的同时植物纹样上带有叶、花和果实（花与果实可同时具备，也可以而只有其一，但花要有明确的导向性）的组合形式，统称为缠枝纹。有时以花的名称加以组合形式命名，如曲形骨架上带有明确的荷花和部分叶子的纹样，称缠枝莲花纹，带有石榴花与叶的称缠枝石榴纹，上三种样式就是典型的缠枝花纹样，如图3-1所示。图3-1图片来源:齐东方.唐代金银器研究[M].北京：中国社会科学出版社,1999:133.1郭廉夫、丁涛、诸葛铠.中国纹样辞典[M].天津:天津教育出版社,1998:9-10.2田自秉、吴淑生、田青.中国纹样史[M].北京:高等教育出版社,2003.
【参考文献】：
期刊论文
[1]盛放莲花 大唐气象——鸳鸯莲瓣纹金碗[J]. 蔡淋. 文物天地. 2016(06)
[2]唐代金银器中的外来文化——以摩竭纹装饰为例[J]. 王欣亚,王妮. 美与时代(城市版). 2015(12)
[3]唐代葡萄花鸟纹银香囊的研究[J]. 陈菲. 上海工艺美术. 2015(03)
[4]鎏金鸳鸯鸿雁纹银匜与唐代的吉礼[J]. 魏秋萍. 文物天地. 2015(02)
[5]胡文化对唐代工艺美术的影响研究[J]. 刘雨. 陶瓷研究. 2014(04)
[6]东西方传统服饰纹样色彩比较[J]. 辛维金. 艺术科技. 2014(04)
[7]唐代金银器造型与装饰的文化诠释[J]. 刘贝蓓. 青春岁月. 2012(18)
[8]论中国传统文化在现代艺术设计中的运用[J]. 张慧. 美术教育研究. 2011(06)
[9]朝贡·贸易·战争·礼物——何家村唐代金银器再解读[J]. 程旭. 文博. 2011(01)
[10]大唐奇珍——陕西出土的唐代金银器[J]. 谭前学,尹夏清. 收藏. 2010(06)
博士论文
[1]中国早期金银器的考古学研究[D]. 江楠.吉林大学 2015
[2]隋唐时期儒释道的冲突与融合[D]. 蔺熙民.陕西师范大学 2011
[3]中国古代植物装饰纹样发展源流[D]. 张晓霞.苏州大学 2005
硕士论文
[1]唐代金银器纹样研究[D]. 朱青峰.中国地质大学(北京) 2018
[2]错彩镂金—唐代金银香炉装饰艺术表现形式研究[D]. 钱进.安徽财经大学 2017
[3]西安南郊何家村金银器纹饰考[D]. 彭紫君.湖北美术学院 2017
[4]何家村窖藏出土的金银器装饰纹样研究[D]. 吴婉莹.陕西师范大学 2017
[5]中国牡丹纹装饰特征演变研究[D]. 李沙颖.浙江农林大学 2016
[6]民族文化创意产品的设计与研究[D]. 达宣羽.西北民族大学 2016
[7]唐代金银器造型艺术研究[D]. 王雪.中国地质大学(北京) 2015
[8]中国传统纹样创意设计的应用研究—宝相花变迁与创意产品[D]. 金泽希.中国美术学院 2012
[9]唐代宝相花纹艺术符号研究[D]. 徐萃.湖南工业大学 2009
[10]中国传统装饰纹样[D]. 陈卓.中南林业科技大学 2009
本文编号：3596990
【文章来源】：江西财经大学江西省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
鎏金团花纹银盒
第2章唐代金银器装饰纹样艺术19唐代金银器装饰纹样并不是由单一的装饰纹样组成，许多都是多种装饰纹样进行整体装饰。如图2-1，鎏金串枝花纹银盒，整体以花卉装饰纹样铺满整个银盒盒顶，由团花纹、折枝花纹、以及六朵折枝花由植物枝叶串联形成串枝花纹的三种植物装饰纹样进行组合装饰。圆形串联的串枝花纹形成生生不息的生命感，有吉祥富贵的象征。图2-1鎏金团花纹银盒图片来源：齐东方、申秦雁.花舞大唐春——何家村遗宝精粹[M].文物出版社,2003:168.（续表2-2）纹样名称器物名称纹样图纹样细节图图片出处折枝纹鎏金鸿雁纹银匜P244花结纹鎏金翼鹿凤鸟纹银盒P130鎏金双雁纹银盒P180
草纹、藤蔓纹、唐草纹”统称为“卷草纹”。“卷草纹”的整体定义为一种以曲形骨架结构为主体，主要装饰纹样为植物的叶片（或者类似于叶片的不能确定属性的花朵）组成纹样的统称。而“缠枝纹”的主要区别特征为，拥有曲形骨架结构的同时植物纹样上带有叶、花和果实（花与果实可同时具备，也可以而只有其一，但花要有明确的导向性）的组合形式，统称为缠枝纹。有时以花的名称加以组合形式命名，如曲形骨架上带有明确的荷花和部分叶子的纹样，称缠枝莲花纹，带有石榴花与叶的称缠枝石榴纹，上三种样式就是典型的缠枝花纹样，如图3-1所示。图3-1图片来源:齐东方.唐代金银器研究[M].北京：中国社会科学出版社,1999:133.1郭廉夫、丁涛、诸葛铠.中国纹样辞典[M].天津:天津教育出版社,1998:9-10.2田自秉、吴淑生、田青.中国纹样史[M].北京:高等教育出版社,2003.
【参考文献】：
期刊论文
[1]盛放莲花 大唐气象——鸳鸯莲瓣纹金碗[J]. 蔡淋. 文物天地. 2016(06)
[2]唐代金银器中的外来文化——以摩竭纹装饰为例[J]. 王欣亚,王妮. 美与时代(城市版). 2015(12)
[3]唐代葡萄花鸟纹银香囊的研究[J]. 陈菲. 上海工艺美术. 2015(03)
[4]鎏金鸳鸯鸿雁纹银匜与唐代的吉礼[J]. 魏秋萍. 文物天地. 2015(02)
[5]胡文化对唐代工艺美术的影响研究[J]. 刘雨. 陶瓷研究. 2014(04)
[6]东西方传统服饰纹样色彩比较[J]. 辛维金. 艺术科技. 2014(04)
[7]唐代金银器造型与装饰的文化诠释[J]. 刘贝蓓. 青春岁月. 2012(18)
[8]论中国传统文化在现代艺术设计中的运用[J]. 张慧. 美术教育研究. 2011(06)
[9]朝贡·贸易·战争·礼物——何家村唐代金银器再解读[J]. 程旭. 文博. 2011(01)
[10]大唐奇珍——陕西出土的唐代金银器[J]. 谭前学,尹夏清. 收藏. 2010(06)
博士论文
[1]中国早期金银器的考古学研究[D]. 江楠.吉林大学 2015
[2]隋唐时期儒释道的冲突与融合[D]. 蔺熙民.陕西师范大学 2011
[3]中国古代植物装饰纹样发展源流[D]. 张晓霞.苏州大学 2005
硕士论文
[1]唐代金银器纹样研究[D]. 朱青峰.中国地质大学(北京) 2018
[2]错彩镂金—唐代金银香炉装饰艺术表现形式研究[D]. 钱进.安徽财经大学 2017
[3]西安南郊何家村金银器纹饰考[D]. 彭紫君.湖北美术学院 2017
[4]何家村窖藏出土的金银器装饰纹样研究[D]. 吴婉莹.陕西师范大学 2017
[5]中国牡丹纹装饰特征演变研究[D]. 李沙颖.浙江农林大学 2016
[6]民族文化创意产品的设计与研究[D]. 达宣羽.西北民族大学 2016
[7]唐代金银器造型艺术研究[D]. 王雪.中国地质大学(北京) 2015
[8]中国传统纹样创意设计的应用研究—宝相花变迁与创意产品[D]. 金泽希.中国美术学院 2012
[9]唐代宝相花纹艺术符号研究[D]. 徐萃.湖南工业大学 2009
[10]中国传统装饰纹样[D]. 陈卓.中南林业科技大学 2009
本文编号：3596990
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