图像再现 ——关于油画《凝固的记忆》系列作品的创作报告

发布时间：2021-10-08 10:48

　　本文主要针对油画《凝固的记忆》系列作品的创作说明。该系列作品不再局限于原生再现的表现方式,而是通过个人生活情感经历把图像在画布上进行再现。摄影术不再对绘画艺术进行打击压迫,而通过影像艺术所形成的图像,转换成自我图像表达的一种符号,使压力变成动力。图像取自于日常生活中的场景,黑色和灰色的阴影在画面中占比较重的地位,隐喻的传达生活中的堕落与虚无,人物面部的模糊表现生活中的迷茫;在表现技法上,利用传统古典主义的造型表达方式,强烈的舞台光影效果,结合表现主义颜料的堆砌与刮擦形成特殊的肌理效果来传达生活的真实与现实的破碎感;作品空间处在一个方盒子似的封闭空间来形成自我与外部联系的哲学意味。文章大致分两个部分,即创作思想理论来源与详细的创作研究过程。在第一部分简单介绍了关于图像再现的背景与其理论基础既关于潘诺夫斯基和贡布里希对于艺术史图像的讨论的相关观点,然后再对有浓厚历史痕迹绘画的艺术家艾德里安·格尼进行了简单的图像分析而此引出关于创作《凝固的记忆》系列油画作品;第二部分详细说明了在研究生三年对该系列的创作脉络,包括题材的选择,技法语言的实验,画面色彩的考究等方面,最终通过对艾德里安·格尼的学习... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

安塞姆·基弗《秋天的如尼文网格》.德国.2002.综合材料.190*280cm

硕士学位论文6第三节技法的探究在艺术创作中有了新的方向，开始在技法上开始进行进一步研究。德国表现主义艺术家安塞姆·基弗创作了系列干草垛的作品，如《秋天的如尼文网格》《永不负还》等。这是一片废墟的场景，厚重的材料堆砌形成画面使其极具层次感，巨大尺寸的画幅更给人一种极强的视觉冲击感，在画面中也让人真真切切的感受到了虚幻的历史与时间的意义，也形成了废墟遗弃堆砌之美和凤凰涅槃的美感。在《技法实验》系列作品中，尝试以厚重的颜料堆砌。通过底层预先留下的厚重红色干透后再覆盖绿色，再将绿色进行刮擦透出红色的底色形成色彩上强烈的对比。这种色彩反复的力量，在《凝固的记忆》系列作品中很多地方都有运用。图3-4安塞姆·基弗《秋天的如尼文网格》.德国.2002.综合材料.190*280cm图片来源：作着拍摄于《德8——德国艺术在中国》太庙艺术馆图3-3安塞姆·基弗《永不负还》.德国.2014.综合材料.330*570cm图片来源：作着拍摄于《德8——德国艺术在中国》太庙艺术馆

图像再现——关于油画《凝固的记忆》系列作品的创作报告7在《消逝的风景》系列作品尝试了强烈的色彩对比与颜料强烈的厚薄对比的方法，试图以此来强化画面冲击力。画面中形态尽可能模糊，这是记忆中的风景，意向的形式呈现，已消逝不再。图3-5.技法实验2.30*40cm图片来源：作者拍摄图3-6.技法实验1.30*40cm图片来源：作者拍摄图3-7《消逝的风景一》.40*50cm图片来源：作者拍摄图3-8《消逝的风景二》.40*50cm图片来源：作者拍摄

【参考文献】：
期刊论文
[1]弗朗西斯·培根“教皇”图像研究[J]. 刘文文.  美术观察. 2017(02)
[2]《机械复制时代的艺术作品》中“光韵”的思考[J]. 刘姗.  美术教育研究. 2017(02)
[3]中国当代艺术图像叙述中的理性与非理性[J]. 丁月华.  中国美学研究. 2016(02)
[4]弗朗西斯·培根绘画中的影像引用[J]. 王亚敏.  文艺研究. 2012(01)
[5]本雅明《机械复制时代的艺术作品》解读[J]. 刘琳.  学理论. 2010(22)
[6]《图像学研究》中译本序[J]. 范景中.  新美术. 2007(04)
[7]图像学的模式[J]. 易英.  美术研究. 2003(04)
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[9]贡布里希对黑格尔主义批判的意义[J]. 范景中.  新美术. 1987(01)

硕士论文
[1]安塞姆·基弗绘画中材料的运用及情感表达[D]. 刘玮奇.安徽工程大学 2018
[2]艾德里安·格尼的绘画创作及其历史性表达[D]. 秦湘文.中国美术学院 2017
[3]绘画综合材料的选择、延展与情感表达[D]. 张君玲.鲁迅美术学院 2016
[4]意识流动的魔幻世界[D]. 孙逸文.中央美术学院 2016



本文编号：3424007