戏剧表演中角色自我感觉的建立 ——以《无人生还》中麦肯锡为例

发布时间：2021-10-17 00:56

　　演员在舞台创作的过程中,最重要的任务就是塑造角色。演员以剧本内容为依托,通过分析和把握角色,调动情感,积极地体验,把人物内心、人物语言、人物行动等特点在舞台上体现出来,为观众呈现出鲜活、生动的人物形象,而这一过程,正是演员建立角色自我感觉的过程。笔者以硕士毕业大戏《无人生还》中所饰演的麦肯锡这一角色为例,阐述了角色自我感觉相关概念及内涵,结合角色创造,对角色内部自我感觉及角色外部自我感觉的建立加以挖掘和分析,最后总结出角色自我感觉的建立在角色塑造中的作用,为日后进行角色创作时准确、自信地获得角色自我感觉、塑造个性鲜明的人物形象打下良好的创作基础。 

【文章来源】：云南艺术学院云南省

【文章页数】：28 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

麦肯锡（左）与罗杰斯（右）

利用头部的转动、眼神的变化来观察舞台上所发生的一切，进行内心的思考、判断，让角色始终处于规定情境之中，向观众呈现角色应有的状态。但是，随着事件的不断发展，事情变得错综复杂，人物关系也变得更加微妙，一连串的外界刺激对麦肯锡的内心世界也是一种冲击，为了更好地表达人物内心的紧张、不安的情绪，笔者利用呼吸的强弱、快慢将麦肯锡的情绪进行放大，让人物内心的情感始终处于运动变化之中，让呼吸为人物的情绪服务。虽然没有台词的表达，但通过形体动作与心理动作的完美配合，达到“此时无声胜有声”的艺术效果。图2麦肯锡[7]汪克敏．表演艺术语言对白训练[M]．昆明：云南科技出版社．2012，24-29

复杂，在第二幕第一场的开场，又因恶劣的天气，剩下的宾客对于能否顺利离开别墅的争论让原本沉闷的气氛变得更加压抑，此时麦肯锡的心中对妻子莱斯莉思念愈发强烈，但是不管他的内心是多么痛苦，依旧想在外人面前保持着军人稳重、坚强、刚毅的风采，在第二幕第一场麦肯锡将薇拉错认成莱斯莉之前，麦肯锡在舞台上的坐姿是挺直腰杆，两肩平展，双腿自然弯曲，眼神平视看向远方，嘴巴微张，利用呼吸调整内心的情绪，保持着较为平静的心境，镇定自若、处变不惊，这不仅体现了军人过硬的军事素质，也彰显了军人良好的心理素质。图3麦肯锡（左）与薇拉（右）同样在第二幕第一场中：在麦肯锡向薇拉讲述自己心中埋藏多年的苦闷时，麦肯锡的内心处于崩溃的状态，在二人最后的对话中，笔者给麦肯锡设计了一系列的动作，动作的幅度较大、力度较强，频率较快，通过一系列的形体动作，麦肯锡将心中的苦闷一吐为快，释放内心的压抑，完成自我心灵的救赎。（见表2）台词内容动作设计人物状态没错，在某种程度上我想——就是谋杀。手拄拐杖，上身稍稍前倾，向观众诉说。内心愤怒，眉头紧锁，眼神较凶狠。不同寻常的，谋杀。突然转身，面向薇拉。内心情绪激动，动作力度较强。我又时常是那么遵纪守法的人。向薇拉步步逼近。内心极度矛盾，步伐缓慢而沉重。当时并不觉得是这样。左手指向左侧（观众席方向）。情绪爆发，动作力度快而强。

【参考文献】：
期刊论文
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[2]侦探小说中的童谣叙事——以《柳园图》、《无人生还》及《恶魔的彩球歌》为例[J]. 王凡.  三峡大学学报(人文社会科学版). 2018(01)
[3]舞台人物的“落地”与“悬空”——谈我在话剧表演中对人物形象的塑造[J]. 石岗.  艺海. 2017(07)
[4]心理描写在表现人物性格及主题中的作用[J]. 王玉梅.  中国校外教育. 2015(33)
[5]形体语言的特性及其在戏剧表演中的作用研讨[J]. 廖磊.  戏剧之家. 2015(21)
[6]肢体语言在戏剧表演中的重要性[J]. 吕静.  艺术教育. 2013(02)
[7]论阿加莎·克里斯蒂侦探小说的艺术特色——以《无人生还》为例[J]. 宋玲玲.  郑州师范教育. 2012(02)
[8]戏剧语言的动作性于演员“赋形”过程中的意义[J]. 胡采.  才智. 2012(10)
[9]论《无人生还》主题多义性的实现[J]. 黄巍.  杭州电子科技大学学报(社会科学版). 2011(04)
[10]我理解的演戏与表演心理学[J]. 蔡小艺.  中国戏剧. 2011(09)



本文编号：3440815