基于5W理论独立音乐文化传播模式研究 ——以“虾米音乐”平台为例

发布时间：2022-10-29 14:19

　　互联网时代的到来,独立音乐人拥有了可以展现自我的线上平台,独立音乐这种小众音乐文化拥有了更广泛的传播渠道。发展于美国地下乐和另类摇滚乐的独立音乐,通常以“非主流”的形式存在,直到形式多样的网络音乐平台的出现,使中国独立音乐逐渐摆脱了只能“地下传播”的处境,走进了大众的视野,变得平民化、多样化,成为了年轻群体青睐的音乐类型。在线音乐平台不仅在线上对独立音乐人进行扶持,同时推动线下独立音乐演出市场的发展。在传播过程中如何使其文化内容和呈现形式能够通过广泛媒介被受众所接纳,让优秀的独立音乐人拥有更多的曝光率,优质的独立音乐作品可以被广泛传唱,为独立音乐文化传播提供借鉴是本文所要解决的问题。本文从传播学的角度切入,以拉斯韦尔5W传播模式为基本框架,以当下在线音乐平台中以小众文化和独立音乐人为标签的虾米音乐作为研究对象,从其传播主体、传播内容、传播渠道、受众和传播效果等几个方面进行具体分析。本文通过对虾米音乐具体的传播案例进行分析,提出互联网时代下独立音乐文化实现良性传播可供借鉴的部分。即在线音乐平台要做到精准定位、以歌为本、内容为王,专注小众音乐文化建设,把关并引领用户,提供优质独立音乐内容。... 

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
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绪论
    (一)研究背景
    (二)研究现状
        1.独立音乐文化研究现状
        2.独立音乐亚文化研究现状
        3.“虾米音乐”研究现状
    (三)理论依据
    (四)研究方法与创新点
一、独立音乐文化的发展
    (一)独立音乐文化概述
    (二)互联网时代的独立音乐
二、基于5W理论独立音乐文化传播模式分析
    (一)“虾米音乐”传播主体分析
        1.作为传播者的在线音乐平台
        2.作为传播者的专业音乐人
        3.作为传播者的用户
    (二)“虾米音乐”传播内容分析
        1.前期独立音乐风格和特点
        2.后期独立音乐风格和特点
    (三)“虾米音乐”传播渠道分析
        1.线上宣传
        2.线下推广
    (四)“虾米音乐”受众分析
        1.受众信息基本特征
        2.受众的互动与反馈
    (五)“虾米音乐”的传播效果分析
        1.认知层面:独立音乐“多样化”与“平民化”
        2.态度层面:需求满足与情感满足
        3.行动层面:参与互动与文化认同
三、在线音乐平台对独立音乐文化传播的启示
    (一)“虾米音乐”对独立音乐文化传播的不足
        1.平台“用户数”有待扩展
        2.音乐人扶持热度有待加强
    (二)“虾米音乐”对独立音乐文化传播的启示
        1.以歌为本:专注小众音乐文化
        2.引领用户:传输独立音乐思想
        3.推陈出新:不断优化功能建设
        4.拓展渠道:创造新的传播机制
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]虾米音乐社区对互联网虚拟身份的建构研究[J]. 李伟.  出版广角. 2019(11)
[2]文化产品的价值及价值实现方式探析——以演艺产品为例[J]. 关旭.  山东社会科学. 2018(07)
[3]腾讯、虾米、网易云打响“寻光”之战,谁是下一个毛不易[J]. 陈茜,崔丽蒙.  商学院. 2018(05)
[4]从网易云音乐浅析“自媒体+音乐”传播范式[J]. 纪佳旭,包德述.  黄河之声. 2017(22)
[5]数字音乐平台用户特征初探——以虾米音乐为例[J]. 王袁欣,刘子诠.  北京青年研究. 2018(01)
[6]基于独立音乐人视角的在线音乐平台全产业链合作趋势研究[J]. 苏莞雯.  经贸实践. 2017(18)
[7]独立音乐的发展现状研究[J]. 唐文婷.  北方音乐. 2017(12)
[8]中国媒介环境下的融合文化——以虾米音乐为例[J]. 陈立倩.  艺术科技. 2016(06)
[9]独立音乐传播的受众心理分析——以存在主义心理学为视角[J]. 赵贺佳.  新闻传播. 2015(24)
[10]独立音乐的传播渠道分析[J]. 白硕源.  新闻研究导刊. 2015(12)

硕士论文
[1]基于“5W”模式下电视直播与移动直播的比较研究[D]. 宋晓亮.长春工业大学 2018
[2]腐女亚文化网络传播研究[D]. 宋纯.广西大学 2017
[3]国内独立音乐市场发展研究[D]. 丁蕾.南京艺术学院 2015



本文编号：3697841