龚贤山水画积墨法黑白灰关系浅探

发布时间：2022-07-22 19:30

　　中国传统山水绘画的表现主要以画面的线条勾勒以及墨色皴染为主,与西方风景绘画主要通过画面明暗对比塑造以及色彩关系营造以再现眼前客观对象所不同的是传统中国山水绘画首先关注的是画面中笔墨质量的师承脉络,在艺术思想上则更加专注于个人与自然的关系,它并不以细致描摹客观对象为首要目的,而在手法上则以点类和线类两大类皴法表现为主,并在此基础上又演变出了其它皴法用以服务于个人的艺术创作。而在龚贤中期至成熟时期的绘画创作实践中我们看到艺术家通过积墨的手法主观强调了画面中墨色的黑白灰层次关系而减弱了画面中线条勾勒以及皴法表现的变化用以营造出画面视觉上强烈的层次感以及整体感。而对这种通过积墨塑造画面黑白灰墨色层次变化的表现手法探究在今天对于我们个人的绘画创作实践而言也依然具有很强的启发以及学习借鉴意义。 

【文章页数】：31 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
1.龚贤山水绘画风格脉络
    1.1 董其昌对龚贤早期山水画风影响
    1.2 米氏父子山水对龚贤中后期山水绘画表现中画面黑白灰关系形成的影响
2.龚贤山水绘画中画面黑白灰关系形成的原因及其发展
    2.1 积墨在宋元明清时期山水画家中的运用
    2.2 积墨与龚贤山水绘画中画面黑白灰关系形成的联系
3.画面的黑白灰关系在现当代山水画语境中的再创造
    3.1 黑白灰关系在近现代山水画情境中的表现
    3.2 画面中墨色的黑白灰关系对于当代山水绘画创作的启发
结论
参考文献
致谢
附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录


【参考文献】：
期刊论文
[1]龚贤的创作观念与传统[J]. 刘墨.  中国书画. 2004(06)
[2]龚贤年表[J]. 刘墨.  中国书画. 2004(06)
[3]龚贤山水画中的光影明暗情结[J]. 李倍雷.  荣宝斋. 2003(03)
[4]论龚贤之探索性绘画[J]. 刘宇甲.  东南文化. 2003(05)
[5]龚贤笔墨的“守黑”之道[J]. 邬建.  美术观察. 2002(12)
[6]积墨大师龚半千[J]. 萧平.  收藏家. 2001(04)
[7]龚贤与宋、元人笔墨之异同(提要)[J]. 舒士俊.  东南文化. 1990(05)
[8]龚贤年谱[J]. 林树中.  东南文化. 1990(05)
[9]谈龚贤绘画的笔墨表现[J]. 孔晨.  故宫博物院院刊. 1990(02)
[10]论龚贤画的山水地质学特征——为纪念龚贤逝世三百周年而作[J]. 康育义.  东南文化. 1989(Z1)



本文编号：3665204