国产动画电影中的女性形象研究 ——以《大鱼海棠》为例
发布时间：2021-10-13 22:57
动画片中的女性形象作为视觉符号凝结着创作者的想象力,承载着文化内容,成功的女性形象吸引受众深入挖掘其背后的精神意义。分析我国动画作品中的女性形象可知,作为视觉符号的女性形象落后于时代发展,她们在很长一段时间内受控于男权社会的视觉呈现,以弱者或从属形象出现的。针对上述问题,本研究以动画电影《大鱼海棠》中的女性角色为例,探讨新时期动画电影中的女性形象塑造问题。本文首先从动画·女性·审美关系、凝视与他者、他者理论下国产动画电影中的女性形象分析、女性从他者转向自我,这四个方面来分析动画电影中的女性形象塑造;其次以《大鱼海棠》为例进行分析,从造型、性格以及符号的视角分析女主角椿的形象,女配角以脸谱化的鼠婆和灵婆、唯美化的嫘祖与平民化的凤进行分析;再次分析《大鱼海棠》中女性形象塑造的现实土壤、图腾崇拜、生态女性主义,解读其社会意涵;最后以提升女性角色设计、让女性形象更具民族化特征、塑造鲜明的时代女性形象以及女性形象的国际化特征,阐述动画电影中女性形象塑造的多元化趋势。相比以往动画中弱化女性的处理方式,《大鱼海棠》中的女性建构凸显出积极的一面。女主角椿不循规蹈矩,有独立思考能力,她聆听自己内心的声音...
【文章来源】：长春工业大学吉林省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
铁扇公主与玉面公主形象
第2章国产动画电影中的女性形象分析10从根本上瓦解①。作为一个标准的封建家庭的妇女形象，为了丈夫和孩子可以牺牲一切，女性主义品格的缺失，使女性无法改变处于他者的地位。（a）铁扇公主（b）玉面公主图2.1铁扇公主与玉面公主形象（图片来源：动画《铁扇公主》影片截图）如下图2.2所示，《一幅僮锦》（1958）中单亲妈妈妲布织的一手好僮锦，依靠卖僮锦支撑家中生活，不料织了三年的僮锦被大风刮走，妲布病倒在家中只能依靠儿子找回僮锦。《西岳奇童》（2006）中仙女三圣母与凡人刘彦昌相恋，因触犯了天规而被困在华山底下，影片中的女性表现出对自由恋爱的向往和对传统礼教的反抗，但是在强大的男权面前无力反抗，只能依靠儿子获得解救。《新大头儿子和小头爸爸》（2014）中围裙妈妈爱唠叨、爱发脾气，并且常用暴力手段对大头儿子和小头爸爸进行情感操控，她的活动中心主要是在厨房里。围裙妈妈形象折射出女性在家庭中所表现出的状态，以及社会对女性的刻板印象。（a）妲布织布（b）三圣母（c）围裙妈妈图2.2妲布、三圣母、围裙妈妈形象（图片来源：动画《一幅僮锦》、《西岳奇童》、《新大头儿子和小头爸爸》影片截图）①齐骥.动画文化学[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.115-116.
无言衬角的女性在影片中起着衬托主角和丰富画面的作用。探析他者形象塑造的文化根源，可以追溯到西周时期的《周易》中的二元论，以阴指代女性，作为阳（男性）的对立面存在，而后董仲舒的三纲五常要求女性服从男性，两汉时期《列女传》和《女诫》将女性处于从属地位合法化，宋儒时期以三从四德将女性禁锢在封建牢笼之中，明清小说更是秉承了古人的思想。可见，中国传统儒家思想中的“男尊女卑”观念使得女性受到男性的压迫，这种集体无意识指导着人们的行为，而国产动画的创作大多从传统元素中寻找素材，不免受其影响。如下图2.3所示，《大闹天宫》（1961）中身份显赫备受尊敬的王母娘娘，在影片中作为天帝的陪衬，处于无语状态。还有一些女性在困境中依靠男性的帮助获得重生，并以“嫁娶”作为回报。亦如《木头姑娘》（1958）中牧人赋予木头姑娘生命，木头姑娘便嫁给牧人。《金色的海螺》（1963）中海螺被青年拾到，青年将其带回家中放进水缸，海螺姑娘变化成人为青年料理家务，青年因海螺姑娘的美貌和勤劳与其相爱。女性的美貌能够满足男性的视觉快感，弱化影片中女性地位，能够让男性从一个女人的英雄式崇拜中获得快乐，巩固男性统治地位。（a）王母娘娘（b）木头姑娘（c）海螺姑娘图2.3王母娘娘、木头姑娘、海螺姑娘形象（图片来源：动画《大闹天宫》、《木头姑娘》、《金色的海螺》影片截图）
【参考文献】：
期刊论文
[1]国产动画电影中的女性形象类型研究[J]. 刘桂华,张梅芳. 济南职业学院学报. 2020(01)
[2]论国产动画电影的叙事缺失与成长缺位——以《大鱼海棠》为例[J]. 陈莉. 电影文学. 2020(02)
[3]建构和想象——动画电影《花木兰》女性形象研究[J]. 刘桂华,张梅芳. 关东学刊. 2018(06)
[4]国产与迪斯尼动画电影中女性形象的演变与比较[J]. 张慧临. 当代电影. 2018(08)
[5]被弱化的女性:中国动画对儒家女性观的表达[J]. 单娟. 海南广播电视大学学报. 2017(01)
[6]《大鱼海棠》:多重矛盾建构下的华美情怀[J]. 余紫咏. 电影艺术. 2016(06)
[7]《大鱼海棠》中的“奇观”与“怀旧”样式解析[J]. 卢文超. 大舞台. 2016(08)
[8]《大鱼海棠》的艺术意蕴与文化内涵的深层解读[J]. 田雅岚. 电影评介. 2016(13)
[9]论2015年国产动画电影的形象创造[J]. 沈菊. 电影新作. 2016(02)
[10]动画片《小马宝莉》的生态女性主义意蕴及对我国动画片创作的启示[J]. 李姗,宋彩波. 陕西学前师范学院学报. 2015(03)
硕士论文
[1]动画中女性角色的类型研究[D]. 吴吟.浙江工业大学 2013
[2]“婉约”与“豪放”[D]. 李诗芸.中国美术学院 2013
[3]女性主义视角下动画女性形象研究[D]. 遆晓倩.江南大学 2012
本文编号：3435561
【文章来源】：长春工业大学吉林省
【文章页数】：52 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
铁扇公主与玉面公主形象
第2章国产动画电影中的女性形象分析10从根本上瓦解①。作为一个标准的封建家庭的妇女形象，为了丈夫和孩子可以牺牲一切，女性主义品格的缺失，使女性无法改变处于他者的地位。（a）铁扇公主（b）玉面公主图2.1铁扇公主与玉面公主形象（图片来源：动画《铁扇公主》影片截图）如下图2.2所示，《一幅僮锦》（1958）中单亲妈妈妲布织的一手好僮锦，依靠卖僮锦支撑家中生活，不料织了三年的僮锦被大风刮走，妲布病倒在家中只能依靠儿子找回僮锦。《西岳奇童》（2006）中仙女三圣母与凡人刘彦昌相恋，因触犯了天规而被困在华山底下，影片中的女性表现出对自由恋爱的向往和对传统礼教的反抗，但是在强大的男权面前无力反抗，只能依靠儿子获得解救。《新大头儿子和小头爸爸》（2014）中围裙妈妈爱唠叨、爱发脾气，并且常用暴力手段对大头儿子和小头爸爸进行情感操控，她的活动中心主要是在厨房里。围裙妈妈形象折射出女性在家庭中所表现出的状态，以及社会对女性的刻板印象。（a）妲布织布（b）三圣母（c）围裙妈妈图2.2妲布、三圣母、围裙妈妈形象（图片来源：动画《一幅僮锦》、《西岳奇童》、《新大头儿子和小头爸爸》影片截图）①齐骥.动画文化学[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.115-116.
无言衬角的女性在影片中起着衬托主角和丰富画面的作用。探析他者形象塑造的文化根源，可以追溯到西周时期的《周易》中的二元论，以阴指代女性，作为阳（男性）的对立面存在，而后董仲舒的三纲五常要求女性服从男性，两汉时期《列女传》和《女诫》将女性处于从属地位合法化，宋儒时期以三从四德将女性禁锢在封建牢笼之中，明清小说更是秉承了古人的思想。可见，中国传统儒家思想中的“男尊女卑”观念使得女性受到男性的压迫，这种集体无意识指导着人们的行为，而国产动画的创作大多从传统元素中寻找素材，不免受其影响。如下图2.3所示，《大闹天宫》（1961）中身份显赫备受尊敬的王母娘娘，在影片中作为天帝的陪衬，处于无语状态。还有一些女性在困境中依靠男性的帮助获得重生，并以“嫁娶”作为回报。亦如《木头姑娘》（1958）中牧人赋予木头姑娘生命，木头姑娘便嫁给牧人。《金色的海螺》（1963）中海螺被青年拾到，青年将其带回家中放进水缸，海螺姑娘变化成人为青年料理家务，青年因海螺姑娘的美貌和勤劳与其相爱。女性的美貌能够满足男性的视觉快感，弱化影片中女性地位，能够让男性从一个女人的英雄式崇拜中获得快乐，巩固男性统治地位。（a）王母娘娘（b）木头姑娘（c）海螺姑娘图2.3王母娘娘、木头姑娘、海螺姑娘形象（图片来源：动画《大闹天宫》、《木头姑娘》、《金色的海螺》影片截图）
【参考文献】：
期刊论文
[1]国产动画电影中的女性形象类型研究[J]. 刘桂华,张梅芳. 济南职业学院学报. 2020(01)
[2]论国产动画电影的叙事缺失与成长缺位——以《大鱼海棠》为例[J]. 陈莉. 电影文学. 2020(02)
[3]建构和想象——动画电影《花木兰》女性形象研究[J]. 刘桂华,张梅芳. 关东学刊. 2018(06)
[4]国产与迪斯尼动画电影中女性形象的演变与比较[J]. 张慧临. 当代电影. 2018(08)
[5]被弱化的女性:中国动画对儒家女性观的表达[J]. 单娟. 海南广播电视大学学报. 2017(01)
[6]《大鱼海棠》:多重矛盾建构下的华美情怀[J]. 余紫咏. 电影艺术. 2016(06)
[7]《大鱼海棠》中的“奇观”与“怀旧”样式解析[J]. 卢文超. 大舞台. 2016(08)
[8]《大鱼海棠》的艺术意蕴与文化内涵的深层解读[J]. 田雅岚. 电影评介. 2016(13)
[9]论2015年国产动画电影的形象创造[J]. 沈菊. 电影新作. 2016(02)
[10]动画片《小马宝莉》的生态女性主义意蕴及对我国动画片创作的启示[J]. 李姗,宋彩波. 陕西学前师范学院学报. 2015(03)
硕士论文
[1]动画中女性角色的类型研究[D]. 吴吟.浙江工业大学 2013
[2]“婉约”与“豪放”[D]. 李诗芸.中国美术学院 2013
[3]女性主义视角下动画女性形象研究[D]. 遆晓倩.江南大学 2012
本文编号：3435561
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