论全息影像的著作权保护

发布时间：2020-05-27 03:09

【摘要】：全息影像技术是一种新型的影像制作技术,它通过一系列复杂程序,实现了虚拟三维影像的展示。随着该技术的普及,我国著作权法受到一些冲击,并得到了学界的初步关注。笔者认为,进一步深入研究其具体存在哪些方面的冲击,如何从著作权角度准确定性全息影像,以及怎样从立法层面寻求解决路径,对于全息影像产业的发展和司法实践的指导均具有重要意义,遂借本文从以上著作权问题出发一一展开讨论。本文第一部分以全息影像技术的原理及应用开篇。将其概念与传统影像、全息摄影技术等进行对比区分,从著作权研究的角度把全息影像分为“内容全新”“作品重现”与“碎片重组”三种,并分析了其独有的特性及应用。本文第二部分在准确把握全息影像概念的前提下,探讨其给著作权法带来的挑战。首先法律的滞后性使得全息影像处于著作权法保护的作品边缘,暴露了著作权保护标准的不确定化;再者,全息影像是影像与源程序的结合,这一特殊性造成作品类型的集成化;另外,作为一项可重现已有作品的新技术,引发了法律对复制、演绎及合作的标准的模糊化问题;最后,创作者的多元性使得其著作权归属难,对我国作者认定规则产生了一定影响。在文章第三部分,笔者对具体的著作权问题展开研究。首先将厘清全息影像之作品的界定。对于影像部分,符合作品构成要件,虽不能严格归于现有的任何一种作品类型,但笔者认为它与电影和类电影作品的本质极其相似;而源程序部分虽与传统的计算机软件有所区别,但本质仍是著作权法保护的计算机程序,应得到相应保护;最后,理论上全息影像应作为一个整体予以保护,但目前为一个新技术新立作品类型的做法不现实,可以在现有法律体系下,将其影像与源程序视为“不同作品”予以分别保护。第四部分则围绕全息影像之作品主体的认定来分析,进一步确定权利人对全息影像享有的权利范围。笔者认为,“作品重现”下的全息影像构成对原作品的复制,须先获取原作品著作权人的授权方可制作。“碎片重组”下全息影像应依个案分别讨论,若碎片构成作品则重组行为构成演绎,否则构成著作权法上对作品的原始创作。文章最后将全息影像的著作权问题上升到《著作权法》如何应对的层面,以著作权法如何根据全息影像的发展来作一定修改、完善来总结全文。具体而言,建议进一步完善著作权法作品的分类、修订“复制”的定义以及作品著作权的归属等,以使《著作权法》能够覆盖全息影像技术所带来的著作权法问题,进一步适应时代发展。
【学位授予单位】：宁波大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：D923.41

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本文编号：2682855