八大山人山水画个性语言研究
发布时间：2021-10-19 01:45
中国山水画发展至今,出现了众多拥有独特个性语言的绘画大家,他们在继承传统、尊重山水画本质特征的过程中,结合时代发展的要求,进行绘画语言个性化的探索和思考,为中国山水画的面貌注入了新鲜的“血液”,不仅促进了山水画的创新和发展,为当代山水画创作者形成个性语言也提供了借鉴意义。八大山人是明末清初最具代表性的艺术大家,其独特的绘画语言及作品中体现出的人格魅力,对中国乃至世界绘画的发展都有着重要影响。八大山人在五十五岁前后开始寄情于山水画创作,因其有极高的绘画天赋和多年花鸟画笔墨的积累,使得他山水画也有着极高的造诣和独特的个性语言。该文第一章运用了文献研究法,通过整理和参考相关资料,从八大山人坎坷的人生经历、师古不泥古、儒道禅思想对其心性的影响及花鸟画对山水画的影响四方面分析其山水画个性语言的形成因素;第二章运用图像研究法,对八大山人的山水画作品进行分析研究,从其山水画造型的“简”与“奇”、“画法兼之书法”的笔法、“枯淡”而不失润泽的墨法、“虚空”的意境四方面分析其山水画个性语言的特征;最后总结出八大山人山水画个性语言对后世的影响和对个人形成山水画个性语言的启发。八大山水画的个性语言不仅影响着当...
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
八大山人《抚董思翁临古册之
第一章八大山人山水画个性语言的形成因素7是每幅作品都不是一味的“仿”，在“仿”中又别出新意。八大山人是一个善学且有悟性的人，他学董其昌并不尽然，在学习中不求形似，而是有自己的感悟与其形成“不似之似”，而且八大在学习董其昌的山水中得以习得宋元文人画家的笔意，这对他山水画风格的形成有很大的影响。八大所作《抚董思翁临古册》中，绘画和题款均有自己独特的风格。这套临古册之一、二、四（图1-1、图1-2、图1-3）分别临倪迂、临黄公望、临董源，可见八大的“仿”是仿董其昌的“仿”。八大的代表作《山水图》是八大在借鉴董氏的章法布景、笔墨技法上，突破物象“形”的束缚，领悟“情”与“理”，将他的思想和情感赋于那些山水画符号中，从而形成八大独有的风格。八大与董其昌的人生经历不同，其绘画的情感和笔墨语言自然也是有差别的，他欣赏董画的简洁幽淡，同样追求画面简淡滋润的笔墨意趣，但他们的表现方式不同：董画笔墨润泽、恬淡；八大则枯笔勾勒皴擦、简约枯淡，另有一番滋味。董其昌对八大的影响还有他的画论，他的“南北宗”论，崇尚山水画以水墨意趣为主，并建构了文人画的理想模式。董其昌实现了禅画合一，而八大修禅几十年，对禅宗思想也颇有见地，他们都主张以佛家禅宗静观的方式领悟大自然真趣，强调以客观物象为基础，注重心象的抒发。董其昌和八大山人都提倡取法自然，八大经常游山玩水，虽已入晚年仍然健步如飞。八大还主张“以书入画，以画入书”，这与董其昌的“善书必图1-2八大山人《抚董思翁临古册之二》31*24.6cm年代不详私人藏图1-3八大山人《抚董思翁临古册之四》31*24.6cm年代不详私人藏
第一章八大山人山水画个性语言的形成因素7是每幅作品都不是一味的“仿”，在“仿”中又别出新意。八大山人是一个善学且有悟性的人，他学董其昌并不尽然，在学习中不求形似，而是有自己的感悟与其形成“不似之似”，而且八大在学习董其昌的山水中得以习得宋元文人画家的笔意，这对他山水画风格的形成有很大的影响。八大所作《抚董思翁临古册》中，绘画和题款均有自己独特的风格。这套临古册之一、二、四（图1-1、图1-2、图1-3）分别临倪迂、临黄公望、临董源，可见八大的“仿”是仿董其昌的“仿”。八大的代表作《山水图》是八大在借鉴董氏的章法布景、笔墨技法上，突破物象“形”的束缚，领悟“情”与“理”，将他的思想和情感赋于那些山水画符号中，从而形成八大独有的风格。八大与董其昌的人生经历不同，其绘画的情感和笔墨语言自然也是有差别的，他欣赏董画的简洁幽淡，同样追求画面简淡滋润的笔墨意趣，但他们的表现方式不同：董画笔墨润泽、恬淡；八大则枯笔勾勒皴擦、简约枯淡，另有一番滋味。董其昌对八大的影响还有他的画论，他的“南北宗”论，崇尚山水画以水墨意趣为主，并建构了文人画的理想模式。董其昌实现了禅画合一，而八大修禅几十年，对禅宗思想也颇有见地，他们都主张以佛家禅宗静观的方式领悟大自然真趣，强调以客观物象为基础，注重心象的抒发。董其昌和八大山人都提倡取法自然，八大经常游山玩水，虽已入晚年仍然健步如飞。八大还主张“以书入画，以画入书”，这与董其昌的“善书必图1-2八大山人《抚董思翁临古册之二》31*24.6cm年代不详私人藏图1-3八大山人《抚董思翁临古册之四》31*24.6cm年代不详私人藏
【参考文献】：
期刊论文
[1]书法兼之画法——八大山人书法艺术研究[J]. 胡光华. 文艺研究. 2006(11)
[2]论“骨秀”[J]. 陈传席. 美术. 2006(09)
[3]八大山人、石涛的艺术成就[J]. 陈浩星. 中国书画. 2005(02)
博士论文
[1]和之以天倪[D]. 张冬卉.中国艺术研究院 2007
硕士论文
[1]八大山人绘画中的“留白”艺术[D]. 于文辉.陕西师范大学 2018
[2]透过文人画美学思想看八大山人图式布白空间[D]. 李争.福建师范大学 2016
[3]八大山人艺术风格研究[D]. 杨彦霞.山西师范大学 2014
[4]八大山人晚年的绘画思想研究[D]. 李宏伟.扬州大学 2010
[5]试论中国山水画的淡墨之美[D]. 王珊.西安美术学院 2007
本文编号：3443914
【文章来源】：河北大学河北省
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
八大山人《抚董思翁临古册之
第一章八大山人山水画个性语言的形成因素7是每幅作品都不是一味的“仿”，在“仿”中又别出新意。八大山人是一个善学且有悟性的人，他学董其昌并不尽然，在学习中不求形似，而是有自己的感悟与其形成“不似之似”，而且八大在学习董其昌的山水中得以习得宋元文人画家的笔意，这对他山水画风格的形成有很大的影响。八大所作《抚董思翁临古册》中，绘画和题款均有自己独特的风格。这套临古册之一、二、四（图1-1、图1-2、图1-3）分别临倪迂、临黄公望、临董源，可见八大的“仿”是仿董其昌的“仿”。八大的代表作《山水图》是八大在借鉴董氏的章法布景、笔墨技法上，突破物象“形”的束缚，领悟“情”与“理”，将他的思想和情感赋于那些山水画符号中，从而形成八大独有的风格。八大与董其昌的人生经历不同，其绘画的情感和笔墨语言自然也是有差别的，他欣赏董画的简洁幽淡，同样追求画面简淡滋润的笔墨意趣，但他们的表现方式不同：董画笔墨润泽、恬淡；八大则枯笔勾勒皴擦、简约枯淡，另有一番滋味。董其昌对八大的影响还有他的画论，他的“南北宗”论，崇尚山水画以水墨意趣为主，并建构了文人画的理想模式。董其昌实现了禅画合一，而八大修禅几十年，对禅宗思想也颇有见地，他们都主张以佛家禅宗静观的方式领悟大自然真趣，强调以客观物象为基础，注重心象的抒发。董其昌和八大山人都提倡取法自然，八大经常游山玩水，虽已入晚年仍然健步如飞。八大还主张“以书入画，以画入书”，这与董其昌的“善书必图1-2八大山人《抚董思翁临古册之二》31*24.6cm年代不详私人藏图1-3八大山人《抚董思翁临古册之四》31*24.6cm年代不详私人藏
第一章八大山人山水画个性语言的形成因素7是每幅作品都不是一味的“仿”，在“仿”中又别出新意。八大山人是一个善学且有悟性的人，他学董其昌并不尽然，在学习中不求形似，而是有自己的感悟与其形成“不似之似”，而且八大在学习董其昌的山水中得以习得宋元文人画家的笔意，这对他山水画风格的形成有很大的影响。八大所作《抚董思翁临古册》中，绘画和题款均有自己独特的风格。这套临古册之一、二、四（图1-1、图1-2、图1-3）分别临倪迂、临黄公望、临董源，可见八大的“仿”是仿董其昌的“仿”。八大的代表作《山水图》是八大在借鉴董氏的章法布景、笔墨技法上，突破物象“形”的束缚，领悟“情”与“理”，将他的思想和情感赋于那些山水画符号中，从而形成八大独有的风格。八大与董其昌的人生经历不同，其绘画的情感和笔墨语言自然也是有差别的，他欣赏董画的简洁幽淡，同样追求画面简淡滋润的笔墨意趣，但他们的表现方式不同：董画笔墨润泽、恬淡；八大则枯笔勾勒皴擦、简约枯淡，另有一番滋味。董其昌对八大的影响还有他的画论，他的“南北宗”论，崇尚山水画以水墨意趣为主，并建构了文人画的理想模式。董其昌实现了禅画合一，而八大修禅几十年，对禅宗思想也颇有见地，他们都主张以佛家禅宗静观的方式领悟大自然真趣，强调以客观物象为基础，注重心象的抒发。董其昌和八大山人都提倡取法自然，八大经常游山玩水，虽已入晚年仍然健步如飞。八大还主张“以书入画，以画入书”，这与董其昌的“善书必图1-2八大山人《抚董思翁临古册之二》31*24.6cm年代不详私人藏图1-3八大山人《抚董思翁临古册之四》31*24.6cm年代不详私人藏
【参考文献】：
期刊论文
[1]书法兼之画法——八大山人书法艺术研究[J]. 胡光华. 文艺研究. 2006(11)
[2]论“骨秀”[J]. 陈传席. 美术. 2006(09)
[3]八大山人、石涛的艺术成就[J]. 陈浩星. 中国书画. 2005(02)
博士论文
[1]和之以天倪[D]. 张冬卉.中国艺术研究院 2007
硕士论文
[1]八大山人绘画中的“留白”艺术[D]. 于文辉.陕西师范大学 2018
[2]透过文人画美学思想看八大山人图式布白空间[D]. 李争.福建师范大学 2016
[3]八大山人艺术风格研究[D]. 杨彦霞.山西师范大学 2014
[4]八大山人晚年的绘画思想研究[D]. 李宏伟.扬州大学 2010
[5]试论中国山水画的淡墨之美[D]. 王珊.西安美术学院 2007
本文编号：3443914
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