新时代年代剧创作的艺术特征研究
发布时间：2021-08-02 17:32
21世纪初期,自一部近代题材电视剧《大宅门》播出至今,“年代剧”这一国产电视剧类型便开始进入观众视野,这类电视剧以家国同构的叙事模式,戏剧化的故事情节来书写近代传奇故事,其带有主观性的历史叙事、跌宕起伏的人物命运、孕育其中的爱国情怀和民族情感一出现便吸引了大量观众,逐渐成为国产电视剧的热门类型。“新时代”的到来,代表着社会正进入巨大的转型时期,考察新时代年代剧的创作实践,可以发现电视剧文本在叙事特征、话语表达、文化内涵这三个方面具有一些值得思考的问题。其一,年代剧的历史叙事发源于传统红色经典影视剧,不仅如此,依托“家国同构”的内在话语逻辑,年代剧将个体叙事与历史叙事相结合,或平行或交织,对于“革命”的书写除了沿用传统的“革命+爱情”的叙事模式,往往注重对人物个体化的书写,以及对“革命”神圣性进行解构;其二,随着近几年文化结构的变化,使得隐藏在年代剧内部的官方话语和民间逻辑得以显现,并且不再以对立的状态出现,而是形成某种程度上的融合;其三,年代剧中以家喻国的叙事法则折射的家庭伦理观念,揭示年代剧获得认同的民族、传统文化内涵,历史叙事对当代思想意识、价值追求和审美情趣的观照,以及时代转变伴...
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：42 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
1 绪论
1.1 年代剧的概念及研究范围的界定
1.1.1 年代剧的概念
1.1.2 研究范围的界定
1.2 本课题的国内外研究综述
1.2.1 关于年代剧的叙事类型划分
1.2.2 关于年代剧的创作特征与叙事艺术研究
1.2.3 关于年代剧与主流文化的关系研究
1.2.4 关于年代剧的美学与文化内涵研究
1.3 本课题的研究思路和方法
2 新时代年代剧的叙事特征
2.1 年代剧的历史叙事
2.1.1 年代剧的前世:传统红色经典影视剧的历史叙事
2.1.2 年代剧的历史叙事:“大历史”与“小历史”的平行交织
2.2 年代剧的故事内核
2.2.1 小家大国的情怀与个体欲望的超越
2.2.2 历史与现实在人性方面的异形同构
2.3 基于后现代视角下的“革命”叙事
2.3.1 “革命+爱情”模式的继承与发展
2.3.2 “革命”神圣性的消解与个体化书写
3 新时代年代剧的话语表达
3.1 新时代文化场的裂变:官方、民间和精英的三元分立
3.2 年代剧对官方话语与民间文化的缝合
3.2.1 官方话语的外在传达
3.2.2 民间文化的内在属性
3.2.3 官方话语与民间逻辑的缝合
4 年代剧的文化内涵
4.1 以家喻国叙事法则下折射的家庭伦理观
4.2 新历史哲学的凸显:历史的呈现及其对现实的观照
4.3 年代剧的文化认同与主流价值的艺术重塑
5 结语
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]论近年来年代剧的叙事升华与创新[J]. 张斌,尹崇远. 中国电视. 2020(02)
[2]历史之潮与现实之美:年代剧的叙事创新及其精神诉求[J]. 张兵娟,刘停停. 中国电视. 2020(02)
[3]身份认同与文化表征:当前国产年代剧的意义生成机制[J]. 李庚. 现代传播(中国传媒大学学报). 2019(11)
[4]后现代语境下革命历史题材电影的叙事分析[J]. 陈义伊. 戏剧之家. 2019(16)
[5]白鹿精魂:犹疑在历史与文化之间——评电视连续剧《白鹿原》[J]. 王岩. 中国电视. 2017(11)
[6]角色分裂、代际经验与虚拟现实主义——从网络玄幻小说《庆余年》看当代中国青年文化症候[J]. 董丽敏. 文艺争鸣. 2017(10)
[7]夹缝中的“李达康”:《人民的名义》如何缝合官方话语与民间逻辑[J]. 薛静. 文艺理论与批评. 2017(03)
[8]年代剧:新历史主义的言说——浅析近年来中国内地电视剧中年代剧的叙事特色[J]. 黄望莉. 当代电影. 2010(10)
[9]浮世生活·欲望消费·女性模式——现代性视野下“年代剧”中的文学改编价值初论[J]. 卢蓉. 当代电影. 2009(08)
[10]家族史·英雄志·民族情——“年代剧”的创作特色[J]. 李胜利,张遵璐. 当代电影. 2009(08)
博士论文
[1]反抗压抑与消解神圣[D]. 张勇.华中师范大学 2011
[2]“红色传奇”的叙事特征及其当代命运[D]. 卞永清.苏州大学 2006
硕士论文
[1]年代剧的意识形态表达研究[D]. 张新玲.黑龙江大学 2019
[2]郭靖宇年代传奇剧研究[D]. 冷奇.黑龙江大学 2017
[3]鲁派年代剧地域文化形象研究[D]. 谷妮娜.浙江师范大学 2016
[4]中国近代家族题材电视剧研究[D]. 卜叶.黑龙江大学 2016
[5]“年代剧”的艺术特征研究[D]. 刘慧.重庆大学 2013
[6]近代传奇题材电视剧：年代剧创作研究[D]. 颜彬.上海师范大学 2012
本文编号：3317985
【文章来源】：武汉纺织大学湖北省
【文章页数】：42 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
1 绪论
1.1 年代剧的概念及研究范围的界定
1.1.1 年代剧的概念
1.1.2 研究范围的界定
1.2 本课题的国内外研究综述
1.2.1 关于年代剧的叙事类型划分
1.2.2 关于年代剧的创作特征与叙事艺术研究
1.2.3 关于年代剧与主流文化的关系研究
1.2.4 关于年代剧的美学与文化内涵研究
1.3 本课题的研究思路和方法
2 新时代年代剧的叙事特征
2.1 年代剧的历史叙事
2.1.1 年代剧的前世:传统红色经典影视剧的历史叙事
2.1.2 年代剧的历史叙事:“大历史”与“小历史”的平行交织
2.2 年代剧的故事内核
2.2.1 小家大国的情怀与个体欲望的超越
2.2.2 历史与现实在人性方面的异形同构
2.3 基于后现代视角下的“革命”叙事
2.3.1 “革命+爱情”模式的继承与发展
2.3.2 “革命”神圣性的消解与个体化书写
3 新时代年代剧的话语表达
3.1 新时代文化场的裂变:官方、民间和精英的三元分立
3.2 年代剧对官方话语与民间文化的缝合
3.2.1 官方话语的外在传达
3.2.2 民间文化的内在属性
3.2.3 官方话语与民间逻辑的缝合
4 年代剧的文化内涵
4.1 以家喻国叙事法则下折射的家庭伦理观
4.2 新历史哲学的凸显:历史的呈现及其对现实的观照
4.3 年代剧的文化认同与主流价值的艺术重塑
5 结语
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]论近年来年代剧的叙事升华与创新[J]. 张斌,尹崇远. 中国电视. 2020(02)
[2]历史之潮与现实之美:年代剧的叙事创新及其精神诉求[J]. 张兵娟,刘停停. 中国电视. 2020(02)
[3]身份认同与文化表征:当前国产年代剧的意义生成机制[J]. 李庚. 现代传播(中国传媒大学学报). 2019(11)
[4]后现代语境下革命历史题材电影的叙事分析[J]. 陈义伊. 戏剧之家. 2019(16)
[5]白鹿精魂:犹疑在历史与文化之间——评电视连续剧《白鹿原》[J]. 王岩. 中国电视. 2017(11)
[6]角色分裂、代际经验与虚拟现实主义——从网络玄幻小说《庆余年》看当代中国青年文化症候[J]. 董丽敏. 文艺争鸣. 2017(10)
[7]夹缝中的“李达康”:《人民的名义》如何缝合官方话语与民间逻辑[J]. 薛静. 文艺理论与批评. 2017(03)
[8]年代剧:新历史主义的言说——浅析近年来中国内地电视剧中年代剧的叙事特色[J]. 黄望莉. 当代电影. 2010(10)
[9]浮世生活·欲望消费·女性模式——现代性视野下“年代剧”中的文学改编价值初论[J]. 卢蓉. 当代电影. 2009(08)
[10]家族史·英雄志·民族情——“年代剧”的创作特色[J]. 李胜利,张遵璐. 当代电影. 2009(08)
博士论文
[1]反抗压抑与消解神圣[D]. 张勇.华中师范大学 2011
[2]“红色传奇”的叙事特征及其当代命运[D]. 卞永清.苏州大学 2006
硕士论文
[1]年代剧的意识形态表达研究[D]. 张新玲.黑龙江大学 2019
[2]郭靖宇年代传奇剧研究[D]. 冷奇.黑龙江大学 2017
[3]鲁派年代剧地域文化形象研究[D]. 谷妮娜.浙江师范大学 2016
[4]中国近代家族题材电视剧研究[D]. 卜叶.黑龙江大学 2016
[5]“年代剧”的艺术特征研究[D]. 刘慧.重庆大学 2013
[6]近代传奇题材电视剧：年代剧创作研究[D]. 颜彬.上海师范大学 2012
本文编号：3317985
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