怀旧语境下的博物馆文创设计研究
发布时间：2022-02-16 12:02
文化消费升级的背景下,中国博物馆文化产业进入新的发展阶段。博物馆文创产品作为其重要组成部分,是传承博物馆历史文化记忆的载体,是沟通博物馆与消费者的桥梁。同时,伴随着跨学科的思考,从人文科学到自然科学,众多领域对“语境”思维都具有普遍的认同。将怀旧语境植入博物馆文创设计中对保持文脉的传承、强调地域文化的价值有很好的引导作用,并能与消费者产生情感共鸣。针对当前部分博物馆文创产品存在的缺乏独特性与创新性等问题,论文以怀旧语境下的博物馆文创设计为研究对象,对博物馆文创设计重新进行解读:首先,根据博物馆学、文化创意产业等相关理论重新定义博物馆文创产品,从审美的角度对怀旧的艺术表现形态进行划分,依据对语境双重内涵的剖析,尝试分析怀旧内、外在语境的塑造。其次,从修复、反思、重生三个层面梳理博物馆文创设计中的传承与创新,从材料、技术、消费诉求与消费心理等方面详细论述了博物馆文创设计与怀旧语境的多样结合,并对设计方法进行了思考和凝练。在此基础上,对怀旧语境下博物馆文创设计的策略展开研究。在怀旧语境下探讨博物馆文创设计,既是对情感化设计的追求,也是对博物馆文创设计的再审视。这个过程不仅是对传统文化的梳理和...
【文章来源】：中国矿业大学江苏省211工程院校教育部直属院校
【文章页数】：97 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
研究技术路线
硕士学位论文12图2-1“博物馆文化创意产品”和“博物馆文化产品”“文化产品”关系图Figure2-1CulturalProduct,MusuemCulturalProduct,MusuemCulturalCreativeProductRelationalGraph图片来源：作者自绘综上，本文结合中国具体国情，尝试将博物馆文创品的概念界定为：基于博物馆资源开发的，体现博物馆文化，实现博物馆教育功能，通过创意转化、科技提升形成的各种形式的以文化为核心内容的有形和无形的消费品。2.2博物馆文创产品的特征(MuseumCulturalandCreativeProductFeatures)2.2.1文化性与教育性博物馆文创产品的文化性特征与其特有的文化价值属性密不可分。文化性特征既是博物馆文创产品的核心竞争力，也是区别各个博物馆文创产品之间的基矗博物馆要明确自身的文化价值，深入挖掘馆藏资源，与设计团队分享相关研究成果，使设计师加深对文物的了解，设计出文化特征鲜明的博物馆文创产品。事实上，博物馆文创产品的开发离不开对博物馆及其相关文化资源的挖掘，并将其进行转化与创新，以满足民众日益增加的精神文化需求。这里的文化资源既包含馆藏文物，也包含博物馆及其周边环境。博物馆文创设计既以文化为原点，又以文化为终点，实现文化的保护性传承。博物馆是人类历史发展的缩影，它承担的一项重要任务便是为民众提供学习的场所，肩负起教育的责任。我国的博物馆浓缩了中华五千年灿烂文明，其背后蕴含的丰富的文化资源与教育资源不言而喻，值得被充分利用并传播。普通观众受参观时间和地域等客观原因的限制，很难有机会深入了解博物馆展及其背后的历史文化，博物馆文创产品便起到了延续观众对于馆藏文物记忆的作用，这就要求设计师从博物馆及其展品中提取最具代表性的元素进行设计，设计出的产品不受时间与空间的约束，使人们对
2博物馆文创产品概述15市场的诟玻这种同质化的设计导向不但是对市场竞争的破坏，更有可能导致国内外消费者形成错误的文化认知和文化观念。图2-2“奉旨旅行”行李牌Figure2-2‘TravelbyOrder’BaggageTags图片来源：视觉中国除此之外，同质化现象还体现在产品种类的单一。当前市场上博物馆文创产品开发的品类多集中在笔记本、U盘、马克杯、文具、书签等常规种类，并未发展出更多的表现形式。如广西博物馆以馆藏文物“珐琅彩百花纹五孔尊”为原型开发的一系列文创产品（如图2-3），具有极高艺术价值与文物价值的珐琅彩仅仅被开发为箱包、服饰等类型，且大多缺乏个性与新意，没能体现出珐琅彩的艺术精髓。图2-3珐琅彩百花纹系列产品Figure2-3ColourEnameis’sProducts图片来源：广西博物馆公众号2.3.2缺乏文化与审美层面的思考纵观博物馆文创产业界，部分设计师对文创产品的理解仍停留在工艺品和艺术复制品的阶段。设计师在设计时缺乏对历史文化的深入思考，忽视与现代审美理念的结合，且制作手法简单粗暴，直接将固定的图案印在产品表面而不做任何改变，生硬地复制当地的文化符号，从而形成一套标准化模板，导致设计中缺乏
【参考文献】：
期刊论文
[1]地域文化符号融入博物馆文创产品的设计策略[J]. 李娟,陈香. 包装工程. 2020(08)
[2]中国书画的语境主义诠释——以美国学者石慢和乔迅的研究案例为中心[J]. 吴佩烔. 中国比较文学. 2020(02)
[3]论当代社会以及艺术语境中的艺术创造力及其培养[J]. 易晓明. 美术研究. 2020(02)
[4]博物馆语境下创伤记忆重构——以南京利济巷慰安所旧址陈列馆为例[J]. 孙红芳. 博物院. 2020(01)
[5]社会科学解释的话语语境模型[J]. 殷杰,孟辉. 中国社会科学. 2020(03)
[6]人工智能语境下的情感交互设计[J]. 颜洪,刘佳慧,覃京燕. 包装工程. 2020(06)
[7]博物馆文创商品开发设计框架与方法实践探索[J]. 张砚雪,王玮,王喆. 包装工程. 2020(02)
[8]民族老品牌的怀旧营销[J]. 王俊峰. 知识经济. 2020(03)
[9]创客介入的乡村文旅社区设计：以浦江嵩溪村为例[J]. 凌霓,张姮. 装饰. 2019(12)
[10]浅谈博物馆文创产品中的雷同现象[J]. 钟新淼. 首都博物馆论丛. 2019(00)
博士论文
[1]博物馆视觉信息的传播研究[D]. 赵君香.山东大学 2019
[2]博物馆文化创意产品开发研究[D]. 陈凌云.上海大学 2018
[3]社会转型背景下消费者焦虑对怀旧消费决策的影响机理研究[D]. 俞林.东华大学 2017
[4]非物质文化遗产与文化创意产品设计[D]. 杨慧子.中国艺术研究院 2017
[5]语境融合视野下的科学修辞解释研究[D]. 张旭.山西大学 2017
[6]作为文化资本的艺术创意研究[D]. 孔辉湘.东南大学 2017
[7]文化创意产业视域下的博物馆文化授权研究[D]. 王秀伟.中国科学技术大学 2016
[8]故宫博物院中的皇家文化与博物馆文化[D]. 赵冠群.中国艺术研究院 2014
[9]消费者怀旧产品购买行为主要影响因素的实证研究[D]. 张莹.东华大学 2011
[10]中国文化创意产业发展模式研究[D]. 张望.南京大学 2011
硕士论文
[1]基于文化价值的博物馆文创产品设计评价模型研究[D]. 李雯.江南大学 2019
[2]建筑语境塑造视阈下的结构表现研究[D]. 马源鸿.哈尔滨工业大学 2014
[3]由情感记忆引导的产品交互设计研究[D]. 王玉珊.江南大学 2012
[4]语境理论研究评述[D]. 胡湘婉.安徽大学 2012
[5]艺术博物馆商店管理[D]. 汤林丽.中央美术学院 2010
[6]博物馆商品营销研究[D]. 蒋晟.复旦大学 2010
[7]博物馆文化衍生产品设计分析研究[D]. 熊子莹.中国美术学院 2010
[8]博物馆产业化问题初探[D]. 李金生.山东大学 2008
本文编号：3627933
【文章来源】：中国矿业大学江苏省211工程院校教育部直属院校
【文章页数】：97 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
研究技术路线
硕士学位论文12图2-1“博物馆文化创意产品”和“博物馆文化产品”“文化产品”关系图Figure2-1CulturalProduct,MusuemCulturalProduct,MusuemCulturalCreativeProductRelationalGraph图片来源：作者自绘综上，本文结合中国具体国情，尝试将博物馆文创品的概念界定为：基于博物馆资源开发的，体现博物馆文化，实现博物馆教育功能，通过创意转化、科技提升形成的各种形式的以文化为核心内容的有形和无形的消费品。2.2博物馆文创产品的特征(MuseumCulturalandCreativeProductFeatures)2.2.1文化性与教育性博物馆文创产品的文化性特征与其特有的文化价值属性密不可分。文化性特征既是博物馆文创产品的核心竞争力，也是区别各个博物馆文创产品之间的基矗博物馆要明确自身的文化价值，深入挖掘馆藏资源，与设计团队分享相关研究成果，使设计师加深对文物的了解，设计出文化特征鲜明的博物馆文创产品。事实上，博物馆文创产品的开发离不开对博物馆及其相关文化资源的挖掘，并将其进行转化与创新，以满足民众日益增加的精神文化需求。这里的文化资源既包含馆藏文物，也包含博物馆及其周边环境。博物馆文创设计既以文化为原点，又以文化为终点，实现文化的保护性传承。博物馆是人类历史发展的缩影，它承担的一项重要任务便是为民众提供学习的场所，肩负起教育的责任。我国的博物馆浓缩了中华五千年灿烂文明，其背后蕴含的丰富的文化资源与教育资源不言而喻，值得被充分利用并传播。普通观众受参观时间和地域等客观原因的限制，很难有机会深入了解博物馆展及其背后的历史文化，博物馆文创产品便起到了延续观众对于馆藏文物记忆的作用，这就要求设计师从博物馆及其展品中提取最具代表性的元素进行设计，设计出的产品不受时间与空间的约束，使人们对
2博物馆文创产品概述15市场的诟玻这种同质化的设计导向不但是对市场竞争的破坏，更有可能导致国内外消费者形成错误的文化认知和文化观念。图2-2“奉旨旅行”行李牌Figure2-2‘TravelbyOrder’BaggageTags图片来源：视觉中国除此之外，同质化现象还体现在产品种类的单一。当前市场上博物馆文创产品开发的品类多集中在笔记本、U盘、马克杯、文具、书签等常规种类，并未发展出更多的表现形式。如广西博物馆以馆藏文物“珐琅彩百花纹五孔尊”为原型开发的一系列文创产品（如图2-3），具有极高艺术价值与文物价值的珐琅彩仅仅被开发为箱包、服饰等类型，且大多缺乏个性与新意，没能体现出珐琅彩的艺术精髓。图2-3珐琅彩百花纹系列产品Figure2-3ColourEnameis’sProducts图片来源：广西博物馆公众号2.3.2缺乏文化与审美层面的思考纵观博物馆文创产业界，部分设计师对文创产品的理解仍停留在工艺品和艺术复制品的阶段。设计师在设计时缺乏对历史文化的深入思考，忽视与现代审美理念的结合，且制作手法简单粗暴，直接将固定的图案印在产品表面而不做任何改变，生硬地复制当地的文化符号，从而形成一套标准化模板，导致设计中缺乏
【参考文献】：
期刊论文
[1]地域文化符号融入博物馆文创产品的设计策略[J]. 李娟,陈香. 包装工程. 2020(08)
[2]中国书画的语境主义诠释——以美国学者石慢和乔迅的研究案例为中心[J]. 吴佩烔. 中国比较文学. 2020(02)
[3]论当代社会以及艺术语境中的艺术创造力及其培养[J]. 易晓明. 美术研究. 2020(02)
[4]博物馆语境下创伤记忆重构——以南京利济巷慰安所旧址陈列馆为例[J]. 孙红芳. 博物院. 2020(01)
[5]社会科学解释的话语语境模型[J]. 殷杰,孟辉. 中国社会科学. 2020(03)
[6]人工智能语境下的情感交互设计[J]. 颜洪,刘佳慧,覃京燕. 包装工程. 2020(06)
[7]博物馆文创商品开发设计框架与方法实践探索[J]. 张砚雪,王玮,王喆. 包装工程. 2020(02)
[8]民族老品牌的怀旧营销[J]. 王俊峰. 知识经济. 2020(03)
[9]创客介入的乡村文旅社区设计：以浦江嵩溪村为例[J]. 凌霓,张姮. 装饰. 2019(12)
[10]浅谈博物馆文创产品中的雷同现象[J]. 钟新淼. 首都博物馆论丛. 2019(00)
博士论文
[1]博物馆视觉信息的传播研究[D]. 赵君香.山东大学 2019
[2]博物馆文化创意产品开发研究[D]. 陈凌云.上海大学 2018
[3]社会转型背景下消费者焦虑对怀旧消费决策的影响机理研究[D]. 俞林.东华大学 2017
[4]非物质文化遗产与文化创意产品设计[D]. 杨慧子.中国艺术研究院 2017
[5]语境融合视野下的科学修辞解释研究[D]. 张旭.山西大学 2017
[6]作为文化资本的艺术创意研究[D]. 孔辉湘.东南大学 2017
[7]文化创意产业视域下的博物馆文化授权研究[D]. 王秀伟.中国科学技术大学 2016
[8]故宫博物院中的皇家文化与博物馆文化[D]. 赵冠群.中国艺术研究院 2014
[9]消费者怀旧产品购买行为主要影响因素的实证研究[D]. 张莹.东华大学 2011
[10]中国文化创意产业发展模式研究[D]. 张望.南京大学 2011
硕士论文
[1]基于文化价值的博物馆文创产品设计评价模型研究[D]. 李雯.江南大学 2019
[2]建筑语境塑造视阈下的结构表现研究[D]. 马源鸿.哈尔滨工业大学 2014
[3]由情感记忆引导的产品交互设计研究[D]. 王玉珊.江南大学 2012
[4]语境理论研究评述[D]. 胡湘婉.安徽大学 2012
[5]艺术博物馆商店管理[D]. 汤林丽.中央美术学院 2010
[6]博物馆商品营销研究[D]. 蒋晟.复旦大学 2010
[7]博物馆文化衍生产品设计分析研究[D]. 熊子莹.中国美术学院 2010
[8]博物馆产业化问题初探[D]. 李金生.山东大学 2008
本文编号：3627933
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