华语女明星导演研究

发布时间：2022-01-01 11:21

　　在中国电影产业发展的百年长河中,女性是一个贯穿始终的重要力量。从民国时期十里洋场风情万种的女明星,到新中国成立之后代表人民的女演员,从国家体制内的女导演,再到改革开放之后百花齐放的女明星导演,女性一直以昂扬独立的姿态拼搏奋斗在电影产业中。随着经济改革、制度优化,以及多元文化涌入、电影行业重构,女明星的独特身份、女导演的女性意识,在中国电影不断发展中呈现出每一时代特有的意义。2000年之后,女明星导演个人风格表达越发清晰,将两者身份合二为一,通过自我演绎将个人意识融入作品中,达成主体客体的一致。本文以劳拉·穆尔维的女性主义电影理论为基础,采用对比分析法、文本分析法以及实证研究法对女明星导演的风格特征进行梳理,对其女性形象的建构以及所呈现出的叙事特征进行研究,针对当下影响女明星导演成功的因素进行讨论。本文结论是:不同时期的女明星导演创作风格受到时代的影响,大部分作品有非常明显的作者论倾向;标签化的形象建构与个性化的角色演绎,形成了女明星导演作品的特征;女明星导演凭借尚佳的市场号召力得以占有资源优势,但仍然有作品同质化的现状,票房也逐渐走低,成为女明星导演亟待解决的问题。中国女性电影人从明星... 

【文章来源】：西北师范大学甘肃省

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《致我们终将逝去的青春》2013年内地票房

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国电影产业70年创新发展经验回顾及转型升级研究[J]. 刘正山.  中国电影市场. 2019(10)
[2]黄真真爱情悲剧电影的人文关怀[J]. 姚萍.  电影评介. 2018(16)
[3]论中国早期电影“女明星”的现代性意义[J]. 徐雅宁.  电影文学. 2018(20)
[4]近十年我国影像身体研究的主要脉络[J]. 付筱茵,王小萌.  电影新作. 2017(06)
[5]《明月几时有》:许鞍华的融变与坚守[J]. 马楠楠.  电影新作. 2017(04)
[6]《我们天上见》:贴近生活的艺术真实[J]. 孙俊秀.  电影评介. 2016(08)
[7]影响的焦虑——马俪文电影的女性意识解析[J]. 范小娟.  当代电影. 2016(04)
[8]张艾嘉电影《念念》中女性意识的建构[J]. 崔莎莎.  大众文艺. 2015(20)
[9]走出青春的臆想域——电影《致青春》的青春叙事分析[J]. 李子涵.  赤子(上中旬). 2015(20)
[10]女性主义影像的践行者——论台湾女导演张艾嘉[J]. 夏金轩,贾冀川.  世界华文文学论坛. 2015(03)

博士论文
[1]形象建构与身体言说[D]. 潘国美.上海大学 2009
[2]女性主义视野下的媒介批评[D]. 张艳红.武汉大学 2009
[3]女性主义文学理论在中国[D]. 于东晔.苏州大学 2003

硕士论文
[1]张艾嘉电影叙事研究[D]. 张隽.华中师范大学 2019
[2]80年代以来中国女性导演在女性视角下的创作特征[D]. 李杨.山东大学 2015
[3]论中国女性电影的创作模式[D]. 薛丽娟.山西大学 2013
[4]21世纪新生代电影女性导演创作研究[D]. 张玉.湖南大学 2013
[5]70后女导演女性题材电影研究[D]. 董鑫.重庆师范大学 2012
[6]新时期大陆电影的女性意识[D]. 赵海霞.南京艺术学院 2010
[7]镜城之像 银幕之花[D]. 林云.南昌大学 2005



本文编号：3562267