民国时期女性视角下的绘画艺术研究

发布时间：2021-10-26 22:03

　　民国时期是近代中国一个重要的历史变革期。风激云荡的革命转型浪潮促使着人们的思考方式发生了改变,涤荡着古老封建的旧思想,受解放思潮影响的一大批女性艺术家以独立鲜明的创作姿态树立起了女性自我解放的里程碑。在中国古代封建制度下的社会中,男尊女卑的性别秩序使女性被剥夺了与男性同等的权利,异化为沉默失语的他者。直至民国时期,经济文化的发展为女性意识觉醒提供了土壤和契机,女性的社会地位由此发生了质的转变,建立在女性群体性解放的基础之上的女性绘画艺术也得到了迅速发展。女性画家们将与男权文化的不断抗争的自我意识糅入其中,用艺术语言表达出新旧环境交替下女性的生存状态和生命体验。对于该时期的女性艺术,美术史学界研究成果颇丰,有的学者是从女权主义角度出发分析民国时期女性艺术的独立性,有的专家是从个案研究出发阐释民国时期女性艺术的风格特征。这些研究成果对于近当代中国女性的社会地位与个性艺术价值的认识有着重要的意义。然而,如何看待民国时期女性视角下的绘画艺术,即女性画家的绘画艺术和以女性为题材的绘画艺术,并对它们进行综合分析和整体评价是本文讨论的对象和研究的主要内容。本文首先对三种不同类型的民国女性画家进行了分... 

【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：88 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

何香凝：《虎》

唷保?∏嗦淘蚴恰耙阅?驶?珊蠹右缘??姆笊??1。潘素对大自然的敏锐观察和深切理解在这幅的画面中得以十足的彰显，她关注的是自然风景中未经雕琢的质朴之美，对江南山水的描绘自然而又真实，将自己对壮丽山河的热爱之情注入其中。相较于大青绿这幅《漓江春晴》的用笔更为润泽，以挺拔却不失严谨的笔触重现了一幅生机20李来源林木：《中国古代画论发展史实》，苏轼《东坡题跋》，上海人民美术出版社，1997年4月版第99页。21任凤霞：《神韵高古直逼唐人——潘素教授和她的青绿山水》，吉林艺术学院学报，1985(01):88-92。图1-9潘素：《漓江春晴》

，可以看出传统文化对关紫兰的影响。中国传统旗袍和翡翠等装饰品的穿着打扮，使画中的女性展现出一个中国女子对于开放现状的接纳之态，是一个富有现代气息的摩登新女性形象，反映出生活在西方文化氛围下的女性不再受男性审美的束缚，整个画面呈现出一种摩登的现代气息。《少女像》的创作，笔触粗率而大胆简练，与西方野兽派绘画方式对比下，泼辣中却又不乏细腻，狂放中不失严谨，可见关紫兰对西画绘画艺术风格的理解并不满足于简单的照搬照套，而是吸收野兽派的优秀成分后与中国传统艺术相融合，使自身的绘画系统更加完善。图1-12关紫兰：《少女像》图1-13方君璧：《吹笛女》

【参考文献】：
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本文编号：3460268