彪姆《f小调小号协奏曲》的演奏技法分析

发布时间：2021-07-01 10:43

　　在十九世纪初,是浪漫主义音乐发展的巅峰时期,由于德、奥地区的工作岗位饱和,导致大批优秀的作曲家到俄罗斯发展。彪姆就是其中一位杰出代表,他的创作手法结合了当时主流的德国音乐与俄罗斯民族音乐,始终强调音乐的表现力。多用伪终止的音乐技法进行转调使听众得到满足。这首作品对当时以及现在的小号发展有着重大意义。本文从相关历史背景入手对彪姆《f小调小号协奏曲》的分析,通过调性和曲式结构的梳理,对彪姆《f小调小号协奏曲》的曲目及技法论述。以加深对此作品的理解,更好的结合作者思想与其中的演奏技法,在理论的角度支持演奏实践。同时也希望本文可以帮助其他演奏者更好地理解这部作品和更充分地利用演奏技法去演绎这部作品。 

【文章来源】：中北大学山西省

【文章页数】：27 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

7-28小节（来源：网络）

中北大学学位论文7图3.3（来源：网络）俄罗斯民族音乐的另一种体现在图3.4中。重复的节奏动机在俄罗斯民族主义音乐中很常见。第十七小节开始，六连音重复一次，然后以连续的形式又重复两次。小号旋律通过A大调音阶上升到c3的顶峰。另一个旋律开始于第三个低音阶，它引出了一个两个八度的降B大调琶音，从而建立了调性过渡到A大调的相对大调。图3.417-28小节（来源：网络）此时，作品进入到一段优美的旋律氛围中，新的材料在这个部分出现（B部分），如图3.5所示。此时为了更好地突出音乐的旋律性，要注意音乐记号的准确诠释，由p到mp或者mf再到p要准确地把控好气息。在第32小节和第36小节由全音阶构成的旋律，它是降E大调的属和弦。图3.531-38小节（来源：网络）

中北大学学位论文8该乐句在第40小节继续，此时有一些快速的下行音阶，第一个是降A大调音阶，降A大调音阶停在第6个音，第二个是升高八度半音阶的半音阶段落(见图3.6)。要注意在练习这类连续的音阶时，我们经常容易少吹或者多吹一些音符，所以在开始的练习中要由慢到快，确保每一次的音符都准确无误，这样才能使自己的手形成肌肉记忆。图3.640-55小节（来源：网络）小号演奏者在演奏这一段时必须谨慎，因为此时需在音阶中加速，避免过早地达到下一小节。注意D的发音，如在32和36小节中使用还原B。这里的不同之处在于，D也是和弦的第五个音，但是是g调减弱的三和弦。接下来的抒情乐句逐渐将音高中心带回到第55小节F小调的主音上。在接下来的十二小节的钢琴间奏之后，让人联想到乐章的开始，小号开始了C调，如图3.7所示。

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3258991