当代华语电影“镜子”意象研究

发布时间：2022-04-23 18:21

　　电影从发展之初,便是以“自然物象为主导”,以复原现实世界原貌为其创作的出发点和落脚点。但毕竟不是对于客观自然被摄对象的照搬,而是经过创作者不同程度的主观创造,在诉诸于视觉和听觉感受的同时,也会通过具有象征性的意象书写来给人以感性思考和理性安慰。当“镜子”作为一种重要意象出现在电影中时,除了在日常生活中承担照容器物的功能之外,也会从其中窥见剧中人物情感、欲望和行为而具有了“寄寓性”。此时,“镜子”已经超脱于本身所赋有实际价值而具有了情感价值,甚至哲学价值,即成为“人的本质力量对象化”的银幕显现,一种更富诗意、更具情感化的意象表达。当以中国传统美学、精神分析学相关理论成果为语境,去分析“镜子”这一意象在华语电影中的种种表现与功能时,便显现出其独特的意味来:以弗洛伊德、拉康为代表的精神分析理论赋予“镜子”所蕴含的“心象”（即思索之象、记忆之象、梦幻之象）,而中国传统美学、诗学所带来的是风格上的写意与诗意。在对“镜子”意象进行不同层面的分析与解构之后,希望能对其审美意义进行较为全面的探究,并且希望通过探讨,能激发创作者对于意象的多重表达,唤醒观众的审美意识,从而进一步丰富意象相关理论的发展和研... 

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
一、引言
    (一)选题的研究意义
    (二)国内外研究现状分析
        1、关于意象的研究现状
        2、关于镜子意象的研究现状
    (三)研究的特色与创新之处
    (四)研究方法
    (五)研究思路
二、“镜”之呈现:从文学到电影
    (一)立象以尽意的意象
    (二)妙造自然的“镜子”意象
        1.民俗的“镜子”:生与身
        2.哲思的“镜子”:知与道
        3.文学的“镜子”:象与神
    (三)诗传画外意的电影“镜子”意象
三、窥视之“镜”:自我与他者的双重映照
    (一)自我的凝视
    (二)他者的窥视
四、诗意之“镜”:审美意蕴的多重表达
    (一)演绎——影像风格的纪实与表现
        1、纪实性叙事空间——修饰外表的生活器物
        2、表现性叙事空间——推动人物心灵内省
    (二)反映——视觉空间的封闭与开放
        1、在封闭性空间呈现的“镜子”意象
        2、在开放性空间呈现的“镜子”意象
    (三)性别——“小景别”的魔力隐喻
五、镜像内外——从“镜”意象看电影创作美学
    (一)“镜子”的文学价值及审美意蕴
    (二)银幕即“镜子”
结语
参考文献
致谢
在读期间公开发表论文(著)及科研情况



本文编号：3647733