埃里克·萨蒂接受史研究
发布时间：2021-01-19 18:27
法国作曲家埃里克·萨蒂（Erik Satie,1866-1925）在西方音乐史中一直饱受争议。虽然德彪西、拉威尔、普朗克等许多堪称伟大的作曲家都曾表示受到过萨蒂的启发,但仍有诸多音乐学者认为他作曲技术薄弱、缺乏恢宏庞大的音乐作品,难以真正地认可其“先驱”的身份。在很长的一段时间里萨蒂要么是作为一个技术低劣的作曲家形象出现,要么只是在其他被认为更重要的作曲家、艺术家的文章中被提及,但这一切在约翰·凯奇对萨蒂的“复兴”之后发生了改变。凯奇所做的一系列努力使萨蒂的身份在其逝世三十余年后被重新评估,学者们普遍认同了萨蒂在音乐领域的开创性以及他对现代各个艺术领域发展产生的影响,他成为了实验音乐的先锋。上世纪90年代,萨蒂得到了相当的重视,可高潮过后迎来的是本世纪对他的冷漠。笔者通过研究发现,由于萨蒂的音乐作品同时也广泛涉及电影、文学等其他艺术门类的这一特性,当下从其他姊妹艺术和不同人文学科对于萨蒂的研究竟然已快要超过音乐学界。关于音乐历史的研究,长期以来更多地将注意力放在了作曲家与作品身上,但在整个审美过程中,与创作者、传播者同样重要的接受者一方则往往易被忽略。作曲家作为审美功能的主导,其创作的...
【文章来源】： 董雅 云南艺术学院
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
埃里克·萨蒂，由曼·雷（ManRay）摄于1922年
云南艺术学院硕士学位论文①M.D.Calvocoressi,“TheOriginofTo-Day"sMusicalIdiom”,TheMusicalTimes,Vol.52No.826,1911,pp.776-778.②R.D.Chenneviere,F.H.Martens:“ErikSatieandtheMusicofIrony”,TheMusicalQuarterly,Vol.5No.4,1919,pp.469-478.10图2谱例：萨蒂代表作品《吉姆诺佩蒂亚》第一首（GymnopédiesNo.1）在1911年的文章《今日音乐习语起源》①中，音乐评论家和音乐学家卡尔沃科雷西特别评论了萨蒂由于种种原因鲜为人知的事实。虽然这篇文章并不完全是关于萨蒂的，文中还一并提到穆索尔斯基（MussorgskyModestPetrovich）和夏布里埃（EmmanuelChabrier），与萨蒂一样，他们都是被用来研究印象主义的“样本”作曲家之一。但作者通过观察他们如何使用音乐曲式、结构、节奏与和声，对他们进行了批评，把他们视为“没有才华的人”。文中在评论萨蒂时说道：“萨蒂师承巴黎音乐学院，但他放弃了在那里学到的一切。他的创作不是靠眼睛或是智力引导，而是靠耳朵。他的作曲技巧是非常贫乏的，因为他不尝试任何构思和组织，他似乎没有成为伟大作曲家的天赋……他的音乐几乎可以被称为是原生质的。但无论如何，任何一种新的作曲观念，都仍须在更完整、拥有更好技术的作曲家手中才能充分展现出来”。尽管作者对萨蒂的技术提出了很多批评，但他并不否认萨蒂作为一个作曲家的身份，他既不支持萨蒂，也不排斥他。文中夸赞了萨蒂音乐中显现出的独特品质，并且愿意给萨蒂一些时间来“进化”，以便再评估他是否能够有资格被载入史册。在1919年的《埃里克·萨蒂和讽刺的音乐》②一文中，作者蔑视萨蒂钢琴作品篇幅的短小，认为那些小曲子都不配被称为作品：“……人们有了一定的兴趣去分析一个古怪的音
?卦谒?恼碌目?氛庋?档馈３?俗髑?址ǖ奶亓⒍佬校??倩褂凶偶?湎不犊?嫘Φ姆?刺个性。萨蒂在1908年左右创作了一批“幽默”钢琴小品，这些作品有着令人瞠目结舌的名字，譬如《软趴趴前奏曲（为狗而作）》（Préludesflasques）、《林中先生粗俗媚态的速写》（Croquisetagaceriesd’ungrosbonhommeenbois）、《干瘪的胚胎》（Embryonsdesséches）等等，但虽然标题如此滑稽，音乐作品本身却是较为严肃的。德彪西说他的作品缺乏形式结构，面对好友的委婉批评，萨蒂创作了钢琴四手联弹《三首梨形小曲》（TroisMorceauxen图3漫画:《梨》⑦formedepoire）予以回击：在当时的巴黎，“poire”（梨）这个词是一个流行的双关俚语，暗指蠢笨之意。“我把这个作品拿给德彪西看，他问我为什么取这个标题。为什么？很简单，我亲爱的朋友，因为你无法批评我按梨的形状写成的作品，如果这个作品是梨的形状，那他们就不是没有形的了。”⑥此外，其作品中还经常出现的奇异的文字注释——这些文字或是散落在乐谱行间当只言片语，或是写在角落的一小段故事，有些可以当作夸张的演奏提示，但还有些文字的内容看起来与音乐毫无关联，萨蒂明令禁止
本文编号：2987497
【文章来源】： 董雅 云南艺术学院
【文章页数】：38 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
埃里克·萨蒂，由曼·雷（ManRay）摄于1922年
云南艺术学院硕士学位论文①M.D.Calvocoressi,“TheOriginofTo-Day"sMusicalIdiom”,TheMusicalTimes,Vol.52No.826,1911,pp.776-778.②R.D.Chenneviere,F.H.Martens:“ErikSatieandtheMusicofIrony”,TheMusicalQuarterly,Vol.5No.4,1919,pp.469-478.10图2谱例：萨蒂代表作品《吉姆诺佩蒂亚》第一首（GymnopédiesNo.1）在1911年的文章《今日音乐习语起源》①中，音乐评论家和音乐学家卡尔沃科雷西特别评论了萨蒂由于种种原因鲜为人知的事实。虽然这篇文章并不完全是关于萨蒂的，文中还一并提到穆索尔斯基（MussorgskyModestPetrovich）和夏布里埃（EmmanuelChabrier），与萨蒂一样，他们都是被用来研究印象主义的“样本”作曲家之一。但作者通过观察他们如何使用音乐曲式、结构、节奏与和声，对他们进行了批评，把他们视为“没有才华的人”。文中在评论萨蒂时说道：“萨蒂师承巴黎音乐学院，但他放弃了在那里学到的一切。他的创作不是靠眼睛或是智力引导，而是靠耳朵。他的作曲技巧是非常贫乏的，因为他不尝试任何构思和组织，他似乎没有成为伟大作曲家的天赋……他的音乐几乎可以被称为是原生质的。但无论如何，任何一种新的作曲观念，都仍须在更完整、拥有更好技术的作曲家手中才能充分展现出来”。尽管作者对萨蒂的技术提出了很多批评，但他并不否认萨蒂作为一个作曲家的身份，他既不支持萨蒂，也不排斥他。文中夸赞了萨蒂音乐中显现出的独特品质，并且愿意给萨蒂一些时间来“进化”，以便再评估他是否能够有资格被载入史册。在1919年的《埃里克·萨蒂和讽刺的音乐》②一文中，作者蔑视萨蒂钢琴作品篇幅的短小，认为那些小曲子都不配被称为作品：“……人们有了一定的兴趣去分析一个古怪的音
?卦谒?恼碌目?氛庋?档馈３?俗髑?址ǖ奶亓⒍佬校??倩褂凶偶?湎不犊?嫘Φ姆?刺个性。萨蒂在1908年左右创作了一批“幽默”钢琴小品，这些作品有着令人瞠目结舌的名字，譬如《软趴趴前奏曲（为狗而作）》（Préludesflasques）、《林中先生粗俗媚态的速写》（Croquisetagaceriesd’ungrosbonhommeenbois）、《干瘪的胚胎》（Embryonsdesséches）等等，但虽然标题如此滑稽，音乐作品本身却是较为严肃的。德彪西说他的作品缺乏形式结构，面对好友的委婉批评，萨蒂创作了钢琴四手联弹《三首梨形小曲》（TroisMorceauxen图3漫画:《梨》⑦formedepoire）予以回击：在当时的巴黎，“poire”（梨）这个词是一个流行的双关俚语，暗指蠢笨之意。“我把这个作品拿给德彪西看，他问我为什么取这个标题。为什么？很简单，我亲爱的朋友，因为你无法批评我按梨的形状写成的作品，如果这个作品是梨的形状，那他们就不是没有形的了。”⑥此外，其作品中还经常出现的奇异的文字注释——这些文字或是散落在乐谱行间当只言片语，或是写在角落的一小段故事，有些可以当作夸张的演奏提示，但还有些文字的内容看起来与音乐毫无关联，萨蒂明令禁止
本文编号：2987497
本文链接：https://www.wllwen.com/shoufeilunwen/zaizhiboshi/2987497.html
