张新权油画作品中的空间层叠研究
发布时间：2022-01-23 19:02
每一种流派都有自己表现空间的典范,并能够纯熟的发挥。整个20世纪新兴的各种表现空间,吸引了众多架上绘画的艺术家,他们形成了两种战术。第一种和对单一整体空间的描绘相反的是,作品中分隔式表现多层空间的共存或同一空间的多重视角。例如立体主义的分解重构空间,和中国古典绘画的逐层向下,层层外推的空间。第二种艺术家表现空间就是利用想象、幻想或错置等对图像进行改造。例如超现实主义的达利对钟表、大象等物进行置换变形形成的重叠的图像,使不同空间的物象叠加起来形成一个密集的多层构图。为何现代绘画空间趋向层叠?层叠空间与审美有着怎样的关系?本文结合作品图文详细分析层叠空间这一元素在张新权的绘画中的体现,分析出现的原因。张新权用他的作品成功的展示了层叠的空间,用多重透视法拉近观者与画面的距离,在作品中诠释了他独特的空间形成。本文第一章通过分析各种艺术出现的空间层叠现象以了解张新权绘画中的渊源,主要从立体主义、中国的传统绘画中的空间层叠现象的研究。而与他们相比,张新权的空间层叠是现场的写生所构造出来的,是对现场即时性的重构。第二章详细介绍了张新权的生活成长背景以及对作品的影响,主要从空间层叠现象在张新权油画作品...
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
毕加索1907年《亚维农少女》
西南大学专业硕士学位论文第一章空间层叠在绘画中的体现5错位感。如毕加索的作品《亚维农少女》（图1-1）《格尔尼卡》（图1-2）等作品，毕加索把塞尚开始的对几何形结构美的追求推向极致，从解剖、分析对象入手，通过平面几何的块面堆积于交错来体现出空间的推移。在把传统透视画变成扁平的表面过程中，立体主义的绘画作为媒介把体积与空间联结，改变传统模仿的真实性，使色彩、形式和体积的绘画功能相互分离，搅乱了以往绘画的流动，主张在对象的抽象意义与绘画技巧的表现之间建立新的联系。同毕加索一样，张新权所实践的新风格是分析式的，他的兴趣在于各种风景打成碎片，分解成组成部分，以便将其作品基本因素重新审视，但与毕加索不同的是，他所关心的是空间，想把空间作为事物的组成部分来描绘，将其作为客观与其环境综合的关键因素来描绘。在20世纪的艺术，诸如抽象表现主义、超现实主义、达达主义、波普艺术等画派均对于立体主义的艺术风格技巧有所应用，加入拼贴、重构的层叠法在现在看来已不是什么新颖的表达。“立体主义本身仅是一种艺术风格和技巧，而不是一种真正具有连贯性的运动，当然也不能看成是一个绘画或思想流派。它也许是绘画领域的一种幻想方式，是对一切外部因素的反应，在社会政治上有帝国的解体，在科学界有新物理学即墨子物理和相对论的产生，从而导致了认知的变化，毋庸置疑它还融合了弗洛伊德无意识学说，尽管不像超现实主义那样俗艳和雕琢，它体现的是一种新现实——20世纪的现实。”①（二）中国传统绘画的层级空间上一节从立体主义去分析了西方现代绘画中层叠空间的现象，而中国传统的山水画画家对空间的研究也有相当的兴趣。张新权在中国文化土壤的文化背景下，受到中国传统的书法和传统文化的耳濡?
选自《心印》
【参考文献】：
期刊论文
[1]超现实主义绘画中的多维空间表现研究[J]. 钱雅文. 美与时代(中). 2019(11)
[2]艺术家眼中的风景——张新权的绘画艺术[J]. 廖瑜,王东炎. 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报. 2016(02)
[3]张新权:叩问历史的风景[J]. 范迪安. 当代油画. 2015(04)
[4]绘画空间的表现形式[J]. 秦红卫. 美术观察. 2012(08)
[5]独特视角和个性化语言——张新权的油画艺术[J]. 邵大箴. 收藏. 2012(12)
[6]张新权:为工业文明造像[J]. 王端廷. 东方艺术. 2011(21)
[7]中国乡民艺术的精神镜像与吉祥表达[J]. 马知遥. 民俗研究. 2009(01)
[8]解读风景绘画[J]. 张新权. 美术观察. 2004(12)
[9]艺术的再现与表现[J]. 张新权. 东方艺术. 2003(05)
[10]色粉绘画的材料[J]. 张新权. 苏州大学学报(工科版). 2003(03)
硕士论文
[1]中国油画的写意性研究与实践探索[D]. 万志超.山东师范大学 2019
[2]陈和西油画艺术语言探究[D]. 陈雪梅.四川师范大学 2018
[3]绘画艺术空间语言研究[D]. 付妍姝.鲁迅美术学院 2018
[4]张杰风景油画的空间形态研究[D]. 谭晨.西南大学 2017
[5]浅析架上绘画的多重空间维度[D]. 邱涛.四川美术学院 2017
[6]王怀庆油画几何结构造型语言研究[D]. 刘文斌.西南大学 2016
[7]重识平面性绘画空间[D]. 王梦琪.西安美术学院 2013
本文编号：3604981
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：39 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
毕加索1907年《亚维农少女》
西南大学专业硕士学位论文第一章空间层叠在绘画中的体现5错位感。如毕加索的作品《亚维农少女》（图1-1）《格尔尼卡》（图1-2）等作品，毕加索把塞尚开始的对几何形结构美的追求推向极致，从解剖、分析对象入手，通过平面几何的块面堆积于交错来体现出空间的推移。在把传统透视画变成扁平的表面过程中，立体主义的绘画作为媒介把体积与空间联结，改变传统模仿的真实性，使色彩、形式和体积的绘画功能相互分离，搅乱了以往绘画的流动，主张在对象的抽象意义与绘画技巧的表现之间建立新的联系。同毕加索一样，张新权所实践的新风格是分析式的，他的兴趣在于各种风景打成碎片，分解成组成部分，以便将其作品基本因素重新审视，但与毕加索不同的是，他所关心的是空间，想把空间作为事物的组成部分来描绘，将其作为客观与其环境综合的关键因素来描绘。在20世纪的艺术，诸如抽象表现主义、超现实主义、达达主义、波普艺术等画派均对于立体主义的艺术风格技巧有所应用，加入拼贴、重构的层叠法在现在看来已不是什么新颖的表达。“立体主义本身仅是一种艺术风格和技巧，而不是一种真正具有连贯性的运动，当然也不能看成是一个绘画或思想流派。它也许是绘画领域的一种幻想方式，是对一切外部因素的反应，在社会政治上有帝国的解体，在科学界有新物理学即墨子物理和相对论的产生，从而导致了认知的变化，毋庸置疑它还融合了弗洛伊德无意识学说，尽管不像超现实主义那样俗艳和雕琢，它体现的是一种新现实——20世纪的现实。”①（二）中国传统绘画的层级空间上一节从立体主义去分析了西方现代绘画中层叠空间的现象，而中国传统的山水画画家对空间的研究也有相当的兴趣。张新权在中国文化土壤的文化背景下，受到中国传统的书法和传统文化的耳濡?
选自《心印》
【参考文献】：
期刊论文
[1]超现实主义绘画中的多维空间表现研究[J]. 钱雅文. 美与时代(中). 2019(11)
[2]艺术家眼中的风景——张新权的绘画艺术[J]. 廖瑜,王东炎. 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报. 2016(02)
[3]张新权:叩问历史的风景[J]. 范迪安. 当代油画. 2015(04)
[4]绘画空间的表现形式[J]. 秦红卫. 美术观察. 2012(08)
[5]独特视角和个性化语言——张新权的油画艺术[J]. 邵大箴. 收藏. 2012(12)
[6]张新权:为工业文明造像[J]. 王端廷. 东方艺术. 2011(21)
[7]中国乡民艺术的精神镜像与吉祥表达[J]. 马知遥. 民俗研究. 2009(01)
[8]解读风景绘画[J]. 张新权. 美术观察. 2004(12)
[9]艺术的再现与表现[J]. 张新权. 东方艺术. 2003(05)
[10]色粉绘画的材料[J]. 张新权. 苏州大学学报(工科版). 2003(03)
硕士论文
[1]中国油画的写意性研究与实践探索[D]. 万志超.山东师范大学 2019
[2]陈和西油画艺术语言探究[D]. 陈雪梅.四川师范大学 2018
[3]绘画艺术空间语言研究[D]. 付妍姝.鲁迅美术学院 2018
[4]张杰风景油画的空间形态研究[D]. 谭晨.西南大学 2017
[5]浅析架上绘画的多重空间维度[D]. 邱涛.四川美术学院 2017
[6]王怀庆油画几何结构造型语言研究[D]. 刘文斌.西南大学 2016
[7]重识平面性绘画空间[D]. 王梦琪.西安美术学院 2013
本文编号：3604981
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