21世纪初欧美学者再论“巴赫律”的英文论文选译及述评
发布时间：2020-10-23 22:01
布拉德利·雷曼根据巴赫手绘螺旋图案进行研究并将他研究所推测的“巴赫律”于2005年发表,随后多位学者以期刊文章、信函、网络留言等形式就雷曼的研究进行评论,引起了历史律制研究者对“巴赫律”的再一次具有一定规模的讨论。本文第一部分是对雷曼、弗兰塞斯、登特、斯维奇、林德利、奥唐纳、奥其斯等七位作者的完整文论的翻译,呈现“巴赫律”的最新见解及观点。第二部分是通过参考包括斯巴舒的德文手稿及雷曼的个人学术网站等其他可得材料对上述争论进行梳理评述。本文重申西方对巴赫并非使用平均律这一结论的共识,并提出非平均律有着能听得见,但谱面看不出的音响效果,同时对翻译过程发现的一词多译的律学术语及国内未曾翻译的术语进行综述。
【学位单位】：星海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：H315.9
【部分图文】：
是对一个大调声响、一个小调声响进行到所有可能位置的移调）。至今为止，音乐史丢失了三条关键的信息：1）巴赫曾写下某种想要的键盘调音方法；该图是他精确的示意；而且是 3）一套方法的合理衍生，源自常规的 17 世纪普通律的实践巴赫的方法是一种实用的方法。依靠耳朵可以简单快捷地实现，可用于所有调，有一连串的让人满意的调之间的差异，它产生了令人信服的《优律键盘曲集》的表现。整本书表明巴赫是调音方面的专家，对他的键盘有精确的音准要求，并允许声音影响他富于创造力的想象。作为对音乐素养的指引，它教导演奏者去深入聆听在旋律及和声中产生的音程，因为音准的细节有助于决定音乐的效果、分句、发音法、速度以及重音。耳朵、调音的物理过程及演奏过程中乐器的感觉所有都支持着它。音乐听起来是如此悦耳纯净以致它彷如世外桃源，尤其是在听了一辈子调音不一样的相同音乐后4。本文两部分通过许多角度考察了该调节律，包括一些“枯燥的、数学的东西”。然而，为了能对材料有最佳的直接感知，重要的是在键盘上设定这种音准模式并用它来演奏！
也是巴赫的办法，那个偏高的 F。）所有这些的最终结果是佐尔格 1758 调节律与巴赫的（见图 1-3）有着相同的和声形态，但在轮廓上略微柔和：85更像平均律。总而言之，佐尔格在 1758 年意识到巴赫形态是唯一的真正可用于调性音乐的非平均体系（尤其是对于科尔顿音高管风琴而言），即便佐尔格本身在理论上倾向于平均律。86
这也可以被直接听到，用一个孤立的和弦做典型练习。C-D-F-B 和 Eb-F-Ab-D 在巴赫的调节律中听起来并不完全一样；前者柔和而后者辛辣。E-F#-A-D#轻盈清脆，而 F#-G#-B-E#似乎微妙而干净。其他聆听者在这里会有不同的词语，类似于品酒的描述，但关键是所有这些空间等效的和弦听起来却完全不同。在十二个音的复杂集合中的绝对位置是非常重要的，绝对的！甚至比那更复杂的、通过线性经过的进行或者装饰所产生的和弦是欣然丰富的研究材料：正确调音的话，《键盘练习 III》中调式模糊的材料会是一个好的开始。（六）大三度，小三度和中位变化音十二个大三度在围绕五度循环上有稳定的进行：C-E 和 F-A 几乎是最合调的，到 E-G#是最不合调的。见例 2-2 和图 2-1。（同时回顾科尔顿音高图表，第一部分的图 1-3。）例 2-2 巴赫调节律中的大三度的品质。数值所示每个音程的锐度（基于纯 5/4 比例的宽度），以谐振音差的百分比来显示。
【相似文献】
本文编号：2853594
【学位单位】：星海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：H315.9
【部分图文】：
是对一个大调声响、一个小调声响进行到所有可能位置的移调）。至今为止，音乐史丢失了三条关键的信息：1）巴赫曾写下某种想要的键盘调音方法；该图是他精确的示意；而且是 3）一套方法的合理衍生，源自常规的 17 世纪普通律的实践巴赫的方法是一种实用的方法。依靠耳朵可以简单快捷地实现，可用于所有调，有一连串的让人满意的调之间的差异，它产生了令人信服的《优律键盘曲集》的表现。整本书表明巴赫是调音方面的专家，对他的键盘有精确的音准要求，并允许声音影响他富于创造力的想象。作为对音乐素养的指引，它教导演奏者去深入聆听在旋律及和声中产生的音程，因为音准的细节有助于决定音乐的效果、分句、发音法、速度以及重音。耳朵、调音的物理过程及演奏过程中乐器的感觉所有都支持着它。音乐听起来是如此悦耳纯净以致它彷如世外桃源，尤其是在听了一辈子调音不一样的相同音乐后4。本文两部分通过许多角度考察了该调节律，包括一些“枯燥的、数学的东西”。然而，为了能对材料有最佳的直接感知，重要的是在键盘上设定这种音准模式并用它来演奏！
也是巴赫的办法，那个偏高的 F。）所有这些的最终结果是佐尔格 1758 调节律与巴赫的（见图 1-3）有着相同的和声形态，但在轮廓上略微柔和：85更像平均律。总而言之，佐尔格在 1758 年意识到巴赫形态是唯一的真正可用于调性音乐的非平均体系（尤其是对于科尔顿音高管风琴而言），即便佐尔格本身在理论上倾向于平均律。86
这也可以被直接听到，用一个孤立的和弦做典型练习。C-D-F-B 和 Eb-F-Ab-D 在巴赫的调节律中听起来并不完全一样；前者柔和而后者辛辣。E-F#-A-D#轻盈清脆，而 F#-G#-B-E#似乎微妙而干净。其他聆听者在这里会有不同的词语，类似于品酒的描述，但关键是所有这些空间等效的和弦听起来却完全不同。在十二个音的复杂集合中的绝对位置是非常重要的，绝对的！甚至比那更复杂的、通过线性经过的进行或者装饰所产生的和弦是欣然丰富的研究材料：正确调音的话，《键盘练习 III》中调式模糊的材料会是一个好的开始。（六）大三度，小三度和中位变化音十二个大三度在围绕五度循环上有稳定的进行：C-E 和 F-A 几乎是最合调的，到 E-G#是最不合调的。见例 2-2 和图 2-1。（同时回顾科尔顿音高图表，第一部分的图 1-3。）例 2-2 巴赫调节律中的大三度的品质。数值所示每个音程的锐度（基于纯 5/4 比例的宽度），以谐振音差的百分比来显示。
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