《音乐的理性与社会基

发布时间：2017-09-05 13:33

  本文关键词：《音乐的理性与社会基础》的译介与研究

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【摘要】：《音乐理性与社会基础》一文作者为德国著名社会学家马克斯·韦伯。这篇论文从历史学的角度巡视了不同地域的音乐理性化的起源和特点,并分析了乐器以及音乐发展与社会各领域诸如经济、宗教、气候、文化等之间的关系。鉴于该论文在音乐社会学学术史上的重要地位,本文拟将其英译本译介为中文作为参考资料,采用资料研究、跨学科研究等方法,首先对该论著的内容及韦伯其人进行介绍。进而以马克斯·韦伯一生集大成的理性化的理论观点为线索,研究其在西方音乐中理性化规律的印证过程,对《音乐的理性与社会基础》的内容进行解读,探究韦伯对于音乐理性与非理性化现象进行的分析并借此为音乐社会学的学科起点做基本的资料梳理工作。对研究中所涉及到的翻译思想和翻译策略作一阐述。
【关键词】：音乐 理性 译介 研究 马克斯·韦伯
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J602;H315.9
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-13
• 1.选题缘由9-10
• 2.选题意义10-11
• 3.研究现状11-13
• 第1章 关于《音乐的理性与社会基础》一文13-17
• 第1节 《音乐的理性与社会基础》版本简述14-15
• 第2节 《音乐的理性与社会基础》作者简介15-16
• 第3节 《音乐的理性与社会基础》的研究方法16-17
• 第2章 基本概念与内涵17-22
• 第1节 理性与理性化18-19
• 第2节 西方社会理性化的过程19-20
• 1.理性的世界观19
• 2.理性的社会制度19-20
• 3.理性的文化20
• 第3节 理性化的理论方法20-22
• 第3章 《音乐的理性与社会基础》的内容解读22-54
• 第1节 音乐理性化的涵义23-24
• 第2节 《音乐的理性与社会基础》基本结构与内容24-43
• 1.音乐合理化中的和声与旋律因素25
• 2.音乐理性化的基础--前自然音阶和西方音阶体系25
• 3.调性及它在古代旋律中的对等物25-26
• 4.以五度和四度为基础的音阶理性化：近代调性的基础26-38
• 5.西方音乐的多声性演化38-40
• 6.乐音系统与律制的理性化40-41
• 7.近代音乐以及现代乐器中技术、经济、社会之间的关系41-43
• 第3节 音乐理性化的起源与发展43-44
• 第4节 音乐理性化的数理学基础44-47
• 1.声音的产生44-45
• 2.乐音与声波的关系45
• 3.乐音之间为何是比数关系----基波和谐波的概念45
• 4.八度音的概念45-46
• 5.音的距离46
• 6.五度相生律46-47
• 7.十二平均律47
• 第5节 音乐理性化的表现形式47-50
• 第6节 东西方音乐理性化现象的比较50-54
• 1.东方音乐理性化的特征50-51
• 2.西方音乐理性化的特征51-52
• 3.东西方音乐理性化的比较与分析52-54
• 第4章 关于《音乐的理性与社会基础》及其译介的思考54-65
• 第1节《音乐的理性与社会基础》的贡献55
• 1.研究方法的独特之处55
• 2.音乐社会学的奠基之作55
• 第2节 对《音乐的理性与社会基础》英译本的认识55-59
• 1.英译本的得失55-58
• 2.不同语言文化的差异58-59
• 第3节 《音乐的理性与社会基础》的语言特点59-61
• 1.数学语言59-60
• 2.专业技术语言60-61
• 第4节 基本策略61-65
• 1.指导思想61
• 2.归化与异化的运用与平衡61-65
• 结语65-67
• 参考文献67-71
• 致谢71-73
• 附录：《音乐的理性与社会基础》译文73-126
• 前言73-74
• 介绍：马克思韦伯的音乐社会学74-84
• 基本社会学观念75-78
• 西方发展和社会结构中的理性社会行为78-80
• 艺术中的理性80-81
• 旋律间的和谐81-84
• 1 音乐理性当中的和声与旋律84-88
• 1.1 和弦系统的基本事实84-86
• 1.2 属七和弦的非理性属性86-87
• 1.3 和弦进行过程中的旋律确定性87-88
• 2 音乐理性化基础中的前自然音阶和西方音阶体系88-99
• 2.1 C大调音阶88-89
• 2.2 整数7或者较高质数中的理性化89-90
• 2.3 数字 2、3 的理性化90
• 2.4 五声性90-91
• 2.5 五声性和半音问题91-92
• 2.6 原始音乐中三度音程的使用92-93
• 2.7 五声音阶中的四度基础93-94
• 2.8 旋律音程基础上的音阶构成94-97
• 2.9 音乐和乐器的改革对音阶形式的影响97-99
• 3 调性以及它的古代旋律对等物99-105
• 3.1 旋律移调中产生的音阶音程的对等化99-100
• 3.2 赫尔姆霍尔茨的调性理论100
• 3.3 调性在原始音乐中的对等物。100-101
• 3.4 语言对古代旋律的影响101-102
• 3.5 原始旋律音域中的魔幻因素与宗教因素102-103
• 3.6 世俗民间音乐的扩展音域103-104
• 3.7 乐音序列与古代魔法形式的区别104-105
• 4 四度音与五度音的音阶合理化：现代调性基础105-113
• 4.1 四度音与五度音在音阶移位中的作用105-106
• 4.2 旋律规则合理化进程中音调的起源106-108
• 4.3 其它音乐系统的平行发展108-109
• 4.4 音阶唱名法在西方音乐发展中的作用109-110
• 4.5 C大调音阶的主音、属音、下属音的显现110-113
• 5 西方音乐多声部（Polyvocality）的演变113-125
• 5.1 多声部的意义与形式113
• 5.2 多声性（Polysonority）113-114
• 5.3 对位式复调114-118
• 5.4 和声主调音乐118-122
• 5.5 记谱法是和声主调音乐发展的前提122-125
• 6 音调系统与音调律制的理性化125-126
• 6.1 严格的全音阶体系在西方音乐中的发展125-126
• 6.2 针对纯全音阶体系的反应126

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1 泮洪;非洲音乐的传统及其新发展[J];人民音乐;1983年06期

2 拓植原一 ,黄炳琦;音乐的传播和变异——学习和记录亚洲传统音乐中一个值得注意的问题[J];中国音乐;1984年01期

3 王次p，

本文编号：798271